Verfügbarkeit: Philosophische Theorie der bildenden Künste

Philosophische Theorie der bildenden Künste: 1 Der ästhetische Gegenstand

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Holz, Hans Heinz 1927-2011 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld Aisthesis-Verl. 2009
Ausgabe:	2. Aufl.
Schlagworte:	Ästhetik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	325 S. Ill. 22 cm
ISBN:	9783895287435

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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 9 I. HAUPTSTUECK: AESTHETISCHE THEORIE UND AESTHETIK DER BILDENDEN KUENSTE 1. KAPITEL: EINLEITUNG 12 2. KAPITEL: PROLEGOMENA ZU EINER PHILOSOPHISCHEN THEORIE DER KUENSTE 17 I. ZUM BEGRIFF DES AESTHETISCHEN 17 II. INHALTLICHKEIT DES KUNSTWERKS 21 III. ANSCHAULICHES DENKEN 24 IV. SUBJEKT-VERMITTLUNG DES OBJEKTS 28 V. BILDRATIONALITAET 33 VI. KUNSTSCHOENES UND SUBJEKTIVITAET 35 VII. REFLEXIONSGEHALT DES KUNSTWERKS 37 VIII. VERFREMDUNG 40 IX. MIMESIS 43 X. HISTORIZITAET DES KUNSTWERKS 47 XI. PRAESENZ DER GATTUNGSGESCHICHTE 51 II. HAUPTSTUECK: DIE BESONDERHEIT DES AESTHETISCHEN GEGENSTANDS 1. KAPITEL: DINGE UND BEDEUTUNGEN 56 I. DIE TRANSZENDENZ DES DINGS 56 II. DASEIN UND BEDEUTUNG * 57 III. BEDEUTUNG IM KUNSTWERK 62 IV. FORM ALS MEDIUM DER BEDEUTUNG. 65 V. SURREALE GEGENSTAENDE. * 71 2. KAPITEL: DAS FELD DER AESTHETISCHEN GEGENSTAENDE. - 75 I. GEGENSTANDSTHEORETISCHE VORERWAEGUNGEN 75 II. GEGENSTAENDLICHE REFLEXION 82 III. DIE SEINSART DES KUNSTWERKS 87 IV. ERFAHRUNGSGEHALTE IM KUNSTWERK 90 V. VERAENDERTE AUFFASSUNG DER WIRKLICHKEIT 91 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/995368813 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 3. KAPITEL: EINZELNES - TYPISCHES - ALLGEMEINES 99 I. DIE UNMITTELBARKEIT DES KUNSTERLEBNISSES 99 II. VOM ALLTAEGLICHEN ZUM TYPISCHEN 108 III. DIE EINZELHEIT ALS DIE AEUSSERLICHKEIT DES ALLGEMEINEN 116 IV. DAS TYPISCHE IN "MITTLERER EIGENTLICHKEIT" 120 V. REALZUSAMMENHANG UND KOMPOSITION 127 VI. DAS KUNSTWERK ALS "UEBERGREIFENDES ALLGEMEINES" 131 VII. " PRINZIP REALISMUS " 134 III. HAUPTSTUECK: MIMESIS 1. KAPITEL: REALITAETSGEHALTE 142 I. MIMETISCHES TUN 142 II. GRENZFAELLE VON MIMESIS 152 III. VERMITTELTHEIT DER MIMESIS 163 IV. EVOKATION IM SINN 170 2. KAPITEL: REFLEXIONSVERHAELTNISSE 177 I. REFLEXIONSGEHALT IM MODUS 1 77 II. DER DOPPELASPEKT DER WAHRNEHMUNG 181 III. SELBSTDARSTELLUNG DES SCHEINS 186 3. KAPITEL: GENESIS UND STRUKTUREN DER MIMESIS 197 I. EINUEBUNG DES WIRKLICHKEITSVERHAELTNISSES 197 II. INKORPORATION, ABBILD UND ZEICHEN 205 III. FIKTIVES SEIN 208 IV. ERSCHEINENDE HISTORIZITAET 211 4. KAPITEL: DIE KATEGORIE VOR-SCHEIN 215 I. BEDEUTUNGSVARIANTEN VOM VORSCHEIN 215 IL ONTOLOGIE DES NOCH-NICHT-SEINS 216 III. DAS UM-SEIN DES EINZELNEN IM BILD 220 IV. GELUNGEN-SEIN 224 V. DAS KUNSTWERK ALS MEDIUM 226 VI. DIE METAPHYSISCHE DIMENSION 230 IMAGE 3 IV. HAUPTSTUECK: DER ZEICHENCHARAKTER DES AESTHETISCHEN GEGENSTANDS 1. KAPITEL: ALLGEMEINE THEORIE DES AESTHETISCHEN ZEICHENS. 234 I. SACHE SELBST UND ZEICHEN 234 II. ZEICHEN UND ZEICHENKOMPLEXE 241 III. URSPRUNG VON ZEICHEN; GEHLENS HYPOTHESE 245 IV. VERSELBSTAENDIGUNG DES ZEICHENS 251 V. SELBSTUNTERSCHIED 257 VI. APPELLATIVER CHARAKTER VON ZEICHEN 259 VII. INDIZ - ZEICHEN - EMBLEM 264 2. KAPITEL: SCHRIFT-ZEICHEN, BILD, BILD-BEGRIFFE 269 I. VOM BILD ZUR SCHRIFT 269 II. VON DER SCHRIFT ZUM BILD 273 III. SCHRIFT VERSUS BILD 276 3. KAPITEL: NEUE ZEICHEN-WELTEN 279 I. WAREN-ZEICHEN - 279 II. MAGRITTE: REFLEXION, SICHTBAR GEMACHT 282 III. COLLAGE 286 SCHLUSS: DER SPEKULATIVE SINN DES KUNSTWERKS. 291 BILDTAFELN .295
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