Musikedition im Zeichen neuer Medien: historische Entwicklung und gegenwärtige Perspektiven musikalischer Gesamtausgaben
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Norderstedt
Books on Demand
2011
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| Schriftenreihe: | Schriften des Instituts für Dokumentologie und Editorik
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
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INHALTSVERZEICHNIS
ZUM GELEIT (FOTIS JANNIDIS) IX
1 EINLEITUNG 1
2 MUSIKPHILOLOGIE ZWISCHEN WISSENSCHAFTLICHEM ANSPRUCH U N D PRAKTISCHER
AUSRICHTUNG 5
3 KONTINUITAET U N D WANDEL I N D E R KONZEPTION U N D PRAESENTATION
MUSIKWISSENSCHAFTLICHER GESAMTAUSGABEN SEIT 1850 19
3.1 DIE ERSTE WISSENSCHAFTLICHE GESAMTAUSGABE - JOHANN SEBASTIAN BACH'S
WERKE 20 3.1.1 ZUR VORGESCHICHTE DER ERSTEN BACH-GESAMTAUSGABE (BGA) 20
3.1.2 DIE KONZEPTION DER ERSTEN KRITISCHEN BERICHTE 30
3.1.3 ZUR WEITEREN ENTWICKLUNG DER BGA 39
3.2 ZUR GESTALTUNG WEITERER AUSGABEN DER ZWEITEN HAELFTE DES 19.
JAHRHUNDERTS.46
3.2.1 CHRYSANDERS HAENDEL-AUSGABE ALS WERK EINES EINZELNEN HERAUSGEBERS
47
3.2.2 EINE AUSGABE FUER DIE WISSENSCHAFT: DIE SCHUETZ-AUSGABE 55
3.2.3 DIE BEETHOVEN-AUSGABE ALS VERLAGSUNTERNEHINEN 59
3.2.4 DAS KONZEPT DER "URTEXTE CLASSISCHER MUSIKWERKE" 63
3.2.5 ZUSAMMENFASSUNG 67
3.3 AUSGABEN DER ERSTEN HAELFTE DES 20. JAHRHUNDERTS 70
3.3.1 FRIEDLAENDERS BEITRAG "UEBER DIE HERAUSGABE MUSIKALISCHER
KUNSTWERKE" 72
3.3.2 MUSIKER ALS HERAUSGEBER: DIE LISZT-AUSGABE 74
3.3.3 Z U R UNEINHEITLICHKEIT DER BUXTEHUDE-AUSGABE 76
3.3.4 ERWEITERUNG DES KRITISCHEN BERICHTS A M BEISPIEL DER ALTEN
WEBER-AUSGABE 79
3.3.5 EDITION OHNE RUECKSICHT A U F DIE PRAXIS: LUDWIGS MACHAUT-AUSGABE
82
3.3.6 MALIPIEROS MONTEVERDI-AUSGABE ALS GEGENMODELL ZU
WISSENSCHAFTLICHEN EDITIONEN 86
3.3.7 ZUSAMMENFASSUNG 86
3.4 MUSIKPHILOLOGIE NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG 89
3.4.1 DER VERAENDERTE UMGANG MIT DEN QUELLEN IN DER NEUEN BACH-AUSGABE 91
3.4.2 ZUR GESTALTUNG DES NOTENTEXTES DER N E U E N MOZART-AUSGABE 100
3.4.3 DIE BETONUNG TEXTKRITISCHER ARBEIT IN DER HAYDN-GESAMTAUSGABE 104
3.4.4 Z U M WANDEL V O N EDITIONSGRUNDSAETZEN IN DER N E U E N
BEETHOVEN-GESAMTAUSGABE 105
3.4.5 PRAXISBEZUG I: DIE EINDEUTIGKEIT DER SCHOENBERG-AUSGABE 108
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3.4.6 PRAXISBEZUG II: DIE NEUE SCHUBERT-AUSGABE ALS OFFENE EDITION 111
3.4.7 ZUR AKZENTUIERUNG DER HISTORIZITAET DER TEXTE: DIE SCHUMANN-AUSGABE
113
3.4.8 Z U M UMGANG MIT D E N QUELLEN IN DER BRAHMS-GESAMTAUSGABE 116
3.4.9 DAS "DURCHSCHEINEN" DER QUELLEN IN DER WEBER-GESAMTAUSGABE 118
3.5 RUECKBLICK: TENDENZEN IN KONZEPTION U N D GESTALTUNG
WISSENSCHAFTLICHER
AUSGABEN 120
4 ERSTE SCHRITTE IN RICHTUNG EINER DIGITALEN MUSIKPHILOLOGIE 127
4.1 KONZEPTE ZUM EINSATZ DIGITALER MEDIEN IN DER MUSIKPHILOLOGIE 128
4.2 COMPUTERBASIERTE HILFSMITTEL FUER EINZELNE ASPEKTE DER
WISSENSCHAFTLICHEN ARBEIT. 138 4.2.1 ENOTEHISTORY 138
4.2.2 ARUSPIX 139
4.2.3 BACH DIGITAL 143
4.3 DIGITALE EDITIONEN IM BEREICH AELTERER MUSIK 145
4.3.1 COMPUTERIZED MENSURAL MUSIC EDITING (CMME) 145
4.3.2 DIMUSED / TUEBINGEN 149
4.4 DIGITALE EDITIONEN IM BEREICH DER COMMON WESTERN NOTATION 152
4.4.1 N M A ONLINE / DIGITALE MOZART EDITION 152
4.4.2 ONLINE CHOPIN VARIORUM EDITION (OCVE) 155
4.4.3 EDIROM 161
4.5 RESUEMEE DER BISHERIGEN ENTWICKLUNGEN 166
5 PERSPEKTIVEN DIGITALER MUSIKPHILOLOGIE 173
5.1 ZUR AUSGANGSLAGE VOR DEM HINTERGRUND DER ENTWICKLUNG DER
MUSIKEDITION. 173
5.2 DEKONSTRUKTION ALS MODELL DIGITALER EDITIONEN? 179
5.3 BESTANDTEILE EINER DIGITALEN EDITION 182
5.4 RAHMENBEDINGUNGEN 184
5.4.1 WISSENSCHAFT U N D PRAXIS 184
5.4.2 INSTITUTIONELLE VORAUSSETZUNGEN 184
IMAGE 3
5.4.3 ZUR NOTWENDIGKEIT VON EDITIONSRICHTLINIEN 185
5.4.4 DIGITALE EDITIONEN VS. KRITISCHE ARCHIVE 185
5.4.5 VERAENDERTE BEDINGUNGEN EDITORISCHER ARBEIT 186
5.4.6 PRAESENTATION UND PUBLIKATION DIGITALER AUSGABEN 188
5.4.7 ZUR ROLLE DES BENUTZERS 189
5.5 ZENTRALE ASPEKTE DIGITALER MUSIKEDITIONEN 190
5.5.1 OFFENHEIT 190
5.5.2 ABGESCHLOSSENHEIT 194
5.5.3 TRANSPARENZ 196
5.5.4 HALTBARKEIT 200
5.5.5 KOLLABORATION 203
5.5.6 DYNAMISCHER NOTENSATZ 208
5.5.7 BENUTZERFUEHRUNG 213
5.5.8 AUSWIRKUNGEN DIGITALER EDITIONEN A U F DIE ZUSAMMENARBEIT MIT
MUSIKVERLAGEN 220
6 MUSIKCODIERUNG ALS VORAUSSETZUNG FUER DEN EINSATZ DIGITALER MEDIEN 223
6.1 ZUR NOTWENDIGKEIT DER CODIERUNG VON MUSIK 226
6.2 GRENZEN DER CODIERUNG 232
6.3 CODIERUNG UND INTERPRETATION 236
6.4 ZUR GENERELLEN EIGNUNG VON XML ZUR SPEICHERUNG NOTIERTER MUSIK 238
6.5 BEISPIELE TYPISCHER EDITORISCHER ANFORDERUNGEN AN EINE CODIERUNG 243
6.5.1 FASSUNGEN U N D VARIANTEN A M BEISPIEL EINES ORGEL-CHORALS 245
6.5.2 QUELLENBESCHREIBUNGEN U N D BOGENSETZUNG BEI WEBERS
KLARINETTENKONZERT F-MOLL 249
6.5.3 KURZSCHREIBWEISEN U N D STIMMENZUORDNUNG IN BEETHOVENS
WALDSTEINSONATE 252
6.5.4 TEXTGENETISCHE FRAGESTELLUNGEN BEI BRAHMS CAPRICCIO OP. 116 NR. 3
259
6.5.5 BERUECKSICHTIGUNG WECHSELNDER REPERTOIRES U N D NOTATIONSFORMEN 263
6.5.6 PROBLEME DER MUSIKALISCHEN STRUKTUR A M BEISPIEL REGERS 265
6.6 ENTWURF ZUR BEHANDLUNG STRUKTURELLER KONKORDANZ IN MEI 270
7 AUSBLICK 283
IMAGE 4
8 ANHANG 285
8.1 ANHANG 1: UEBERSICHT BACH-AUSGABE (BACHGESELLSCHAFT) 285
8.2 ANHANG 2: UEBERSICHT HAENDEL-AUSGABE (CHRYSANDER) 288
8.3 ANHANG 3: SYSTEMATISIERUNG VERSCHIEDENER CODIERUNGSKONZEPTE 293
8.3.1 WIE DETAILLIERT IST DIE CODIERUNG? 295
8.3.2 WELCHE A R T V O N MUSIK SOLL CODIERT WERDEN? 299
8.3.3 ZU WELCHEM ZWECK WERDEN DIE CODIERTEN DATEN BENOETIGT? 300
8.4 ANHANG 4: POTENTIELLE DATENFORMATE DER MUSIKPHILOLOGIE 307
8.4.1 MUSEDATA : 311
8.4.2 H U M D R U M 324
8.4.3 GUIDO 337
8.4.4 MPEG SMR 344
8.4.5 MUSICXML 353
8.4.6 MEI 366
8.4.7 ABSCHLIESSENDE BEMERKUNG 378
8.5 ANHANG 5: EINFUEHRUNG IN DIE MUSIKNOTATION 381
8.5.1 BEDINGUNGEN VON MUSIKNOTATION 381
8.5.2 Z U M GRUNDSAETZLICHEN AUFBAU DER C O M M O N WESTERN NOTATION 385
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 391
BIBLIOGRAPHIE 392
LITERATUR 392
NOTEN 402 |
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