Mit Leib und Körper: zur Korporalität in der deutschsprachigen Gegenwartsdramatik
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Bielefeld
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2011
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IMAGE 1
INHALT
EINLEITUNG 113
I. THEORETISCHE UND METHODISCHE GRUNDLAGEN
1. DEUTSCHSPRACHIGE GEGENWARTSDRAMATIK VON AUTORINNEN IM KONTEXT DER
FORSCHUNG ZUR FRAUENDRAMATIK UND DER GEGENWARTSDRAMATIK 119 1.1 ZUR
FORSCHUNGSLAGE: FRAUENDRAMATIK ZWISCHEN ARCHAEOLOGIE UND ANACHRONISMUS |
20 1.1.1 GENESE UND ENTWICKLUNG DER FORSCHUNG ZUR FRAUENDRAMATIK | 20
1.1.2 URSACHENFORSCHUNG | 25
1.1.3 ANLIEGEN DER FORSCHUNG ZUR FRAUENDRAMATIK | 28 1.1.4 DIE FORSCHUNG
ZUR FRAUENDRAMATIK NACH 1945 | 31 1.2 DIE DRAMATIK DER 1990ER JAHRE ALS
NEUE HERAUSFORDERUNG FUER DIE FORSCHUNG ZUR FRAUENDRAMATIK | 43
2. GESCHLECHTERFORSCHUNG: EIN BALANCEAKT ZWISCHEN DOMINANZ UND VIELFALT
153 2.1 FRAUENFORSCHUNG: VOM PROTEST ZU AKADEMISCHEN THEORIEDEBATTEN |
54 2.1.1 KRITIKPUNKTE ZUR FEMINISTISCHEN WISSENSCHAFTSKRITIK | 60 2.1.2
FEMINISMUS UND POSTMODERNE | 64
2.1.3 DER GORDISCHE KNOTEN: GLEICHHEIT ODER DIFFERENZ? | 73 2.2
GESCHLECHTERFORSCHUNG IM SCHATTEN DER VORLAEUFERIN | 76 2.2.1 BEGRIFFE
ALS STOERFAKTOREN J 77 2.2.2 ZIELVORSTELLUNGEN UND
UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND
DER GESCHLECHTERFORSCHUNG IN DEN LITERATURWISSENSCHAFTEN | 80 2.2.3
BINNENDIFFERENZEN DER GESCHLECHTERFORSCHUNG | 82 2.2.4 AKTUELLE
TENDENZEN | 90 2.3 GENDER ALS TEXTANALYTISCHE KATEGORIE | 99
2.4 IMPULSE AUS DEN MEN'S STUDIES FUER TEXTANALYSEN 1102
3. GEGENWARTSDRAMATIK UND POSTDRAMATISCHES THEATER 1105 3.1 DAS KONZEPT
DES POSTDRAMATISCHEN THEATERS 1105 3.1.1 KRITIKPUNKTE AM
POSTDRAMATISCHEN KONZEPT 1109 3.2 GEGENWARTSDRAMATIK 1113 3.2.1 EINSTIEG
1113 3.2.2 BESTANDSAUFNAHMEN UND ERSTE ORIENTIERUNGSHILFEN | U7
3.2.3 WEITERFUHRUNG 1122 3.3 KOERPERLEIBZENTRIERTE TEXTANALYSE UND DAS
(POST-)DRAMATISCHE POTENZIAL 1127
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1012138356
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
3-3-1 DAS DRAMATISCHE POTENZIAL 1127
3.3.2 DAS POSTDRAMATISCHE POTENZIAL 1129
4. KOERPERKONZEPTE 1133 4.1 EINSTIEG 1134 4.2 KOERPERFORSCHUNG 1137 4.2.1
DER CARTESIANISCHE SUBSTANZDUALISMUS 1138 4.2.2 UEBERWINDUNGSVERSUCHE DES
CARTESIANISCHEN SUBSTANZDUALISMUS 1140
4.3 BEGRIFFLICHE UNTERSCHEIDUNGEN 1147 4.3.1 DER LEIB- UND KOERPERBEGRIFF
1147 4.3.2 KOERPERBILD UND KOERPERSCHEMA 1151 4.3.3 PROZESSUALITAET UND
MASCHINISIERUNG 1152 4.3.4 GESCHLECHTLICHE MARKIERUNGEN 1156
4.4 AKTUELLE KOERPERFORSCHUNG 1159 4.4.1 TECHNIK UND NEUE MEDIEN 1159
4.4.2 DIE MEDIZIN UND DIE NEUEN TECHNOLOGIEN 1163 4.5 KOERPER IN
LITERATUR UND DEN DARSTELLENDEN KUENSTEN 1166
4.5.1 KOERPER UND LITERATUR 1166 4.5.2 KOERPER IN DEN DARSTELLENDEN
KUENSTEN J 174
5. KOERPERLEIBBEZOGENES ANALYSEMODELL 1181 5.1 LEIBESPHILOSOPHISCHE
GRUNDLAGEN DER ANALYSE 1182 5.1.1 KOERPERPRAESENZ ALS VERORTUNG UND
VERANKERUNG 1182 5.1.2 WAHRNEHMUNG 1187
5.1.3 LEIBLICHE EMPFINDUNGEN 1190 5.1.4 BEWEGUNG 1191 5.2 ANALYTISCHE
LEITFRAGEN 1193 5.3 DAS STAGING-BODY-KONZEPT 1195
I I. TEXTANALYSEN
1. EINFUEHRUNG ZUM THEMA ARBEIT | 201 1.1 VERAENDERUNGEN UND IHRE FOLGEN |
201 1.2 FLEXIBILISIERUNG | 202 1.3 PREKARISIERUNG | 204 1.4 ZEITMASSE UND
BESCHLEUNIGUNG | 206
1.5 SELBSTOPTIMIERUNG | 207 1.6 ARBEITSLOSIGKEIT | 208 1.7
GESCHLECHTSSPEZIFISCHE UNGLEICHHEITEN | 208 1.8 ARBEIT ALS SUJET IN DER
DEUTSCHSPRACHIGEN GEGENWARTSDRAMATIK | 210
IMAGE 3
2. ARBEITSETHOS IM WANDEL I 215
ELFRIEDE MUELLER »DIE BERGARBEITERINNEN (1992) | 215 2.1
THEATERKRITISCHE UND LITERATURWISSENSCHAFTLICHE ZUORDNUNG | 215 2.2 ZU
GESCHICHTE UND GESCHEHEN | 218 2.3 ZUR STRUKTUR | 219 2.4
METAFIKTIONALER AUFTAKT | 221
2.5 DAS STAGING BODY AUF FAMILIENBUEHNEN | 222 2.5.1 DER NORMATIVE
ARBEITSKOERPER | 223 2.5.2 BODY OPTIONS | 225 2.6 AUFMERKEN UND
SYNAESTHETISCHES ERKENNEN | 231
2.7 WILLE GEGEN EMPFINDUNG | 235
3. ARBEITSLOSIGKEIT | 239 KATHARINA TANNER: »DEGERLOCH DREAM (1995) |
239 3.1 THEATERKRITISCHE UND LITERATURWISSENSCHAFTLICHE ZUORDNUNG | 239
3.2 GESCHICHTE UND STRUKTUR | 242
3.3 POSITIONIERUNGEN UND STAGING | 243 3.4 DAS HORRORSZENARIO EINER
ARBEITSLOSEN | 247 3.4.1 UMBRUECHE | 247 3.4.2 SELEKTION UND MASKERADE |
250
3.4.3 LETALE PERFORMATIVITAET | 254 3.4.4 AFFEKTIVE STOERUNG | 258
4. KAPITALISTISCHE FLEXIBILITAET | 261 SIMONE SCHNEIDER »SPRINGERIN
(2001) | 261 4.1 LITERATURWISSENSCHAFTLICHE EINORDNUNG | 261 4.2
ELLIPTISCHE GESCHICHTEN UEBER FLEXIBILITAET UND ORIENTIERUNGSLOSIGKEIT |
262
4.3 AUFBAU UND STRUKTUR | 266 4.4 STAGING BODY | 269 4.5
ARBEITSKONSTELLATIONEN | 274 4.5.1 (SELBST-)AUSBEUTUNG | 275 4.5.2
RAUM-ZEIT-DIFFUSIONEN | 277
4.5.3 FLEXIBLES ARBEITSPERSONAL | 279 4.5.4 ARBEITSSUCHT | 282 4.5.5
ENTSCHLEUNIGUNGSTENDENZEN | 284
5. EINFUEHRUNG IN DAS THEMA FAMILLE | 287 5.1 FAMILIE IM UMBRUCH | 287
5.1.1 MODERNISIERUNG UND SOZIALE LEBENSFORMEN | 287 5.1.2
INDIVIDUALISIERTE EXISTENZWEISEN UND MARKTLOGIK | 288
5.1.3 PLURALISIERUNG VON LEBENSGEMEINSCHAFTEN | 290 5.1.4 REDEFINITION
VON ELTERNSCHAFT UND SEXUALITAET | 291 5.1.5 BIOGRAFISCHER PLURALISMUS |
292
IMAGE 4
5-1.6 NEUE KONFLIKTPOTENZIALE 1293
5.2 DAS SUJET FAMILIE IN DER DEUTSCHSPRACHIGEN GEGENWARTSDRAMATIK | 294
6. POST-FAMILIAERE FRAUENGEMEINSCHAFTEN | 297 FRIEDERIKE ROTH: »ERBEN UND
STERBEN (1992) | 297 6.1 INTERPRETATIONSANSAETZE UND DER »GESTUS VON
VERGEBLICHKEIT | 297 6.2 ZUR GESCHICHTE | 301
6.3 STRUKTUR UND AUFBAU DES STUECKS | 304 6.4 STAGING BODY | 306 6.4.1
DER VITALE UND DER SCHWACHE KOERPER | 307 6.4.2 KOERPERDISTANZEN | 311
6.5 FEINANALYSE | 314 6.5.1 EROEFFHUNGSSZENE: PERZEPTIVE AMBIGUITAET | 315
6.5.2 DER AUFBRUCH | 316 6.5.3 PROGREDIENTES SCHEITERN UND WENDEPUNKTE |
320 6.5.4 UNTERGANGSSTIMMUNG UND TOD | 328
7. DER ANGESCHLAGENE MUTTERMYTHOS | 331 MARLENE STREERUWITZ: »SLOANE
SQUARE. (1992) | 331 7.1 UEBER DAS STREERUWITZSCHE AESTHETISCHE PROGRAMM
| 331 7.2 INTERPRETATIONSANSAETZE ZUM STUECK »SLOANE SQUARE. | 335
7.3 STUECKANALYSE | 338 7.3.1 DIE GESCHICHTE | 338 7.3.2 DER PLOT | 339
7.3.3 STAGING BODY: DIE UNTERWELT ALS SEMI-OEFFENTLICHER RAUM | 342 7.3.4
POSTINZIDENTALE RITUALE UND ROUTINE | 345
7.3.5 PRAENATALE KOINZIDENZ UND PROGNOSTIK | 348
8. DESASTROESE FAMILIENGESCHICHTEN | 359 JENNY ERPENBECK: »KATZEN HABEN
SIEBEN LEBEN (2000) | 359 8.1 THEATERKRITISCHE ZUSAMMENSCHAU | 359 8.2
VERKNAPPTE KONFLIKTGESCHICHTEN | 361
8.3 STRUKTUR UND AUFBAU | 363 8.4 STAGING BODY | 365 8.4.1
PLATZZUWEISUNG IM MACHTKOMPLEX | 365 8.4.2 DIE UEBERREIZUNG UND DER
GESTUS DES HALTENS | 366
8.4.3 LIEGE- UND STEHPOSITIONEN ZWISCHEN LOYALITAET UND RIVALITAET | 367
8.4.4 LIEGE- UND SITZPOSITIONEN IM ANGESICHT DES TODES | 369 8.4.5
KOERPERLEIB ZWISCHEN AESTHETIK UND PHILOSOPHIE | 372 8.5 KOERPERLEIB IM
KONFLIKT | 373
8.5.1 DER PROLOG: DISSIDENTE SCHMERZ-FIGUREN | 373 8.5.2
MUTTER-TOCHTER-KONFLIKTE J 377 8.5.3 D ER EPILOG: SEITENWECHSEL | 385
IMAGE 5
SCHLUSSBETRACHTUNG | 389
LITERATURVERZEICHNIS | 395 PRIMAERLITERATUR 395 INTERVIEWS UND KRITIKEN
| 395 THEATER/DRAMATIK MIT DEN SCHWERPUNKTEN FRAUEN- UND
GEGENWARTSDRAMATIK | 398
GESCHLECHTERFORSCHUNG | 405 KOERPERKONZEPTE | 414 WEITERE LITERATUR | 424 |
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