Das Pariser Stundenbuch an der Schwelle zum 15. Jahrhundert: die "Heures de Joffroy" und weitere unbekannte Handschriften
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Undetermined |
| Veröffentlicht: |
Ramsen/Schweiz
Tenschert
2011
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| Schriftenreihe: | Illuminationen
15 Antiquariat Bibermühle AG Heribert Tenschert <Ramsen> Katalog ; 66 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort..................................................................... 5
Noch ein Buch über Paris um
1400í
..................................... 11
Unerkannte
Berry
-Handschriften in Privathand?.............................. 12
Zur Erforschung der französischen Buchmalerei um 1400....................... 16
Fragen für unser neues Buch................................................. 18
Struktur und Bebilderung
von sechs Pariser Stundenbüchern um 1400.............................. 31
Grundbedingungen der Pariser Stundenbuchhandschriften................... 31
Zu Schrift und Layout..............___................................... 31
Das Format — Die
lettre
deforme
Dekorationsarten von den Zierbuchitaben ausgehend......................... 34
Flächendekor und Federwerk - Dornblatt - Akanthus und Blumen -
Historisierte Initialen?
Dekorationssyśletne
........................................................ 40
Einzeilige Initialen und Zeilenfüller — Mehrzellige Initialen und davon
abhängiger Randschmuck — Die Seiten mit Bildern
Die liturgische Benimmung von Büchern aus Paris........................... 48
Norm und Abweichung im Aufbau des Pariser Stundenbuchs um 1400....... 51
Eine durchaus repräsentative Textfolge: Das Stundenbuch für
Charles
d Orléans
......................................................... 52
Die einzelnen Bestandteile im Vergleich..................................... 56
Der Kalender - Zwischen Kalender und Marien-Offizium -
Das Marien-Offizium - Die Bußpsalmen - Die
Horen
- Das Toten-
Offizium - Die
XV
Freuden Mariae, die Sieben Klagen des Herrn als
Schlusäexte - Messen als SchlusÜexte - Suffragien als
Schlusãexte
Das „Pariser Stundenbuch und die großen Projekte der Zeit................. 72
7
Individueller Wunsch gegen Ortsbrauch oder
was mit Pariser Stundenbüchern geschehen mochte........................... 74
Personalisierung für eine Unbekannte:
Das Stundenbuch der
Jaquette de la
Barre .................................. 74
Textredaktion für eine Frau - Das
„un in
Bordüren fremder Prägung -
Die Doppelung des Einzigartigen - Fremde Ikonographie in Paris
Oie
Auseinandersetzung mit fremder Tradition als individuelles
Zeichen im Stundenbuch für Charles
d Orléans
.............................. 80
Heraldik vom Vater und Buchschmuck wie im Land der Mutter —
Das Fremde und der fürstliche Auftrag als Herausforderung für den Maler
Oie
Geschichte des Buchs als individuelle Signatur:
Das ]of
f r
oy Stundenbuch von Pariser Anfängen zur
Fertigãellung
in Reims ... 87
Die Auseinandersetzung um den rechten Textdekor aus Paris und
dann aus Reims — Bilder aus Paris und Bilder aus Reims
Das Individuelle an Anfang und Ende im
Gaptière Stundenbuch
.............. 92
Das Bild eines Beters auf eingefügtem Blatt - Spuren einer Frau -
Händescheidung
als
Schlüssel für die Geschichte des Buches
Die Bildwelten in Pariser Stundenhüchern um 1400..................... 98
Erschließung von Figur und Raum, vorwiegend im Marienzyklus..........___ 98
Die Anfänge: Nr. 1........................................................ 99
Aufbruch zum Neuen durch den
BedforďMeiňer
........................... 101
Lehrãuhl
oder Kircheninterieur, die Marienverkündigung - Der Tempel
und der Altar bei der Darbringung zur
Non
- Der Stall von Bethlehem
in den Bildern zu
Prim
und
Sext
- Die Landschaften im Marien-Offizium -
Blicke in den Himmel in den Bildern zur Marien-Komplet, zu den
Sieben Klagen des Herrn und zu den Bußpsalmen?
Eine modernere Bildordnung beim Mazarine-Meiner........................ 119
Raumordnung im Interieur bei der Darbringung im Tempel -
Der Stall von Bethlehem vor Muitergrund und Himmel -
Figur in Landschaft, nicht Figur vor Kulissen in den Marienbildern
und dem
Chriñophorus
- Das Hieronymusbild
8
Das zweite Jahrzehnt im Zeichen des Boucicaut-Stils......................... 125
Festigung des Pariser Stundenbuchtyps........____.......................... 126
Standards des
Dekorationssyãems
- Grundzüge von Text und Bebilderung
Die
hiãorische
Leistung des Boucicaut-Stils.................................. 128
Mazarine-
und
BoucicauťMeiner
-
Oie
Zeitverhältnisse zwischen den
beiden Malern — Der
BoucicauťMeiner
- Unsere drei
Boucicauť
Handschriften — Vom Künstler gestalteter Raum und dem Publikum
vertrauter
Muãergrund
Vorläufer und Nachfolger zugleich: Der Meiner des Harvard
Hannibal
...---- 135
Die Summe aus dem Boucicaut-Stih Nr.
F
- Anfänge um 1400 in Nr. B? ......
Das dritte Jahrzehnt und der Meister der Münchner
Legenda
Aurea..........
139
Das
Gaptière Stundenbuch
vom Meister der Münchner
Legenda
aurea
........ 139
Der Meiner der Münchner
Legenda aurea
als Verantwortlicher —
Das Höllenbild vom Dunois-MeiUer Jean Haincelin
Zwei weitere Handschriften vom Meister der Münchner
Legenda aurea.......
144
Zusammenarbeit mit dem Meiner des Thomas Hoo: Nr.
G
—
Aus Paris für die Pikardie: Nr.
H
Zwei Natnemfean Haincelin und Conrad von
Toul?
......................... 146
Katalogbeschreibungen
1) Ein Stundenbuch vom Meiner von Walters 96.........................___ 149
2) Das foffroy Stundenbuch................................................. 171
3) Ein Stundenbuch des jungen Bedford-Meiaers............................. 213
4) Ein frühes Stundenbuch des Bedford-Meiners, für Charles
d Orléans?
___... 235
5) Das
„Un
Stundenbuch der
Jaquette de la
Barre vom
Mazarine-Meiśter
..... 255
6) Das Gaptiere-Stundenbuch vom Meiner der Münchner
Legenda
Aurea......
279
ΑΉ)
Kurzbeschreibungen einschlägiger Handschriften
aus unseren früheren Katalogen........................................... 307
Bibliographie...................................................___........ 376
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