Film im Zeitalter Neuer Medien:
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Einleitung
Harro Segeberg
Was ist neu an den ,neuen Medien ?......................... 9
I)
Die
,neuen
Medien
Knut Hickethier
Dispositiv Kino und Dispositiv Fernsehen.................... 23
Wolfgang Ernst
Video und Videozität.
Zur Archäologie einer medialen Konstellation................. 43
II)
Video
Sigrid Adorf
Operation Video.
Eine wirklichkeits-chirurgische Dimension des Bildermachens .... 73
Kay Hoffmann
Videoästhetik und Film vor 1990.......................... 99
Tobias Haupts/Jens Schröter
Die Videothek - Situation und Filmspeicher.................. 111
III)
Fernsehen
Knut Hickethier
Repräsentationen von Welt.
Von den Kino-Wochenschauen zur Tagesschau................. 139
Daniel Grinsted
„Is your camera running?
Apollo
11.
Oder:
Fernsehen als
Live-Kino
.................... 157
Matthias Steinle
Dokumentarfilm und Femseh-Dokumentation
im deutsch-deutschen Kontext............................ 179
Christian Hißnauer
Zwischen ,Doku und .Fiktion .
Die hybride Vielfalt der docufiction......................... 199
Joan
Bleicher
Das kleine Kino?
TV Movies
im Deutschen Fernsehen.......... 225
IV)
Kino
Jan Distelmeyer
Recreation: CinemaScope
und Electronic Hollywood.
Eine Filmgeschichte unter Einfluss......................... 251
Harro Segeberg
Film im Fernsehzeitalter:
Mediale Gemengelagen, Oberhausen
revisited
und
der amphibische Film.................................... 279
Lutz Koepnick
Die Macht der Gefühle.
Oper und Filmmusik im Kino der 1970er und 1980er Jahre...... 311
Andreas Kirchner
Mit Pixel und Korn.
DV-Ästhetik und DOGMA-Film.......................... 339
Filmregister........................................... 367
Personenregister........................................ 373
Der siebte Band zur Mediengeschichte des Films arbeitet die
medientechnologischen und medienästhetischen Herausfor¬
derungen der seit den 1
960/70ЄГ
Jahren programmatisch
als >Neue Massen-Medien< auftretenden Medien Fernsehen
und Video heraus. Die Ausdifferenzierung des seinerseits er¬
neuerten Mediums Kinofilm in neue mediale Anordnungen
bildet die Leitidee dieses Unternehmens.
Methodisch geschieht dies im Rahmen einer Dispositivtheo-
rie, die Kino, Fernsehen und Video in den jeweils sehr unter¬
schiedlichen Bedingungen ihrer Produktion, Distribution und
Rezeption in den medienkomparatistischen wie medienar¬
chäologischen Blick nimmt (K. Hickethier, W. Ernst).
In dieser Perspektive manifestiert sich Video als ein Medium
des medienreflexiven Einschnitts (S. Adorf), des medienäs¬
thetischen Ausgreifens (K. Hoffmann) sowie des situativ-
partizipatorischen Speicherns und Darstellens (T. Haupts,
J. Schröter). Fernsehen zeichnet sich aus durch das Verspre¬
chen von Aktualität und Welthaltigkeit (K Hickethier); die in¬
terplanetarische Simulation von Echtzeit (D. Grinsted); die
Diskussion um Fakt, Fiktion und
Fake, die
in Kino wie Fern¬
sehen geführt wird (M. Steinle, C. Hißnauer), sowie durch
das >Kleine Kino< des
TV Movies (J.
Bleicher).
Am keineswegs defensiv agierenden Kino-Film sind zu er¬
kennen: die medientechnologische wie medienästhetische
Innovation und Eigenleistung p. Distelmeyer); die Adaption,
Transformation und intermediale Integration des Fernsehens
(H. Segeberg); die Wechselwirkung zwischen Oper und
Kino (L. Koepnick) sowie die Kombination bis Fusion aus
Film, Video und Fernsehen im Zeichen des >Digitalen<
(A. Kirchner).
Hieran wird in einem weiteren Band zu Film im Zeitalter neu¬
er Medien
II:
Kino und Digitalität anzuknüpfen sein.
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