Qualitative Bild- und Videointerpretation: die dokumentarische Methode
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| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Opladen ; Farmington Hills
Verlag Barbara Budrich
2011
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| Ausgabe: | 2., durchgesehene und aktualisierte Auflage |
| Schriftenreihe: | UTB
8407 : Erziehungswissenschaft, Sozialwissenschaften |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverz. S. 253 - 267 |
| Beschreibung: | 267 Seiten Illustrationen, Diagramme 24 cm |
| ISBN: | 9783825284824 |
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INHALT
1. EINLEITUNG 11
2. DIE DOKUMENTARISCHE METHODE: ALLGEMEINE GRUNDLAGEN 15
2.1 DER METHODISCHE ZUGANG ZUM HANDLUNGSLEITENDEN WISSEN 15 2.2
INTERPRETATIVES PARADIGMA UND PRAXEOLOGISCHE WISSENSSOZIOLOGIE 16 2.3
KONJUNKTION UND KOMMUNIKATION: DIE DOPPELSTRUKTUR ALLTAEGLICHER
VERSTAENDIGUNG 17
2.4 METHODIK UND EMPIRISCHE VERFAHRENSWEISE 19
3. DOKUMENTARISCHE BILDINTERPRETATION 25
3.1 DIE MARGINALISIERUNG DES BILDES IN DER EMPIRISCHEN SOZIALFORSCHUNG
... 25 3.2 IMPLIZITES WISSEN, IKONOLOGIE UND HABITUS 28
3.3 DIE EIGENSINNIGKEIT DES BILDES UND DIE SUSPENDIERUNG DES TEXTLICHEN
VORWISSENS 32
3.4 DIE DIFFERENZIERUNG DES IKONOGRAFISCHEN VOR-WISSENS: KOMMUNIKATIVES
UND KONJUNKTIVES WISSEN 34
3.5 DIE ESSENTIELLE AMBIGUITAET DES BILDES: DIE SINNKOMPLEXITAET DES
UEBERGEGENSAETZLICHEN 36
3.6 ZUR REKONSTRUKTION DER FORMALSTRUKTUR DES BILDES 38
3.7 SEQUENZANALYSE VERSUS KOMPOSITIONSVARIATION 42
3.8 ZUM PROBLEM DER POLYSEMIE: DIE VIELDEUTIGKEIT DES BILDES 45 3.9
SIMULTANEITAET, SYNCHRONIZITAET UND SEQUENZIALITAET 47
4. ZUR FORSCHUNGSPRAXIS DOKUMENTARISCHER BILDINTERPRETATION 55
4.1 DIE ARBEITSSCHRITTE DOKUMENTARISCHER BILDINTERPRETATION 56
4.2 EXEMPLARISCHE INTERPRETATION EINES WERBEFOTOS 58
4.2.1 FORMULIERENDE INTERPRETATION 60
4.2.2 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION 61
4.2.3 BILD-TEXT UND BILD-LOGO 68
4.2.4 ZUSAMMENFASSUNG 68
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1013079272
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
4.2.5 KOMPARATIVE ANALYSE: DER PROPAGIERTE LIFESTILE IM WERBEFOTO
EINES ANDEREN NATIONALEN MARKTES 70
4.3 EXEMPLARISCHE INTERPRETATION VON FAMILIENFOTOS UND
METHODENTRIANGULATION 73
4.3.1 ZUR AUSWAHL DER FOTOS 75
4.3.2 FAMILIE SCHILLER: *MUSEUM 78
4.3.3 FAMILIE TELCHOW: *GARTENFEST 85
4.3.4 KOMMUNION VON FRAU SCHILLER 94
4.3.5 JUGENDWEIHE IN DER FAMILIE TELCHOW 101
4.3.6 KOMMUNION DER KINDER DER FAMILIE SCHILLER 106
4.3.7 SCHLUSS: TRIANGULATION, VALIDIERUNG UND VERTIEFUNG 115
5. DOKUMENTARISCHE VIDEO- UND FILMINTERPRETATION 117
5.1 VIDEO UND FILM ALS ERHEBUNGSINSTRUMENT ODER ALLTAGSDOKUMENT 117 5.2
ZUM VERHAELTNIS VON PRODUKT-UND REZEPTIONSANALYSE 120
5.2.1 EXKURS: PRODUKT-, REZEPTIONS-UND DISKURSANALYSE IN DEN CULTURAL
STUDIES 120 5.2.2 DIE POLYSEMIE IN DER PRODUKT-UND REZEPTIONSANALYSE 124
5.2.3 ZUR DIFFERENZIERUNG DES REZEPTIONSBEGRIFFS: INTERPRETATION,
VERSTEHEN UND ANEIGNUNG 129
5.3 ANSAETZE DER FILM- UND VIDEOINTERPRETATION IN DER AKTUELLEN
QUALITATIVEN FORSCHUNG 133
5.3.1 ALLTAGSINTERPRETATION UND WISSENSCHAFTLICHE INTERPRETATION 133
5.3.2 GRENZEN DES INTERPRETATIVEN PARADIGMAS 135
5.3.3 VIDEOANALYSE IN ERGAENZENDER FUNKTION ZUR GESPRAECHSANALYSE 137
5.4 DIE BEWEGUNGEN DER ABGEBILDETEN BILDPRODUZENT(INN)EN 140
5.4.1 DER ZUGANG DES FILMS ZU ELEMENTAREN AUSDRUCKSFORMEN UND EBENEN
SOZIALER REALITAET 141
5.4.2 GEBAERDEN, OPERATIONEN UND INSTITUTIONALISIERTE HANDLUNGEN 144
5.4.3 MOTIVKONSTRUKTION VERSUS REKONSTRUKTION DES HABITUS 148
5.4.4 DIE ANALYSEEINSTELLUNG AUF DAS PERFORMATIVE 149
5.4.5 DIE UNTERSCHIEDLICHEN EBENEN DOKUMENTARISCHER INTERPRETATION UND
DIE PRIMORDIALITAET DER VOR-IKONOGAFISCHEN EBENE 150
5.5 FOTOGRAMMUND SIMULTANEITAET 151
5.5.1 DIE BEDEUTUNG DES FOTOGRAMMS FUER DIE ANALYSE VON GEBAERDEN ODER
KINEMORPHEMEN 151
5.5.2 GRENZEN DER INTERPRETATION VON FOTOGRAMMEN 154
5.5.3 ZUR REKONSTRUKTION VON EINSTELLUNG UND PERSPEKTIVITAET IM FOTOGRAMM
156
5.6 MONTAGE, EINSTELLUNG UND SEQUENZIALITAET 158
5.6.1 EINSTELLUNGEN, SZENEN UND SEQUENZEN 159
5.6.2 MONTAGE UND EINSTELLUNG ALS PRODUKT DER ABBILDENDEN
BILDPRODUZENT(INN)EN .... 162 5.6.3 MONTAGE UND RAEUMLICHKEIT 163
5.6.4 RELATIONIERUNGEN ALS LEISTUNG DOKUMENTARISCHER INTERPRETATION 164
IMAGE 3
EXKURS: DIE RELATIONIERUNG DER RELATIONEN AM BEISPIEL 165
5.6.5 SEQUENZIELLE UND SIMULTANE RELATIONEN UND DAS KONTEXT-WISSEN 168
5.7 ZUR TRANSKRIPTION 170
5.7.1 INTERPRETATION, TRANSKRIPTION UND PROTOKOLL 170
5.7.2 DAS TRANSKRIPTIONSSYSTEM MOVIQ 171
5.8 ARBEITSSCHRITTE DOKUMENTARISCHER FILM-UND VIDEOINTERPRETATION 172
5.8.1 ZUM VERHAELTNIS DER INTERPRETATIONEN AUF DER BILD-UND TEXTEBENE 173
5.8.2 ZUR AUSWAHL DER FUER DIE INTERPRETATION RELEVANTEN SEQUENZEN UND
FOTOGRAMME 174 5.8.3 UEBERBLICK UEBER DIE ARBEITSSCHRITTE IM ABLAUF 176
6. ZUR FORSCHUNGSPRAXIS DOKUMENTARISCHER VIDEOINTERPRETATION:
EXEMPLARISCHE ANALYSE EINER FERNSEHSHOW: *ISTANBUL TOTAL 177
6.1 ZUR AUSWAHL DES GENRES UND DES VIDEOS 177
6.2 VIDEOTRANSKRIPT 179
6.3 INTERPRETATION IN DER BILDDIMENSION 195
6.3.1 ZUR AUSWAHL DER SEQUENZEN 196
6.3.2 FORMULIERENDE INTERPRETATION VON SEQUENZEN UND VON
EINSTELLUNGSWECHSEL UND MONTAGE 198
6.3.3 ZUR AUSWAHL DER FOTOGRAMME 201
6.3.4 FORMULIERENDE UND REFLEKTIERENDE INTERPRETATION DER FOTOGRAMME 202
6.3.5 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION VON EINSTELLUNGSWECHSEL UND MONTAGE
213 6.3.6 FOKUSSIERANGEN AUFGRUND VON STEIGERUNGEN, VERDICHTUNGEN UND
DISKONTINUITAETEN 215
6.4 INTERPRETATION IN DER DIMENSION VON TEXT UND TON 222
6.4.1 TEXTTRANSKRIPT 222
6.4.2 FORMULIERENDE INTERPRETATION DES TEXTES: THEMATISCHE GLIEDERUNG
225 6.4.3 REFLEKTIERENDE INTERPRETATION IN DER DIMENSION VON TEXT UND
TON 226
6.5 REFLEKTIERENDE GESAMTINTERPRETATION 233
6.6 KOMPARATIVE ANALYSE UND GATTUNGSANALYSE 239
7. ANHANG 241
7.1 TRANSKRIPTIONSSYSTEM MOVIQ: MOVIES AND VIDEOS IN QUALITATIVE
RESEARCH 241
7.2 TRANSKRIPTIONSSYSTEM TIQ: TALK IN QUALITATIVE SOCIAL RESEARCH 241
7.3 ZUR REKONSTRUKTION DER PERSPEKTIVITAET 243
7.4 EINSTELLUNGSGROESSEN: UEBERSICHT UEBER BEGRIFFE 247
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 249
LITERATURVERZEICHNIS 253
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Inhaltsverzeichnis
THWS Würzburg Zentralbibliothek Lesesaal
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