Mimesis und musikalische Konstruktion:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Aachen
Shaker
2010
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| Schriftenreihe: | Berichte aus der Musikwissenschaft
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INHALT
EINLEITUNG 9
1. AUSGANGSPUNKT 9
2. MIMESIS: BEDEUTUNGSWANDEL 10
3. MIMESIS IN DER MUSIK: FORSCHUNGSSTAND 14
4. ZIELE UND METHODIK 16
TEILL MIMESIS ALS VERWANDTSCHAFT, VERWANDLUNG 21
1. LAUT, MUSIK, SPRACHE 21
1.1 STIMMAPPARAT: PHYLOGENETISCHE EVOLUTION, PRIMATEN 21 1.2
ADAPTATIONISTISCHES MODELL: SIGNALE, SEXUELLE SELEKTION, MIMIKRY 24
1.3 REFERENZ: LEXICODING/PHONOCODING 27
1.4 FORMALER ASPEKT: SYNTAX, LEXICODING VERSUS PHONOCODING 31
2. WIEDERHOLUNG, IMITATION, VARIATION 33
2.1 GRUPPENBILDUNG 33
2.2 SPRACH- UND MUSIKENTWICKLUNG BEIM KIND 38
2.3 MUSIK (SPRACHE) DER TIERE - LERNEN: WALE, VOEGEL 41
3. EXKURS UEBER DIE SEMIOTIK PEIRCES 44
4. ANALYTISCHE ANNAEHERUNGEN 47
4.1 FREDERIC RZEWSKIS LES MOUTONS DE PANURGE UND WALGESAENGE 47 4.2 KURT
SCHWITTERS URSONATE UND STARE AUS HJERTOYA 51 4.2.1
URSONATE/KINDERSPRACHE/TIERKLAENGE 51
4.2.2 [/REOWAFE/MUSIKALISCHE SYNTAX 52
4.2.3 STARGESANG/LAUTE DER URSONATE/ WOLFGANG MUELLERS AUSSTELLUNG
HAUSMUSIK 57
5. MIMESIS UND MUSIKALISCHE BEDEUTUNGEN BEI JEAN JACQUES ROUSSEAU....60
5.1 IMITATION: ZWISCHEN NATUR UND KULTUR 60
5.1.1 ZEICHNUNG (MELODIE) UND FARBE (HARMONIE) 63 5.1.2 KUNST,
ZEICHENFUNKTION, SUPPLEMENT 64
5.1.3 SUBJEKT (MELODIE) VS. MASKE (HARMONIE) 65
5.1.4 LEBENS- UND TODESPRINZIP 67
5.2. ROUSSEAU AUS DER HEUTIGEN PERSPEKTIVE: DAS MUSILANGUAGE- MODELL
STEVE BROWNS 70
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1010657135
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
5.2.1 AKUSTIK-(ONLINE) VS. VEHIKELMODUS (OFF-LINE) 70
5.2.2 DIE DREI EVOLUTIONSSTADIEN DER *MUSILANGUAGE 74 5.2.3 ROUSSEAUS
INTUITIONEN UND BROWNS MODELL: EIN VERGLEICH 77 5.3. ROUSSEAU UND
MIMESIS IM UEBERBLICK 83
TEIL II MIMESIS IN DER MUSIKALISCHEN KONSTRUKTION 85
1 . ENTSTEHUNG VON REFERENZ - KOERPER UND METAPHERN 85
1.1 KONZEPTUELLE PRIMAERE METAPHERN: *EMBODIED MIND 86 1.2
KOERPERLICHKEIT DER MUSIK 89
1.3 WIEGENLIEDER UND TRAUERMUSIK 91
1.3.1 WIEGENLIEDER: *REGELMAESSIGKEIT IST UNTERSTUETZUNG , LEISE IST NAEHE
96
1.3.2 ROBERT SCHUMANN *KIND IM EINSCHLUMMERN : MUSIKALISCHE
AUSSENREFERENZEN - RHETORIK, DICHTUNG, KINDERWELT 100 1.3.3 EMOTIONEN:
CHROMATIK, VERTIKALITAET, VOKALE AEUSSERUNGEN 106 1.3.3.1 MUESICA POPULAR:
TRAUER UND MIMETISCHE AKKULTURATION 110
1.3.3.2 KONZEPTUELLE METAPHERN: CROSS-DOMAIN MAPPING VON LUZNEGRA 113
1.3.3.3 MIMESIS I, II, III 116
1.3.4 MIMESIS, DEKONTEXTUALISIERUNG, PARADOX - DIETER SCHNEBEL 117 1.3.5
ZUSAMMENFASSENDER VERGLEICH: WIEGENLIEDER, TRAUERMUSIK 122 1.4 EXKURS:
METAPHER UND *EXEMPLIFIKATION - DIE METAPHERN- THEORIE 123
2. MIMESIS UND KINDERWELT 125
2.1 NACHAHMUNG, INTERNALISIERUNG, MIMESIS 125
2.2 MIMESIS AN DAS KINDLICHE- CY TWOMBLY UND COCAR 127 2.2.1 DIE
MIMETISCHE STRATEGIE CY TWOMBLYS 127
2.2.2 MIMETISCHE ANNAEHERUNG AN DAS KINDLICHE SPIEL: COCAR 129 2.2.2.1
NOTATION - TRANSKRIPTION: MIMETISCHES PARADOX 131 2.2.2.2 FORMALE
ASPEKTE - MIMESIS DER KOERPERBEWEGUNG 134 2.2.2.3 FORMALE AUSDEHNUNG
-PETAE, COCAE, BABY MUSIK FUER
KLAVIER 140
3. ZWISCHEN ABBILD UND SELBSTREFERENZIALITAET: MIMESIS UND RAUSCHEN
BEI PETER ABLINGER 143
3.1 KLANGABBILDUNG UND PARADOX: PETER ABLINGERS WEISS/WEISSLICH 143 3.2
RASTERUNG DES RAUSCHKONTINUUMS: QUADRATUREN 148 3.2.1 QUADRATUREN II 150
IMAGE 3
3.2.2 QUADRATUREN III 154
3.2.2.1 QUADRATUREN ILIA - *GEGRUESSET SEIST DU MARIA 157 3.2.2.2
QUADRATUREN ILLB-*GUTEN ABEND BEI DER ZEIT IM BILD 158 3.2.2.3
QUADRATURENIIIC-*FIDELITO/LAREVOLUCIOEN 162 3.2.2.4 PHANTOM, MAGIE,
REPRODUZIERENDE MASCHINE 163 3.2.2.5 DAS POLITISCHE 165
3.2.2.6 FORMALE VERKNUEPFUNGEN: MIMESIS DER SPRACHE ODER MIMESIS DER
MUSIK? 168
TEIL III MIMESIS UND KULTURELLE BZW. KUENSTLERISCHE IDENTITAET 173
1 . ENTSTEHUNG VON BEWUSSTSEIN UND MIMESIS: ETHOLOGISCHE UND
KOGNITIVE ASPEKTE 173
1.1 EPISODISCHE KULTUR 174
1.2 EXKURS: AUF DER SUCHE NACH DER MINIMALEN BEDINGUNG FUER *BEWUSSTSEIN
177
1.2.1 FEHLINFORMATIONEN (MISINFORMATIONS), INTENTIONALITAET 177 1.2.2
SOZIALES SPIEL 179
1.2.3 AUTONOME SELBST-REGULIERUNG (EMOTION) UND SOZIALE INTERAKTION 181
1.3 MIMETISCHE KULTUR 183
1.3.1 ENTSTEHUNG 183
1.3.2 SOZIALE KONSEQUENZEN 187
1.3.3 GESICHTS-UND VOKALE MIMESIS 189
1.3.4 KOORDINATION 191
1.3.4.1 RHYTHMUS, PATTERNS 191
1.3.4.2 KONTROLLE DES MIMETISCHEN SYSTEMS 192
1.4 ZUSAMMENFASSUNG: ENTSTEHUNG VON BEWUSSTSEIN UND MIMESIS (MIMETISCHE
KULTUR) 195
2. DAS ICH IST EINE TAEUSCHUNG? IDENTITAETSBILDUNG UND UNBEWUSSTE
ASPEKTE DER MIMESIS 198
2.1 DAS SPIEGELSTADIUM 199
2.2 VERWANDLUNG UND IDENTIFIZIERUNG 201
2.3 LE DESIR MIMETIQUE - RIVALITAET 203
2.4 MODERNER KULTURELLER NARZISSMUS - VERKUEMMERUNG DER EXPRESSIVITAET 205
3. DAS ICH UND DIE KONSTRUKTION DER KUENSTLERISCHEN BZW. MUSIKALISCHEN
IDENTITAET 206
IMAGE 4
3.1 ORIGINALITAET UND NACHAHMUNG 208
3.2 DAS FAMILIAERE SCRIPT 211
4. KOMPOSITORISCHE IDENTITAETEN 215
4.1 BIOGRAFIE 215
4.1.1 SCHNEBELS PSYCHOANALYTISCHE ANNAEHERUNG AN SCHUMANN 218 4.1.2
IDENTITAET UND TRADITION: SCHNEBELS RE-VISIONEN 226 4.2 GESELLSCHAFT UND
INNERE STIMME 234
4.2.1 FREDERIC RZEWSKI 234
4.2.2 CHRIS NEWMAN 242
4.2.3 EXKURS: CAGE, DER ZUFALL, DAS UNBEWUSSTE UND DIE MIMESIS 247 4.2.4
*UNFAEHIGKEITEN UND KUENSTLERISCHE IDENTITAET 253
5. IDENTITAET UND IMPROVISIERTE MUSIK 255
5.1 KONTROLLE 255
5.2 ERFORSCHUNG DES SELBST 257
5.3 WAHRNEHMUNG DES WAHRAEHMENS 259
6. KOMPOSITORISCHE UND KULTURELLE IDENTITAET 264
6.1 KOLONISIERUNGSPROZESS 265
6.2 GLOBALISIERUNG 269
6.3 MIMESIS AN DIE KULTURELLE GESELLSCHAFTLICHE KONSTITUTION 271 6.4
CORIUEN AHARONIAEN 277
6.5 ANALYTISCHE ANNAEHERUNG: MIMESIS DES KOERPERS 281
ZUSAMMENFASSUNG 291
LITERATURVERZEICHNIS 295
WERKVERZEICHNIS 303
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 304
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