Los signos rupestres del Paleolítico: la Cueva de El Castillo (Puente Viesgo, Cantabria)
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Veröffentlicht: |
[S.l.]
Gobierno de Cantabria, Consejería de Cultura, Turismo y Deporte
[2010]
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adam_text | INDICE
Prólogo.
_______________________________________________________ 7
Introducción.
___________________________________________________ 15
CONSIDERACIONES
TEÓRICAS: La ARQUEOLOGÍA DE LA IDENTIDAD
_______________ 19
l-
los signos como elemento de comunicación. implicaciones para
la prehistoria.
____________________________________________________________ 25
1.1.
Concepto de signo
______________________________________________ 25
1.2.
Comunicación y significación en los signos.
_____________________ 27
1.3.
Función de los signos.
_________________________________________ 31
1.4.
Problemas terminológicos.
_____________________________________ 34
1.5.
los semiólogos del arte paleolítico.
____________________________ 39
1.6.
¿Hay signos en el Paleolítico?
__________________________________ 49
1.7.
En cuanto a la naturaleza abstracta de los signos y del arte
PALEOLfnCO.
__________________________________________________________________ 55
II.
El estudio de los signos en el arte paleolítico.
____________________
ы
II.
1.
Generalidades. Problemáticas. Enfoques actuales.
_____________ 61
II.
2.
Clasificaciones morfológicas de las representaciones de
SIGNOS.
______________________________________________________________________ 72
II.
2.1.
La clasificación de A.
Leroi-Gourhan. ______________________ 78
II.
2.2.
La clasificación de P. Casado.
_____________________________ 82
П.
23.
La clasificación de G.SauveivS. SauvetyA. Wlodarzcyc.
_________ 85
II.
2.4.
La clasificación de D. Vialou.
------------------------------------------- 88
II.
2.5.
La clasificación de
].
L. Sanchidrian.
________________________ 91
II.
2.6.
EltrabajodeB.yG.Delluc.
_______________________________ 93
II.
3.
El papel de los signos en las principales teorías interpre¬
tativas DEL ARTE PALEOLÍTICO.
_________________________________________ 95
II.
3.1.
EL ARTE
FOR
EL ARTE.
__________________________________________________ 97
II.
3.2.
La magia de la caza y la fecundidad.
________________________ 100
II.
3. 3.
La visión estructuralista. La teoría de A. Leroi-
Gourhan.
____________________________________________________ 103
II.
3.4.
El chamanismo.
_________________________________________ 109
II.
3.5.
Otras interpretaciones de los signos: Los ejemplos de M.
Astre
(1926)
γ
C. ZOckner
(19% )__________________________________ 115
П.
3. 6.
LOS SIGNOS, EL ARTE PALEOLÍTICO Y LA TERRITORIALIDAD: UN
ENFOQUE INTERESANTE.
________________________________________________________ 119
III.
La cueva de El Castillo: Yacimiento arqueológico y esta¬
ción
RUPESTRE.
____________________________________________________________ 129
III.
1.
LOCALIZACIÓN Y
MEDIO FISICO DE LA
CUEVA DE El CASTILLO.
130
III.
2.
Topografìa de la
cueva de El Castillo.
ізз
III.
2.1.
Descripción.
____________________________________________ 133
ІП.
2.2.
Características topográficas en su descubrimiento.
---------------- 146
ПІ.
2.3.
División
topografica.
____________________________________ 153
III.
3.
Yacimiento arqueológico.
______________________________________ 158
III.
4.
El
arte rupestre de la
cueva de El Castillo
III.
4.1.
Obras de referencia
________________________________
163
III.
4.1.1.
Les Cavernes de la Région Cantabrique
(1911). __________ 163
III.
4.1.2.
La Préhistoire de l art occidental
(1965). ------------------ 182
III.
4.1.3.
Los
signos
en el
arte paleolitico de la
Pe¬
nínsula Ibérica
(1977). ------------------------------------------------------- 187
III.
4.1.4.
Arte rupestre paleolìtico:
organización
ESPACIAL Y PROGRAMA DECORATIVO EN LAS CAVERNAS DE LA
REGIÓN CANTÁBRICA
(1996). ------------------------------------------------------------ 189
III.
4.1. 5.
Otras aproximaciones
a su cronologia.
--------------------- 198
fflAZLASEXFRF^NESGRÂHC^DELACLŒVADEELG^STIIIjO.
-------------- 204
IV.
Estudio y descripción de las representaciones.
--------------------------------- 221
IV.
1.
Metodología.
--------------------------------------------------------------------- 221
IV.
2.
Algunas consideraciones sobre la identificación y de¬
nominación DE LAS TÉCNICAS DE EJECUCIÓN GRÁFICA EN LAS REPRE¬
SENTACIONES de El Castillo.
___________________________________________ 224
IV.
3.
Documentación.
________________________________________________ 229
IV.
3.1.
área
1. ________________________________________________
CD
IV.
3.1.1.
Sub-área 1.a.
_______________________________________
CD
IV.
3.1. 2.
Sub-Area
і.в.
_______________________________________
CD
IV.
3.1. 3.
Sub-Area I.e.
_______________________________________
CD
IV.
3.1. 4.
Sub-Area
I.D. _______________________________________
CD
IV.
3.1.5.
Sub-Area I.E.
_______________________________________
CD
IV.
3. 2.
Área
2. ________________________________________________
CD
IV.
3. 2.1.
Sub-Area 2.a.
_______________________________________
CD
IV.
3. 2. 2.
Sub-área 2.B.
_______________________________________
CD
IV.
3. 2. 3.
Sub-Area 2.C.
_______________________________________
CD
IV.
3. 3.
Área
3. ________________________________________________
CD
IV.
3. 3.1.
Sub-área 3.a.
_____________________________________
CD
IV.
3. 3. 2.
Sub-Area 3.b.
_______________________________________
CD
IV.
3. 3. 3.
Sub-Area 3.C.
_______________________________________
CD
IV.
3. 3. 4.
Sub-Area 3.D.
_______________________________________
CD
IV.
3. 4.
Área
4. ___________________________________________
—---------------------------------------------
CD
IV.
3. 4.1.
Sub-Area 4.A.
_______________________________________
CD
IV.
3. 4. 2.
Sub-Area 4.b.
_______________________________________
CD
IV.
3. 4. 3.
Sub-Area 4.c.
_______________________________________
CD
V.
Análisis morfológico, técnico,
contextual
y topográfico.
___________ 231
V.
1.
Análisis morfológico.
________________________________________ 231
V.
1.1.
Criterios y clasificación morfológica de los signos de
El Castillo.
_______________________________________________________ 232
V.
1.2.
Representación y análisis de las categorías definidas.
__________ 243
V.
1. 2.1.
Categoría A.
_______________________________________ 244
V.
1. 2. 2.
Categoría B.
_____________________________________ 247
V.
1. 2.3.
Categoría
С
_____________._________________________ 247
V.
1. 2. 4.
Categoría
D.
_______________________________________ 248
V.
1.2. 5.
Categorìa E.
_____________________________________ 249
V.
2.
Análisis técnico.
----------------------------------------------------------------------- 256
V.
2.1.
Categoría A.
---------------------------------------------------------------- 264
V.
2. 2.
Categoría B.
---------------------------------------------------------------- 267
V.
2. 3.
Categoría
С
___________________________________________ 268
V.
2. 4.
Categoría D.
__________________________________________ 268
V.
2. 5.
Categoría E.
___________________________________________ 268
V.
3.
Análisis
contextual
y topográfico.
-------------------------------------------- 271
V.
3.1.
Categoría A.
__________________________________________ 277
V.
3. 2.
Categoría B.
___________________________________________ 279
V.
3. 3.
Categoría
С
___________________________________________ 279
V.
3. 4.
Categoría D.
___________________________________________ 281
V.
3. 5.
Categoría E.
___________________________________________ 283
VI.
Aproximaciones interpretativas
e
implicaciones cronológicas.
________ 289
VI.
1.
Aproximaciones interpretativas.
_______________________________ 290
VI.
2.
Implicaciones cronológicas.
___________________________________ 323
Conclusiones.
_______________________________________________________________
зз7
Bibliografía.
__________________________________________________________________
343
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