Die archaische Bildhauerkunst von Paros: Untersuchungen zur stilistischen Entwicklung der anthropomorphen Rundplastik
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Wiesbaden
Reichert
2014
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Vorwort................................................................................ 5
Abkürzungen............................................................................ 9
I.
Einleitung.......................................................................... 11
1. Forschungsstand...................................................................... 11
2. Zielsetzung und Materialauswahl.......................................................... 12
3. Methode und Begriffe.................................................................. 13
II.
Vorstufen der parischen Marmorplastik im 7. Jh. v. Chr.
Frühe Arbeiten in Marmor und Ton und die Entwicklung eines Landschaftsstils........................ 17
1. Ritzstelen........................................................................... 17
2. Marmorlampen...................................................................... 18
3 Die Terrakotta-Statuette von
Despotikó
...................................................... 20
III.
Männerstatuen...................................................................... 23
1. Materialbasis........................................................................ 23
2. Erste Zeugnisse panscher Plastik (ca. 600-570 v. Chr.)........................................... 23
2.1 Werke aus Thasos und
Delos
............................................................. 23
2,1.
a
Der Widderträger von Thasos............................................................. 24
2.1 .b Die Kuroi
Delos
A
3997 und
A
4045....................................................... 29
2.2 Der Kuros
Paros
A
249................................................................. 31
3. Die hocharchaischen Kuroi (ca. 570/60-540 v. Chr.)............................................ 37
3.1 Der Louvre-Kuros und die bisherige Definition des parischen Kurosbildes.............................. 37
3.2 Eine neue Werkstattrichtung: Die Kyrene-Volomandra-Gruppe..................................... 39
3.2.
a
Neue Indizien aus
Paros:
Der unfertige Kuros
Paros
A
1377........................................ 39
32.
b
Der Kuros von Kyrene.................................................................. 41
3.2.
с
Der Unterkörper
Paros
А
157............................................................. 42
3.2.
d
Der Unterkörper
Paros
А
165 - Zwischenergebnisse............................................. 43
3.2.
e
Der Kuros von Volomandra.............................................................. 44
3.2.
f
Weitere Kuroi der Kyrene-Volomandra-Gruppe................................................ 48
3.2.
g
Werke aus dem Umfeld der Kyrene-Volomandra-Gruppe......................................... 54
3.3 Die Merkmale der Kyrene-Volomandra-Gruppe als Kriterien typisch parischer Formgebung................. 56
3 3a Der Louvre-Kuros - eine parische Ausnahme?................................................. 57
3.3.
Ь
Die Stilmerkmale der Kyrene-Volomandra-Gruppe im Vergleich mit anderen Kunstlandschaften: Eine Auswertung . 57
3.3.
с
Problemfalle: Kuroi aus Thasos und Orchomenos, Thera NM 8, Athen NM 72.......................... 59
4. Die spätarchaischen Kuroi (ca. 540/30-480 v. Chr.)............................................. 61
4.1 Die Kuroi Kopenhagen 2030 und
Paros
А
13 (540/30-520
v.
Chr.).................................. 61
4.2 Der Kuros
Paros
А
1281 und zugewiesene Werke (520-500 v. Chr.).................................. 67
4.3 Die letzten panschen Kuroi (51O/5OCM80 v. Chr.).............................................. 70
IV
Frauenstatuen....................................................................... 73
1. Materialbasis........................................................................ 73
2. Die Anfange: Die großen Terrakottakoren von Thasos............................................ 74
3. Die hocharchaischen Koren (ca. 570-540 v. Chr.) .............................................. 75
3.1 Koren parischen Fundorts mit einfacher Chitontracht............................................ 75
3.2 Die
Náussa-Kyrene-Gruppe
.............................................................. 78
3.2.
a Die
Erythrai-Kore..................................................................... 82
3.2.
b
Die Statue der Phrasikleia............................................................... 84
8 Inhalt
33 Das Problem der „nesiotischen Koren vor dem Hintergrund der Formmerkmale parischer Frauenstatuen........ 86
3.4 Die frühen Korenfragmente
Delos
A
3996 und
Delos
A
4070...................................... 91
4. Die spätarchaischen Koren (540/30-480 v. Chr.)............................................... 92
4.1 Koren mit Chiton und bewegten Armen..................................................... 92
4.2 Die Schrägmantelkoren................................................................. 94
4.2.
a
Generelle Probleme der Datierung und Definition von Lokalstilen bei den Schrägmantelkoren............... 94
4.2.
b
In
Paros
gefundene Werke:
Kore
m
N.Y. 07.306, Unterkörper
Paros
A
166,
A
719........................ 95
4.2.
с
Die Siphnierkaryaiide.................................................................. 100
4.3 Die Thronende
Paros
А
162.............................................................. 101
4.4 Die Artemis vom Dclton
А
1251 und der Übergang zum Strengen Stil................................ 105
V
Die
Gorgo
............................................................................
Ill
VI. Die
Köpfe der parischen Statuen........................................................... 115
1. Materialbasis........................................................................ 115
2. Die früharchaischen Köpfe (ca. 600-570 v. Chr.)............................................... 115
3. Die hocharchaischen Kopfe (570/60-540 v. Chr.) .............................................. 116
3.1 Die Louvre-Gruppe................................................................... 116
3.2 Die Volomandra-Gruppe................................................................ 122
3.2.
a Die
Kyrene-Sphinx und ihr verwandte Werke.................................................. 127
3.2.
b
Das Sphingenpaar vom Heiligen Tor........................................................ 131
4. Die spätarchaischen Köpfe (540/30-480 v. Chr.)............................................... 133
5. Zusammenfassung.................................................................... 135
VII. Die
Statuenbasen..................................................................... 137
1. Quaderbasen........................................................................ 137
2. Stufenbasen......................................................................... 139
3. Pfeilerbasen......................................................................... 141
4. Säulen............................................................................. 142
4.1 Kapitelle........................................................................... 142
4.2 Saulenschäfte........................................................................ 145
4.3 Freistehende Säulen ohne Bildwerk?........................................................ 146
4.4 Niedrige säulenförmige Basen ............................................................ 148
5. Parische Sonderformen................................................................. 149
6. Ergebnisse.......................................................................... 151
VIII. Ergebnisse und Ausblick................................................................ 153
IX.
Katalog der gesicherten parischen Statuen................................................... 157
X.
Katalog der Statuenbasen............................................................... 179
Museumsregister......................................................................... 193
Tafelverzeichnis und Nachweise............................................................... 197
Karte von
Paros, Antiparos
und
Despotricó.......................................................
205
Tafeln
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