Kritik als Spiegel der Kunst: die Kunstreflexionen des La Font de Saint-Yenne im Kontext der Entstehung der Kunstkritik im 18. Jahrhundert
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Weimar
VDG
2009
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| Schriftenreihe: | Kunst- und kulturwissenschaftliche Forschungen
7 |
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org/10.1466/20090817.02
Inhalt
VORWORT 5
1. EINLEITUNG 11
1.1 Forschungsgegenstand: La Font de Saint-Yenne und die Kunstkritik 11
1.2 Hauptlinien der Forschung zu La Font de Saint-Yenne 16
1.3 Ziele, Quellen, Methoden 20
2. INTERNE UND EXTERNE KOMPONENTEN DER
KUNSTENTWICKLUNG 25
2.1 Politik, Gesellschaft und Wirtschaftsentwicklung 25
2.2 Die Philosophie der Aufklärung:
Le Siècle des Lumières
Ъ1
2.3 Philosophische Überlegungen zum Schönen in der Kunst: die Ästhetik 42
2.4 Allgemeine Kunstentwicklung: Literatur und Musik 45
2.5 Allgemeine Kunstentwicklung.· Architektur, Plastik, Malerei 56
2.6 Die Akademie: Institutionalisierung von Kunst 65
2.7 Die Salons: Konfrontation der Kunst mit der Öffentlichkeit 70
2.8 Kunstliteratur 74
2.9 Schwerpunkte der Kunsttheorie 78
2.10 Beurteilung von Kunst 87
2.11 Kunstkritik und Kunstreflexion 96
2.12 Zur Person La Font de Saint-Yennes 101
3. LA FONT DE SAINT-YENNES
RÉFLEXIONS
107
3.1 Text-und Druckgenese 107
3.2 Textaufbau und inhaltlicher Überblick 113
3.3 Ästhetische Grundauffassung 115
3.3.1 Das Begriffsverständnis von
beauté
115
3.3.2 Das Begriffsverständnis von
goût, esprit
und
génie
119
3.3.3 Das Begriffsverständnis von
vérité, vraisemblance, imitation, séduction
und
nature
123
3.3.4 Die Begriffe
raison
und
sentiment
im Schöpfungs-, Rezeptions- und
Urteilsprozess 130
3.3.5 Zur Funktion von Kunst 134
3.3.6 Kunst als Kommunikation 136
3.3.7 Zum Verhältnis von Dichtung und Malerei:
ut pictura
poesis
141
3.4 Kunsttheoretische Auffassungen 146
3.4.1
Inhak
und Formalia 146
3.4.2 Die Hierarchie der Genres 155
3.4.2.1 Die Historienmalerei 155
3.4.2.2 Die Porträtmalerei 159
3.4.2.3 Die Genre-, Landschafts- und Stilllebenmalerei 162
3.4.3 Der Niedergang der französischen Kunst und das Rokoko 165
3.4.4 Das Antikenverständnis 169
3.4.5 Zur Betrachtung der Skulptur 172
3.4.6 Zur Betrachtung der Architektur 174
3.5 Kunstpraxis 178
3.5.1 Nachhaltige Reformvorschläge für den Kunstbetrieb 178
3.5.2 Kunst und Nation: zur politischen Dimension der Reflexions 184
3.6 Theoretischer Entwurf zur Kunstkritik 190
3.6.1 Zielgruppen, Aufgaben und Wirkungsrichtungen der Kunstkritik 190
3.6.2 Der Kunstkritiker 193
3.6.3 Urteilsbildung und kunstkritischer Text 197
3.6.4 Neue Wege der Kunstkritik 198
3.7 Praktische Kunstkritik und Textmerkmale 199
3.7.1 Totalitätsanspruch versus partielle Analyse 199
3.7.2 Methodik der Werkanalyse und
-kritik
202
3.7.3 Maßstäbe und Handlungsempfehlungen 207
3.7.4 Zwischen Publikum und Künstler: zum Rollenverständnis von La Font 213
3.7.5 Wissenschaftliche Abhandlung versus literarischer Text 226
4 DIE
RÉFLEXIONS
IN KONFRONTATION MIT IHREN
ZIELGRUPPEN 235
4.1 Die
Réflexions
und die
Lettre de l auteur des Réflexions:
zwei Strategien
zur Begegnung mit der Kritik 235
4.1.1 Die
Réflexions
als Provokation und Angriffsfläche: Absicherungen
im Vorfeld 235
4.1.2 Die
Lettre de l auteur des Réflexions:
Klarstellung und Verteidigung 238
4.1.2.1 Formale und inhaltliche Schreibsituation 238
4.1.2.2 Inhaltliche Erläuterungen, Vertiefungen und Korrekturen 240
4.1.2.3 Rechtfertigung und Verteidigung 244
4.1.2.4 Der Verzicht auf weitere Kunstkritik als persönliche Konsequenz 249
4.2 Kritik an der Kritik: die Reaktionen der Zeitgenossen 251
4.2.1 Unmittelbare Reaktionen auf die
Réflexions
und die
Lettre de l auteur
des
Réflexions
im Jahre 1747 252
4.2.2 Zur Rezeption ab 1748 262
4.2.2.1 Entwicklungen im Kunstleben und in der Akademie 262
4.2.2.2 Zur Rezeption in der Kunstliteratur und Kunstkritik 268
4.2.2.3 Zur Rezeption in Zeitschriften 277
4.2.2.4 Karikaturen 285
5. DAS GESAMTWERK LA FONTS IM ÜBERBLICK 295
5.1 Chronologischer Abriss 295
5.1.1 Einführung 295
5.1.2 Erste Höhepunkte des Schaffens: von den
Réflexions
1747 bis zur
Lettre sur la pièce de Cénie
1750 296
5.1.3 Mittlere Schaffensphase: von der Gesamtausgabe 1752 bis zu den
Sentimens 1754 298
5.1.4 Das Spätwerk: von der
Lettre à
Malesherbes 1755 bis zur
Description
historique
1765 303
5.1.5 Formale Charakteristika 306
5.2 Ästhetik 310
5.2.1 Das Zusammenspiel von
génie
und
goût
310
5.2.2 Die gattungsspezifische Auffassung zu
sentiment
und
raison
311
5.2.3 Die fehlende Linearität zwischen Kunstproduktion und -rezeption 314
5.2.4 Zur Einteilung und Funktion der Künste 318
5.2.5 Zur Dialektik zwischen
nouveauté
una
vérité/vraisemblance
323
5.2.6 Ästhetik und moralischer Appell 325
5.2.7
Ut pictura
poesis
330
5.2.8 Natur und Kunst, Natürlichkeit und Künstlichkeit 332
5.2.9 Zum Konzept der
beauté
ЪЪ4
5.3 Kunsttheorie und Kunstpraxis 337
5.3.1 Inhalt und Formalia 337
5.3.2 Die Hierarchie der Genres 341
5.3.3 Skulptur und Architektur 344
5.3.4 Epochen und Stile 347
5.3.5 Der Verfall der Kunst 350
5.3.6 Lösungsansätze zur Rettung der Kunst 352
5.4 Kritik in Theorie und Anwendung 354
5.4.1 Metakritik 354
5.4.2 Zur Umsetzung des metakritischen Modells in die Praxis 356
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