Das Ich des Autors: Autobiografisches in Filmen der Nouvelle Vague
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Marburg
Schüren
2011
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| Schriftenreihe: | Marburger Schriften zur Medienforschung
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INHALT
1 EINLEITUNG 13 1.1 THEMENSTELLUNG 13 1.2 ZIEL DER UNTERSUCHUNG -
ABGRENZUNG DES THEMAS - AUTOBIOGRAFIE-BEGRIFF 14 1.3 GESCHICHTE UND
STAND DER FORSCHUNG 16
1.4 AUFBAU UND ARGUMENTATIONSFOLGE 26
2 AUTOBIOGRAFIE IM FILM 33 2.1 OHNE BEKENNTNIS KEINE AUTOBIOGRAFIE 34
2.2 DIE PROBLEMATIK EINES ZEIT-SPRUNGS 35 2.3 AUTOBIOGRAFISCHES ERZAEHLEN
IM DOKUMENTARFILM 37 2.3.1 DOKUMENTIERENDE BILDER 39
2.3.2 KOMMENTAR 40 2.3.3 DER AUTOBIOGRAFISCHE REGISSEUR VOR DER KAMERA
IM DOKUMENTARFILM 40 2.3.4 FAZIT: AUFBRECHEN DES
WIRKLICHKEITS-CHARAKTERS DER BILDER 42 2.4 AUTOBIOGRAFISCHES ERZAEHLEN IM
SPIELFILM 43 2.4.1 EXKURS: REALITAETS-EFFEKT 43
2.4.2 EXKURS: JACQUES LACAN - VOM IMAGINAEREN ZUM SYMBOLISCHEN 46
SPIEGELSTADIUM 46 SPRACHE 48 2.4.3 DER AUTOBIOGRAFISCHE REGISSEUR VOR
DER KAMERA IM SPIELFILM 50 2.4.4 REGISSEUR UND DOUBLE 51 2.4.5
DEKONSTRUKTION DER ERZAEHLFORM 52
2.4.6 DER AKTIVE ZUSCHAUER 53 2.4.7 TEXTSIGNALE 55 DIREKTER BLICK IN DIE
KAMERA 56 (KH-)ERZAEHLER 57
SUBJEKTIVE KAMERA 60 2.5 FAZIT UND AUSBLICK: AUFRICHTIGKEIT IM
EINGESTAENDNIS AUTHENTISCHER UNERFUELLBARKEIT 61
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1011163233
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
3 AUTOBIOGRAFISCHES IN FILMEN DER NOUVELLE VAGUE 67
3.1 FILM ALS KUNSTWERK 69 3.1.1 DAS AUTORENKINO 69 3.2 AUTOBIOGRAFIE ALS
KUNSTWERK 76 3.2.1 AUTOBIOGRAFIE-THEORIE IN FRANKREICH UND DEUTSCHLAND
IM
HISTORISCHEN VERGLEICH 90 FRANKREICH 90 EXKURS: EXISTENZIELL
REFLEKTIERENDE AUTOBIOGRAFIE 91 DEUTSCHLAND 93 3.2.2 DAS AUTOR-SUBJEKT:
NOUVELLE VAGUE - NOUVEAU ROMAN 96
NOUVELLE VAGUE: DER AUTOR WIRD ZUR KUNSTFIGUR 96 NOUVEAU ROMAN: DER
AUTOR WIRD ZUR LUECKE 98 3.3 FILM UND AUTOBIOGRAFIE WERDEN KUNST 105 3.4
DER REALISMUS NACH BAZIN 106 3.4.1 DER EINFLUSS DER REALGESCHICHTE -
NEOREALISMUS UND ORSON WELLES 106 3.4.2 DAS GEBROCHENE
RAUM-ZEIT-KONTINUUM BEI BAZIN 108 3.4.3 FAZIT: DIE WIRKLICHKEIT ZEITLICH
KONSTRUIERT 110 3.5 DAS ZEIT-BILD NACH DELEUZE 112 3.5.1 DAS
KRISTALL-BILD 116 3.5.2 DAS WECHSELSEITIGE BILD 117 3.5.3 DIE MACHT DES
FALSCHEN 118
DELEUZES FAELSCHER 118 3.5.4 DIE FREIE INDIREKTE REDE 121 3.5.5 DIE
BEWEGUNG IM ZEIT-BILD 123 3.5.6 FAZIT: TRANSFORMATION DES SUBJEKTS IN
DER ZEIT 129
3.6 DAS KINO DER AUTHENTIZITAET 131 3.6.1 AUTHENTIZITAETS-STRATEGIEN 134
LITERARISCHE ERZAEHLSTRUKTUREN 134 REALE KONTINGENZEN -
ORIGINALSCHAUPLAETZE - IMPROVISATION 136
3.6.2 SUBJEKT-KONSTITUTION IM FILM ALS SPIEGEL 139 3.6.3 FAZIT: DIE
DISTANZNAHME DES AUTORS ZU SICH SELBST 144 3.7 DER ZUSCHAUER ALS ZWEITER
AUTOR 146 3.8 FAZIT: MODERN - POSTMODERN 147
10
IMAGE 3
4 AUTOBIOGRAFISCHES IN LES 400 COUPS» 151
4.1 TRUFFAUTS KINDHEIT 152 4.2 DAS LEBEN - OBJEKTIVIERT FUER DEN FILM 155
4.3 SUBJEKTIVIERUNG DER ERZAEHLHANDLUNG 161 4.3.1 INNERER MONOLOG 161
4.3.2 SPIEGEL-SZENEN 163
4.3.3 DER FAELSCHER 165 4.3.4 DIE FAELSCHERIN 166 4.3.5 IM ROTOR - BEI DER
PSYCHOLOGIN - DIE FLUCHT ANS MEER 169 IM ROTOR 169
BEI DER PSYCHOLOGIN 172 DIE FLUCHT ANS MEER 175 4.4 OBJEKTIVIERUNG DER
ERZAEHLUNG 178 4.4.1 DIE AMBIGUITAET DES PROTAGONISTEN 178 4.4.2 DER
ERZAEHLER» 180
FRAGMENTARISCHE ERZAEHLSTRUKTUR 182 AUTONOME GESCHICHTEN 184 4.5 FAZIT:
ZWEI SUBJEKTIVE STIMMEN 186 4.6 EPILOG: DIE ANTWORT AUF LES 400 COUPS»
- L'ENFANT SAUVAGE» 192
5 AUTOBIOGRAFISCHES IN AE BOUT DE SOUFFLE» 195 5.1 AUTOBIOGRAFISCHE
BEZUEGE 195 5.2 IM BLICK WIRD DAS DOKUMENT ZUR FIKTION 197 5.2.1 DIE
BLICKE VON MICHEL, PATRICIA UND EINES DENUNZIANTEN 199 5.3 DIE SPRACHE
201 5.4 DAS SCHAUSPIEL DES LEBENS 202 5.5 AUTHENTIZITAETS-EFFEKTE 204
5.5.1 ZEIT-KOLORIT 205 5.5.2 KULTURELLE REFERENZ UND SELBSTREFERENZIELLE
ERZAEHLSTRUKTUR 206 5.5.3 AUTONOME GESCHICHTEN 209 5.5.4 FAZIT: DIE
KONSTRUKTION EINER AUTHENTIZITAET IM WERDEN 210 5.6 DIE KOMMENTIERUNG DES
FILM-AUTORS 211
5.7 DER SUBJEKTIVE ZEIT-GEBRAUCH 215 5.8 FAZIT: EINE AUTOBIOGRAFISCHE
FIKTION? 219
IMAGE 4
6 AUTOBIOGRAFISCHES IN LE SIGNE DU LION» UND DEN CONTES MORAUX» 223
6.1 DER EINFLUSS BAZINS 223 6.2 MADAME BOVARY, C'EST MOI 225 6.3 DIE
ROHMER'SCHE FIGUR - EIN KONGLOMERAT AUS SCHAUSPIELER UND AUTOR 231 6.3.1
DIE AUTHENTIZITAET IM SCHAUSPIEL 236
6.4 REFLEXION UEBER DAS ICH 238 6.4.1 DIE MONTAGE IN LE SIGNE DU LION»:
DER IRONISCHE BLICK AUF DIE FIGUR - UND DIE REFLEXION DIESES BLICKS 238
6.4.2 DIE KAMERA IN MA NUIT CHEZ MAUD»:
DIE REFLEXIONSEBENE DER AUTOBIOGRAFISCHEN ERZAEHLUNG 243 6.4.3 DIE
ICH-ERZAEHLUNG IN DEN CONTES MORAUX»: DIE AUTHENTIZITAET DER
AUTOBIOGRAFISCHEN LUEGE 246 6.5 FAZIT: VOM ICH ZUR WELT 253
7 SCHLUSS 255
8 LITERATURVERZEICHNIS 263
9 FILMOGRAFIE 279 9.1 LES 400 COUPS (1958/59) 279 9.2 AE BOUT DE SOUFFLE
(1959) 280 9.3 LE SIGNE DU LION (1959) 281
9.4 SIX CONTES MORAUX, III: MA NUIT CHEZ MAUD (1969) 282
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| spelling | Dannenberg, Pascale Anja Verfasser aut Das Ich des Autors Autobiografisches in Filmen der Nouvelle Vague Pascale Anja Dannenberg Marburg Schüren 2011 283 S. 21 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Marburger Schriften zur Medienforschung 28 Zugl.: Marburg, Univ., Diss., 2009/2010 Erzähltechnik (DE-588)4124854-5 gnd rswk-swf Film (DE-588)4017102-4 gnd rswk-swf Autobiografie (DE-588)4003939-0 gnd rswk-swf Nouvelle vague (DE-588)4333730-2 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Nouvelle vague (DE-588)4333730-2 s Autobiografie (DE-588)4003939-0 s Film (DE-588)4017102-4 s Erzähltechnik (DE-588)4124854-5 s DE-604 Marburger Schriften zur Medienforschung 28 (DE-604)BV035336006 28 X:MVB text/html http://deposit.dnb.de/cgi-bin/dokserv?id=3716780&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm Inhaltstext X:MVB text/html http://www.schueren-verlag.de/paymate/search.php?vid=2&aid=3087 Ausführliche Beschreibung DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=024151613&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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