Die literarischen, künstlerischen und kulturellen Quellen des Italowesterns:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2011
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| Schriftenreihe: | Bonner Romanistische Arbeiten
106 |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I.
Einleitung.........................................................................................................13
II.
Der Italowestem und die Kritik......................................................................23
III.
Theoretische Prämissen.................................................................................33
1. Autorschaft und ihre Relevanz..................................................................33
1.1 Die Problematik des Autors................................................................33
1.2 Historische
Spezifizitât
der Autorkritik..............................................35
1.3 Für den Autor als sinnstiftende Instanz..............................................36
1.4 Gegen den Autor als textinterne Funktion..........................................39
1.5 Autorschaft im Film............................................................................41
1.6 Auktoriale Sinnstiftung durch den Paratext........................................43
1.7 Das Relevanzkriterium als Affirmation des Paratextes......................46
2. Die Relationen medialer Produkte............................................................49
2.1 Der Film als narrativer Akt.................................................................49
2.2 Transtextualität....................................................................................50
2.3 Intermedialität.....................................................................................51
2.3.1 Intermedialität nach Irina O. Rajewsky.....................................51
2.3.2 Intertextualitätsbegriff................................................................52
2.3.3 Hypertextualität..........................................................................55
2.3.4 Applikation des Transtextualitatsbegriffes................................56
2.3.5 Applikation des Intermedialitäts- und
Intertextualităts-
begriffes...............................................................................................58
2.3.6 Formen intermedialer Bezüge....................................................60
2.4 Hyperfilmizität...................................................................................61
2.4.1 Der besondere Relevanzbereich des Transmedialen.................61
2.4.2 Altermediale Hyperfilmizitit.....................................................62
3. Definition und
Extension
der Gattung......................................................65
3.1 Was ist ein Italowestem (1)? Gattungen und ihre Historizität...........65
3.1.1 Problemstellung.........................................................................65
3.1.2 Gattungen als historische Familien............................................66
3.1.3 Familienähnlichkeiten als gattungsbildende Elemente..............68
3.1.4 Der Italowestem als historische Familie....................................70
3.2 Was ist ein Italowestem (2)? Diskursivität und Validität
von Gattungsmerkmalen..........................................................................71
3.2.1 Ein diskursives Genreverständnis..............................................71
3.2.2 Signifikanz eines diskursiven Genreverständnisses..................73
3.2.3 Ansätze bezüglich der Familienähnlichkeiten des
(klassischen)
Westerns
........................................................................74
3.2.4 Familienähnlichkeiten in einem diskursiven Genreansatz........78
3.3 Eine historische Gattungsdeskription.................................................81
IV.
Historische Entwicklung...............................................................................82
1. Veränderungen im
Westerngenre
..............................................................82
1.1
„Ubeť -Western...................................................................................
82
1.2 Hinwendung zum Fernsehen...............................................................85
2. Die Situation des italienischen Nachkriegskinos......................................86
2.1 Kollaborationen mit Hollywood und Monumentalfilme....................86
2.2 Genrekino und Autorenkino................................................................89
2.3 Projektionssystem...............................................................................91
3. Die Geburt des italienischen
Westerns
.....................................................93
3.1 Publikumsnachrrage und Produktionsbedingungen............................93
3.2 Die spanischen Wurzeln des Genres...................................................97
3.3 Begründung der eigenen Genreausformung mit
Per
un pugno di dollari...........................................................................
101
4. Rezeptive und produktive Nutzung.........................................................106
5. Die (Erfolgs-OGescbichte des italienischen
Westerns
.............................112
5.1 Einsetzen des Booms mit Per
un pugno di dollari
...........................112
5.2 Der erste italienische Star des Genres und sein Entdecker
- Duccio Tessaris ,JÜngo -Fihne..........................................................116
5.3 Ein kommerzieller und kreativer Höhepunkt und seine
Folgen - Per
qualche dollaro in più
und die weiteren Western
Sergio
Leones
.........................................................................................117
5.4 Ein Meilenstein: Sergio Corbuccis Django......................................121
5.5 Neue Inhalte im Genre. Der „politische Italowestem.....................122
5.5.1 Der Italowestem als auktoriale Ausdracksform......................122
5.5.2 Damiano Damianis
Quien sabe?
- ein Western?!...................124
5.5.3 Der „Revohitionswestern .......................................................126
5.6 Eine neue Heldenfigur.
Gianfranco
Parolmis Sartana......................129
5.7 Die Hinwendung des Genres zur reinen Komödie...........................130
5.8 Das Ende des Italowestems...............................................................134
6. Fazit der historischen Genrebetrachtung.................................................138
V.
Die Sonderstellung Sergio
Leones
...............................................................140
1. Die besondere Wahrnehmung
Leones
seitens der Kritik........................140
2. Ein kultureller Minderwertigkeitskomplex?...........................................141
3. Leone als „kritischer Meta-Regisseur ...................................................150
3.1 Western über Western?.....................................................................150
3.2 Die Geburt einer Legende.................................................................155
3.3 „Realistische Filme ohne Helden?..................................................169
VI. Per un pugno di dollari..............................................................
174
1. Genese............................................................................174
2. Plagiat oder Hyperfflmizität?...........................................................178
3. Per
un pugno di dollari
als Hyperfilm....................................................189
4. Weitere Einflüsse...................................................................................196
4.1 Die
hard-boiled school of fiction......................................................
196
4.2 Vorläufer innerhalb des
Westerngenres
............................................199
4.3 Die pepla...........................................................................................203
4.4 Der Agentenfilm................................................................................204
5. Die genrenormenmodifizierende Kraft des Films...................................209
5.1 Inhaltliche Neuerangen.....................................................................209
5.2 (Gewalt-OÄsthetik..............................................................................210
5.3 Der Soundtrack..................................................................................214
6. Quellen und Folgen der Horizontverändenmg.......................................218
VII. Per qualche dollaro in più..........................................................................
220
1. Filmische Originalität und Kontinuität...................................................220
2. Der Italowestern als große Oper.............................................................227
2.1 Die Zusammenarbeit mit Ennio Morricone......................................227
2.2
Narrative
Funktion des Soundtracks.................................................230
2.3 Momente der
Anagnorisis
.................................................................232
2.4 Leone und Wagner?..........................................................................234
2.5 Die Musik und die Zeit.....................................................................236
2.6 Leone und die italienische Oper........................................................238
2.7 Vermittlung der Oper in das Genre...................................................245
9
2.8 Fazit: Oper und Italowestern.............................................................252
3. Die brigantaggio-Traaition und der Italowestern...................................252
3.1 Die
Vendetta
......................................................................................252
3.2 Ein Brigant aus Irpinien....................................................................254
3.3 Lebendige Überlieferungen...............................................................256
3.4 Nationale
„Proto-
Western ...............................................................258
3.5 Briganten im Wilden Westen............................................................262
VIII.
Il buono, il
brutto,
il cattivo
......................................................................264
1. Ein neuer Charaktertyp im Genre...........................................................264
2. Ein Pikaro im Wilden Westen?..............................................................268
2.1 Beurteilungen durch die Filmkritik...................................................268
2.2
Tuco
als
Sancho Panza?....................................................................
273
2.3 Die „Pikarizität des Charakters.......................................................275
2.4 Genese des
pikaresken
Paradigmas im Genre..................................288
3. Die Legende der
pupi siciliani...............................................................
296
IX.
Una pistola per Ringo
.................................................................................302
1. Ein Spiel mit
kinematographischen
Traditionen.....................................302
1.1 Von The Desperate
Hours
zu
Una pistola
per Ringo.......................302
1.2 Weitere filmische Vorbilder..............................................................306
1.3 Eine
Western-Hommage
.....................................................314
2. Ein Sturm und Drang-Western...............................................................327
2.1 Ein Held „voller Zweifel und Ängste ..............................................327
2.2 Der Konflikt mit einer neuen Rechts- und Gesellschansordnung.... 332
2.3 Ringo und Götz von Berlichingen....................................................345
X. II
ritorno di
Ringo.........................................................................................354
1. Die Odyssee der langen Gewehre...........................................................354
1.1 Eine Rassische Inspirationsquelle.................................................354
1.2 Die Odyssee als Hypertext................................................................356
1.3 Intermediale Relevanz des Transpositionsaktes...............................367
1.4 Eine neue Komplexität für das Genre...............................................373
2. Ein katholischer Western........................................................................377
10
2.1 Katholizismus und Italowestern........................................................377
2.2 Der Held als
figura
Christi................................................................380
2.3 Ausgestaltung des Stoffes mit christlichen Bezugnahmen...............383
2.4 Funktionen des religiösen Verweissystems......................................392
2.5 Transformation der die Handlung determinierenden
Wertenormen..........................................................................................396
XI.Django.........................................................................................................408
1. Eine Erlösungsgeschichte........................................................................408
1.1 Von Tessari und Leone zu Corbucci - Religiöse Motive
als fester Bestandteil des Genres............................................................408
1.2 Weitere Prägungen und innovativer Wert der Bezugnahmen..........411
1.3 Erlösungshandlung als sinnnkonstituierender Faktor.......................415
2. Die Gewaltästhetik und ihre Grundlagen.........................................422
2.1
Kurosawa
und das Groteske..............................................................422
2.2 Das ms talionis im Italowestern........................................................430
2.3 Der Horror und der Western.............................................................432
3. Ein Held, der gerne mordet...................................................................436
3.1 Die hard-boiled-Helden
Kurosawas
.................................................436
3.2 Mord als Uberlebensstrategie...............................................440
3.3 Mike Hammer im Wilden Westen....................................................443
4. Kein Western wie jeder andere.............................................................456
ХП.
Der
„Revolutionswestern
.........................................................................458
1.
Quien sabe?
-Der Italowestern und die Dritte Welt..............................458
1.1 Ein Genre wird „politisch ................................................................458
1.2 Der Western und die mexikanische Revolution................................459
1.3 Ein Entkolonialisierungsdiskurs.......................................................465
1.4 Briganten als
social
bandits
und die Revolution..............................475
2. Requiescant und die
meridionale
Landproblematik...............................480
2.1 Eine einheimische Realität................................................................480
2.2
Fontamara
liegt (auch) in Mexiko.....................................................484
3. La
resa dei conti
- die Geburt einer revolutionären Symbolfigur..........488
3.1
Cuchillo
als Identifikationsmodell....................................................488
U
3.2 Noch ein Pikaro im Italowestern.......................................................491
XIII.
Se incontri Sartana, prega per la tua morte
..............................................503
1. Ein neues Spektakel................................................................................503
1.1 Eigenschaftendes „Sartana/Sabata-Zyklus .....................................503
1.2 Der Italowestern und der Zirkus.......................................................505
2. Sartana — eine neuer Typ
Pistolero
und seine Grundlagen.....................510
2.1 Mit den Waffen eines Geheimagenten..............................................510
2.2 Das Phantastisch-Sonderbare im Italowestern..................................514
2.3 Die Identität
Saltanas
........................................................................520
2.4 Alles oder Nichts..............................................................531
XIV.
Lo chiamavano Trinità
.............................................................................538
1. Der Italowestern ridikülisiert sich selbst.................................................538
1.1 Humoristische Genrevorläufer..........................................................538
1.2 Die Italowesternparodien..................................................................543
1.3 Die Western Giuseppe Colizzis mit
Bud
Spencer und
Terence
Hill.............................................................................................547
1.4 Der Wert der Freundschaft -
...eper
tetto
un cielo di
steile.............555
1.5 Das Ende des Pathos -
Vivi
о,
preferibilmente, morti
......................561
1.6 Eine
Westernpersiflage
.....................................................................564
2. Die Quellen der Satire Barbonis.............................................................572
2.1 Amerikanische Westemvorbilder.....................................................572
2.2 Die Comicästhetik und Bugs Bunny.................................................575
2.3
Trinità
und Li l Abner.......................................................................580
2.4 Das amerikanische Slapstickkino und die Paardynamik
des Duos
Laurel
&
Hardy......................................................................
583
2.5
Lazzi
im Wilden Westen?.................................................................589
2.6 Der Komödienwestern - Innovationen als Weg in eine
Zukunft jenseits des Genres...................................................................592
XV.Schluss.......................................................................................................595
Anhang...................................................................................619
12
Der
feałowestem
entsteht
rikhî,
wie oft behauptet in Abgrenzung, sondern
in grundlegender Kontinuität zum US-Westm». Dennoch handelt es sich um
ein innovatives und eigenständiges Gerne. Durch eine Änafyse heraussagender
Werte und Äußerungen der Autoren wW Wer
aiágesuáofi,
wie sieh seine Ausfer-
mung gesölfet So
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der Gebrauch versenfedemtej
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die teeeöve Originalität der Gattung
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ОАшЙштд
an den iedßrthlsren s»d
Аеѕда-
Matîhias
Bürgei, geboren 1980 in Wermelskirchen, Studium der Eomanistik,
Anglistik sowie Wittteren und Neuen Geschichte in
Kőin
und Florenz; 2011 Ab-
schluss des Trinafionafen Promotiomstudienganges
italianisîik àer
Universitä¬
ten Bonn, Fiorenz und Paris (Sorbonne
IV).
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