El pincel y el fénix: pintura y literatura en la obra de Lope de Vega Carpio
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Pamplona
Univ. de Navarra [u.a.]
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| adam_text | Titel: El pincel y el Fénix
Autor: Sánchez Jiménez, Antonio
Jahr: 2011
ÍNDICE
Prólogo, de Javier Portús Pérez.......................... 9
Prefacio ............................................ 13
I. Introducción. Pintura y literatura en la España del Siglo de
Oro: la fiebre pictórica .............................. 15
1. La pintura y la carrera de Lope de Vega .................. 15
A) La pintura como metáfora......................... 17
B) Imitación y engaño ............................. 20
2. La pintura en la sociedad del Siglo de Oro................ 22
A) Reputación de la pintura española del Siglo de Oro...... 22
B) Pintores y cuadros extranjeros en España.............. 23
C) Pintura y buen gusto ............................ 25
D) La situación social de la pintura..................... 33
3. Hitos en la carrera profesional de Lope .................. 34
A) La carrera de Lope: tipos de financiación.............. 35
B) Mecenazgo ................................... 35
C) Secretariados .................................. 36
D) Mercado literario............................... 37
E) La carrera de Lope: etapas......................... 38
F) Etapa juvenil (c. 1581-1587): romances y comedias....... 38
G) El proceso por libelos y el destierro en Valencia y Alba de
Tormes (1587-1595)............................. 42
H) Vuelta a Madrid y primeros años de Felipe III (1595-1604) . . 45
I) Lajerusalén conquistada (1605-1609) y el duque de Sessa ... 52
J) La pretensión de cronista, la Nueva Poesía y el poeta a lo
divino (1609-1616) ............................. 59
K) La Spongia, las partes de comedias y la beatificación de san
Isidro (1617-1620) .............................. 70
L) De nuevo la «pretensión antigua de coronista» (1620)..... 80
M) Junta de Reformación y neoestoicismo (1621-1624) ..... 81
N) Hábito y doctorado (1625-1627).................... 83
O) El ciclo de senectute (1628-1635) .................... 85
4. Lope y la pintura................................. 87
A) Dibujante aficionado e hijo de pintores.............. 87
B) Amigos pintores .............................. 88
C) Su colección de pintura......................... 89
D) La pintura en la obra de Lope: ut pictura poesis ......... 91
E) La pintura en la obra de Lope: la dignidad de la pintura . . 94
5. Imitatio, Ut pictura poesis, Artes hermanas, écfrasis........... 99
A) Imitatio ..................................... 99
B) Ut pictura poesis ............................... 100
C) Simónides y las artes hermanas.................... 101
D) Écfrasis ..................................... 103
6. Historia de la crítica .............................. 106
A) Los inicios: Tomillo y Pérez Pastor ................. 106
B) Tercer centenario y posguerra .................... 107
C) Los años 60.................................. 112
D) Vosters ..................................... 114
E) De Armas ................................... 117
F) Portús Pérez ................................. 119
G) Escuela ecfrástica.............................. 122
H) Escuela escéptica.............................. 126
I) Otros estudios: emblemática, García Aguilar, Bass....... 130
II. La dignidad de la pintura y la lucha contra la alcabala: Lope
deVegay El Greco................................. 135
1. El problema de la alcabala .......................... 136
2. Lope de Vega y El Greco: poesía y pintura en el Toledo del
siglo xvii....................................... 145
A) El poder de la pintura .......................... 145
B) El soneto de Lope............................. 147
C) El cuadro de El Greco .......................... 153
D) Las justas poéticas toledanas de 1608................ 161
E) El Greco y la dignidad del pintor .................. 165
F) El interés común de El Greco y Lope............... 169
III. El problema del mecenazgo: Lope de Vega y Apeles......... 175
1. Apeles y su leyenda ............................... 175
2. Apeles y Lope................................... 179
3. Apeles y Alejandro: el artista y el mecenas............... 181
A) La mayor hazaña de Alejandro Magno................. 185
B) Las grandezas de Alejandro ........................ 191
C) Apeles, arquetipo de pintor....................... 206
D) Mecenazgo.................................. 212
E) Apeles y Lisipo ............................... 221
F) Apeles y el escritor ............................ 223
G) Referencias a Apeles y la carrera literaria de Lope ...... 227
IV. El poder del mercado: Lope de Vega y el bodegón......... 231
1. La cultura material y el bodegón ..................... 232
2. Los bodegones de Lope............................ 234
3. El bodegón pictórico.............................. 246
A) Historia del género ............................ 246
B) La popularidad del bodegón y sus motivos ........... 249
C) El bodegón moralizante......................... 251
D) Abundancia y ansiedad.......................... 253
E) Engaño a los ojos e imitación del natural............. 258
F) El bodegón invertido........................... 263
G) Bodegón y mercado............................ 267
H) El bodegón gongorino.......................... 270
I) Lope y el bodegón............................. 273
V. Los cultos: Lope de Vega y Juan van der Hamen de León .... 275
1. Los Van der Hamen en el círculo de Lope de Vega......... 276
2. Van der Hamen según Lope de Vega................... 278
A) La Circe..................................... 278
B) El Laurel de Apolo.............................. 280
C) El soneto del Laurel de Apolo...................... 281
D) La Envidia................................... 283
3. La polémica en torno a la imitatio..................... 284
A) Imitatio ..................................... 284
B) Electio y Correctio .............................. 288
C) Lope contra los cultos .......................... 289
VI. La ilusión y sus límites morales: Lope de Vega, Rembrandty la
casta Susana...................................... 295
1. La casta Susana en la pintura del Siglo de Oro............ 296
2. La casta Susana en la obra de Lope de Vega.............. 298
A) Las comedias................................. 298
B) La obra poética ............................... 300
C) Susana en écfrasis.............................. 302
D) El soneto «A la casta Susana» ..................... 307
E) El retrato «a lo divino».......................... 308
F) El soneto de La Filomena ........................ 311
G) El voyeurismo en las representaciones pictóricas de Susana .. 314
H) Voyeurismo y sátira en el soneto de Lope ............. 319
I) ¿Un caso de écfrasis? ........................... 321
VIL Lope de Vega y El Bosco: las Rimas de Tomé de Burguillos . . 323
1. Recepción internacional e interpretaciones de la obra de El
Bosco......................................... 324
A) Vida y posición social .......................... 324
B) Simbolismo.................................. 325
C) El Bosco en el siglo xvi ......................... 327
D) Interpretaciones modernas....................... 328
2. El Bosco en España............................... 330
A) Fama y difusión............................... 330
B) Medievalismo español y Felipe II .................. 332
C) Guevara .................................... 335
D) Fray José de Sigüenza........................... 337
E) La «polémica nacional» sobre El Bosco .............. 341
3. El Bosco en la obra de Lope de Vega................... 347
A) La Circe y unos versos de El Bosco................. 348
B) Égloga a Claudio............................... 351
4. El Bosco en las Rimas de Tomé de Burguillos .............. 352
A) Poesía del desengaño ........................... 354
B) Burguillos como heterónimo de Lope............... 355
C) Merlín Cocayo y El Bosco....................... 361
D) Disparate, ingenio y mecenazgo ................... 367
E) El Bosco, metáfora de Tomé de Burguillos............ 373
Conclusión. La pintura como metáfora.................... 375
Obras citadas ........................................ 381
1. Bibliografía primaria .............................. 381
2. Bibliografía secundaria............................. 390
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