Le sublime, de l'antiquité à nos jours:
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Paris
Desjonquères
2005
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LE SUBLIME
DE L ANTIQUITÉ À NOS JOURS
DESJONQUÈRES
TABLE
Remerciements
6
Introduction
9
I.
L éducation au sublime: de Platon À Longin
17
L éducation
«
malgré soi
»
au sublime selon Platon
18
Trois préjugés concernant la
paideia
20
L aire du sublime. Dessaisissement et saisissement
25
Du discours sur l être au discours du sublime
27
L universalité subjective du sublime longinien
30
Invention et participation (metousia)
32
ii.
du sublime comme assomption du tragique
:
Longin contre Aristote
36
La tragédie attique au v° siècle
37
Les silences d Aristote
38
De l imitation à l imagination visionnaire chez Longin
43
Du sublime comme
«
domptage artistique de l horrible
» 45
III.
Le terme
«
sublime
» :
UNE DOUBLE TRADITION ANTIQUE
50
Du style grave au grand style puis au style sublime
dans la tradition latine
52
Le style puissant (deinos) de
Demetrios
et son indépendance par rapport au grand style
54
Les signifiants du sublime chez Longin
55
Quand la jonction s est-elle effectuée
entre sublimes philosophique et rhétorique
? 58
Sublime et théologie chrétienne
59
Le rôle de Boileau
61
L exception allemande
63
IV.
DU GOÛT DE DIEU AU GOÛT DU SUBLIME
65
Le paradoxe d une sensibilité insensible
chez les premiers Pères de l Église
68
La théorie
augustìnienne et
médiévale des sens spirituels
69
La médiation du Verbe dans la doctrine
de l application des sens chez Loyola
73
De la dialectique du goût à la dialectique du désir
74
V.
DU SUBLIME FONDATEUR
DE
ĽHOMME
ET
DU
MONDE
CIVIL CHEZ VlCO
79
Intempestivité du sublime vichien
80
L éducation aux sublimia
:
héroïsme et refus de la barbarie
83
Trois types de sublime et de sublimation
dans le mythe scientifique de
Vico
87
Du sublime de l imagination qui se monte à l universel
90
Le sublime est-il chose du passé
? 91
vi.
du sublime héroïque au sublime terrible
:
Burke et
Kant
93
L émergence du sublime naturel
95
Véhicules privilégiés du sublime chez Burke et
Kant
97
Les beaux-arts: fondation de l esthétique et de la philosophie de l art
101
Burke et l opposition systématique du sublime et du beau
102
Le transcendantal, l impossible esthétique
et l emportement de la pensée
104
Le sublime, principe d action:
risques symétriques de l atroce et du comique
106
Les deux temps de l expérience du sublime
109
VII.
DU SUBLIME ROMANTIQUE
:
LE RETOUR DE L ÂME
110
Emblèmes pictural et musical du sublime romantique
112
Du sublime plastique au sublime musical
:
le rôle de
Schopenhauer
113
Du
«
style de Dieu
»
chez Chateaubriand
116
La nature initiatrice: Le Prélude et Oberman
119
Du sublime féminin
:
madame de Staël
121
Jonction du sublime satanique
et du sublime prométhéen
:
Frankenstein
123
Du spectacle du naufrage à l affrontement de la tempête
:
Hugo et
Melville
129
VIII.
Sublime et art moderne
і зз
Passion de la modernité et conflit des désirs chez Baudelaire
133
Rupture radicale avec la tradition
136
Du sublime comme actualisation de l exclu
141
Van Gogh, l intolérable et le consolant
145
Du privilège de la peinture chez Merleau-Ponty
149
Du sublime abstrait de
Newman
et Rothko
152
Le
Land Art
et la critique de l expressionnisme abstrait
154
IX.
Sublime, inconscient et
sublimation
159
Sublime et inconscient:
l insaisissable et ses modes d actualisation
160
Vico et
Freud: deux mythes d origine du langage
et de la civilisation
162
Trois interprétations de la catharsis: leur rôle chez Freud
166
Paradoxes de la sublimation, sublimation normalisante
et sublimation artistique
168
Sublime et sublimation: trois types de relation
170
Conclusion
:
Du sublime comme principe
181
Hymne au sublime
189
Notes
193
Bibliographie raisonnêe
21
1
Index
241
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