Bildende Kunst und Dichtung: die Selbstinterpretation E. T. A. Hoffmanns in der Kunst Jacques Callots und Salvator Rosas
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Freiburg im Breisgau
Rombach
1999
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Ausgabe: | 1. Aufl. |
Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften Reihe Cultura
6 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | 280 S. Ill. 23 cm |
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INHALT
EINFUEHRUNG 11
I. SPRACHAUFFASSUNG UND KUNSTAESTHETIK BEI E. T. A. HOFFMANN - UEBER DIE
ZUSAMMENHAENGE VON DICHTUNG UND BILDENDER KUNST ALS MERKMAL EINER
LITERARISCHEN EPOCHE
1. DIE BEDEUTUNG DER SPRACHSKEPSIS
FUER DIE ROMANTISCHE DICHTUNG 20
2. ZUR ROLLE DER MUSIK IN DER ROMANTISCHEN DICHTUNG 32
3. ZUM VERHAELTNIS VON DICHTUNG UND MALEREI 37
II. JACQUES CALLOT
1. JAQUES CALLOT - DIE VORREDE ZU DEN FANTASIE- UND NACHTSTUECKM 47
A. CALLOT, EIN KECKER MEISTER 47
B. DIE KOMPOSITION DES HETEROGENEN KUNSTWERKS 51
C. DAS PRINZIP DER REFLEXE 55
D. GROTESKE UND IRONIE 60
E. HOFFMANNS ENTSCHULDIGUNG 66
F. DER BEGRIFF DER MANIER 68
2. CALLOT ALS BASIS DES GANZEN IN PRINZESSIN BRAMBILLA 70
A. DIE WELT DES THEATERS, DER COMMEDIA DELL ARTE 71
B. ZUR BEDEUTUNG DER KOSTUEMIERUNG 82
C. DIE HAUPTIDEE 83
D. ITALIENISCHES LOKALKOLORIT 88
E. DER CHARAKTER DES CAPRICCIOS 90
IMAGE 2
3. CALLOTS MANIER UND DAS SERAPIONTISCHE PRINZIP 93
A. ZUM ERZAEHLSTIL HOFFMANNS 93
B. DIE VORRANGSTELLUNG UND AUSWAHL DER WERKE CALLOTS .... 95 C. GROTESKE
UND KARIKATUR 98
D. DES VETTERS ECKFENSTER 105
E. DIE MALERISCHEN QUALITAETEN DER BILDER CALLOTS 114
III. SALVATOR ROSA
1. DER EINSIEDLER SERAPION ALS EIN EREMIT NACH SALVATOR ROSA 129
A. DIE WIDERSPIEGELUNG POETISCHER SCHAFFENSPRINZIPIEN IN ROSAS BILD 130
B. ZUR WIRKUNG VON LANDSCHAFTSBILDERN AUF DIE DICHTERISCHE
EINBILDUNGSKRAFT 134
C. BEDINGUNGEN DER KUENSTLEREXISTENZ 138
D. DAS GESPRAECH DER SERAPIONS-BRUEDER ZUR ERZAEHLUNG 143
2. DER PROTAGONIST ROSA ALS IDENTIFIKATIONSFIGUR FUER DEN KUENSTLER
HOFFMANN IN SIGNOR FORMICA 147
A. DIE VORRANGSTELLUNG SALVATOR ROSAS ALIAS SIGNOR FORMICA 148
B. SALVATOR ROSA ALS DICHTERISCHER MALER 150
C. DIE KUENSTLERPERSOENLICHKEIT ROSA 155
D. DIE LANDSCHAFTSMALEREI ROSAS 159
E. COMMEDIA DELL ARTE, GROTESKE UND OPERA BUFFA 165 F. DIE KONGRUENZ VON
KUENSTLERPERSOENLICHKEIT UND WERK, DIE KONGRUENZ VON ROSA UND SIGNOR
FORMICA 177 G. SIGNOR FORMICA ALS WIDERSPIEGELUNG
DER SERAPIONS-BRUEDER UND KERNSTUECK DES ZYKLUS 184 H. HOFFMANN ALS
VERTEIDIGER ROSAS 196
I. DIE KUENSTLERISCHE SELBSTPROJEKTION DES KARIKATURISTEN UND SATIRIKERS
HOFFMANN 200
J. HOFFMANNS QUELLEN ZU ROSA 204
IMAGE 3
3 ZUR KUNSTAESTHETIK HOFFMANNS IM RAHMEN SEINER REZEPTION
DER KUNST SALVATOR ROSAS UND JACQUES CALLOTS 209
A. SALVATOR ROSA IN DIE BRAUTWAHL 209
B. DIE JESUITERKIRCHE IN G. - KUNSTSCHAFFEN UND KUENSTLERFIGUR . 215 C.
DIE ANALOGIE VON ROSA UND CALLOT 220
D. PROMETHEUS - SINNBILD DES KUENSTLERS 228
IV. HOFFMANNS AUSWAHL DER BILDENDEN KUENSTLER UND SEINE QUELLEN
1. DIE KRITERIEN DER AUSWAHL BILDENDER KUENSTLER IN HOFFMANNS DICHTUNG
237
2. DIE BEDEUTUNG DER KUENSTLERBIOGRAPHIE UND DER QUELLEN FUER HOFFMANN 245
3. HOFFMANN UND DIE KUNST UND KUNSTREZEPTION SEINER ZEIT ... 259
ABKUERZUNGEN 265
LITERATURVERZEICHNIS 267
ABBILDUNGSVERZEICHNIS 280
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