Charakteristik und Formprozess: Einheit und Vielfalt in den mittleren und späten Symphonien Antonín Dvořáks
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim [u.a.]
Olms
2011
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| Schriftenreihe: | Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
64 |
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IMAGE 1
INHALT
VORWORT 9
ERSTES KAPITEL DVORAK UND DIE PROBLEMGESCHICHTE DER ORGANISCHEN FORM
DER ROMANTIK 11
ZWEITES KAPITEL MUSIKALISCHE CHARAKTERE UND MOTIVISCH-THEMATISCHE
PROZESSUALITAET IN DER 6. SYMPHONIE D-DUR, OP. 60 29
1.1 VOM IDYLLISCHEN ZUM FESTLICHEN CHARAKTER: DIE STEIGERUNGSANLAGE DES
HAUPTSATZES ALS PROBLEM 29 1.2 MOTIVISCHE VERARBEITUNG DES WECHSELS DER
TOENE IN DER DURCHFUEHRUNG 42
1.3 INVERSION DER SATZCHARAKTERE: DIE GRANDIOSITAET DES HAUPT- UND
SEITENTHEMAS IN REPRISE UND CODA 45
2.1 DIE KOORDINATION DES KANTABLEN UND SCHERZOSEN ALS AUSGANGSPROBLEM 47
2.2 DIE KONTRAKTION DES HAUPT- UND SEITENTHEMAS UND DIE CHORALHAFTE
ZUSPITZUNG IN DER SCHEINREPRISE 52
2.3 DIE STRAFFUNG DES THEMENKONTRASTES IN DER REPRISE UND DER UMSCHLAG
VOM MARTIALISCHEN ZUM FESTLICHEN IN DER CODA 60
EXKURS 1: UEBERSETZUNG UND ANEIGNUNG. TRADITIONSBEWUSSTSEIN UND
DICHTERISCHE EINHEIT IN DER VIOLINSONATE OP. 78 VON JOHANNES BRAHMS
(1880) UND IN DER VIOLINSONATE OP. 57 VON ANTONIN DVORAK (1880) 62
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1014094038
DIGITALISIERT DURCH
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INHALT
EXKURS II: VON TON UND ZWISCHENTON. AESTHETISCHE UND ANALY- TISCHE
BEOBACHTUNGEN ZUR REFORMATIONSSYMPHONIE FELIX MENDELSSOHN-BARTHOLDYS OP.
107 (1829/30) UND ZUR OUVERTUERE »HUSITSKA OP. 67 VON ANTONIN DVORAK
(1883) . 77 EXKURS ///.-JOHANNES BRAHMS SCHICKSALSLIED OP. 54 (1871)
UND
ANTONIN DVORAKS LEGENDEN OP. 59 (1881). VON GEMEINSAM- KEITEN UND
UNTERSCHIEDEN IM UMGANG MIT DEM UNSAGBAREN IN HANSLICKS AESTHETIK »VOM
MUSIKALISCH-SCHOENEN 110
DRITTES KAPITEL KANTABILISIERUNG UND SYMPHONISCHE FORMINTEGRATION IN DER
7. SYMPHONIE D-MOLL, OP. 70 144
1.1 EXPOSITION DES INTERDEPENDENZGEFLECHTES IM HAUPTSATZ 144 1.2
VERMITTLUNG ZWISCHEN DEN SATZPHASEN DURCH KONZENTRATION IN DER
DURCHFUEHRUNG 154
1.3 STATUS UND FUNKTION: DAS HAUPTTHEMA IN THEMATISCHER UND IN TONALER
REPRISE 159
2.1 SIMULTANEITAET DER THEMENKONTRASTE IN DER »EXPOSITION UND IHRE
TRITHEMATISCHE DISPOSITION 164
2.2 KONZENTRATION AUF DIE GEMEINSAME SUBSTANZ VON HAUPT- UND 1. UND 2.
SEITENTHEMA IN DER DURCHFUEHRUNG 172
2.3 HYMNISCHER CHARAKTER UND ZUSPITZUNG DES KONFLIKTS IN REPRISE UND
CODA 175
VIERTES KAPITEL POETIK UND GESCHICHTSBEWUSSTSEIN IN DER 8. SYMPHONIE
G-DUR, OP. 88 178
1.1 NUANCEN DES »EPISCHEN UND DIE NATURHAFT-IDYLLISCHE MELOSSPHAERE DES
HAUPTSATZES 178
1.2 EINHEIT UND INDIVIDUALITAET DURCH HISTORISCHE DISTANZ IN DER
DURCHFUEHRUNG 190
1.3 DIE SATZTECHNISCHE INTEGRATION DES SEITENSATZES IN DER REPRISE 195
2.1 KANTABILITAET DES HISTORISIERENDEN MODELLS 198
IMAGE 3
INHALT
FUENFTES KAPITEL
INDIVIDUALISIERUNG UND DIFFERENTIATION IM KOPFSATZ
DER 9. SYMPHONIE E-MOLL, OP. 93 202
1.1 DAS CHANGIEREN ZWISCHEN DUR UND MOLL UND DIE INTERDEPENDENZ DER
THEMEN 202
1.2 DAS PROBLEM DER HISTORISTISCHEN SICHT AUF DAS FOLKLORISTISCHE IDIOM
IM SEITENTHEMA 208
1.3 VEREINHEITLICHUNG DURCH SUBSTANZGEMEINSCHAFT IN DER DURCHFUEHRUNG 210
2.1 ZUSAMMENSCHAU ALS RESTITUTION. DIE THEMATISCHE KONSTRUKTION DES
FINALES 213
SCHLUSSZUSAMMENFASSUNG SINGULARITAET UND FORMREFLEXION IN DEN MITTLEREN
UND SPAETEN
SYMPHONIEN ANTONIN DVORAKS 220
A N H A NG SCHRIFTENVERZEICHNIS 223
SACHREGISTER 240
PERSONENREGISTER 242 |
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