Das Denkmal an der Grenze seiner Sprachfähigkeit:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Stuttgart
Klett-Cotta
1995
|
Schriftenreihe: | Sprache und Geschichte
23 |
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | 389 S., [24] Bl. Ill., graph. Darst. 24 cm |
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adam_text | Felix
Reuße
Das Denkmal an der Grenze
seiner
Sprachfáhigkeit
Klett-Cotta
Inhalt
Danksagung ............................................. 10
Tcill
Einleitung
Kapitel 1 Begriffliche Klärung ............................ 13
Diskussion der Denkmalsdefmition ....................... 13
Abstrakt - Konkret ..................................... 18
Das ungegenständliche Denkmal ......................... 22
Kapitel 2 Methodischer Ansatz ........................... 29
Kapitel 3 Vorbedingungen für die Entstehung des
ungegenständlichen Denkmals............................. 36
Zerfall der Ikonographie ................................ 36
Das Assoziationsprinzip des 18. Jahrhunderts und die neue
Rolle des Betrachters ................................... 37
Neue Inhalte .......................................... 40
Teil
II
Die Vorläufer des ungegenständlichen Denkmals:
Architektonische und teilfigürliche Denkmäler
Kapitel 4 Das Grabdenkmal des Marschalls Moritz von
Sachsen von Jean-Baptiste Pigalle (1777) .................... 49
Beschreibung der figürlichen Komposition und der Raum-
und Lichtwirkung ...................................... 50
Bedeutung der Pyramide
rur
Aussage und Komposition des
Denkmals............................................. 54
Kapitel 5 Das Denkmal der Erzherzogin Maria Christina von
Osterreich von Antonio
Canova
(1805) ..................... 68
Beschreibung der figürlichen Komposition................ 68
Zurücknahme des allegorischen Figurenapparats und Steige¬
rang der formalen Ausdruckskraft ........................ 70
Inhalt
Kapitel 6 Das Denkmal der Agathe Tyche von
Johann Wolfgang von Goethe (1777) ....................... 76
Kapitel 7 Die Entwürfe für ein Newton-Kenotaph von
Etienne-Louis Boullee (1784) .............................. 81
Suggestion einer Kugel durch formale Anschaulichkeit ...... 83
Die Kugel als formaler Ausdrucksträger ................... 84
Die Kugel als individuelle Chiffre für die persönliche
Leistung Newtons ...................................... 87
Das Kugelinnere als formaler und räumlicher Ausdruck des
Unendlichen .......................................... 88
Kapitel 8 Gedenksteine der Völkerschlacht (1847-63):
Rolle des Kubus - Weiterwirken in späteren Denkmälern ...... 94
Kapitel 9 Bismarcksäulen bzw. -türme an der Schwelle des
20. Jahrhunderts: Die Bismarksäule von Wilhelm Kreis ........ 100
Die Neubewertung der Form als eigenständiges Ausdrucks¬
mittel ................................................ 101
Bedeutungszuwachs durch außerkünstlerische Fixierungshil¬
fen .................................................. 105
Stil als Ideologie .......................................
П0
Teil
III
Das ungegenständliche Denkmal des 20. Jahrhunderts
Kapitel 10 Die grundsätzliche Kritik am herkömmlichen
figürlichen Denkmal als Initialzündung ..................... 123
Funktionale Kritik ..................................... 123
Ästhetische Kritik ...................................... 126
Ideologische Kritik ..................................... 128
Kapitel 11 Die substantielle Form als Alternative zum
konventionellen Denkmal ................................. 131
Kapitel 12 Entwürfe für ein Denkmal der
III.
Kommuni¬
stischen Internationale von Wladimir Tattin (1919/20) ........ 137
Ausdruckswert der Spiral-Form........................... 138
Ausdruckswert der Schräge.............................. 141
Konstruktionsprinzip, Material und Bewegung als Ausdrucks¬
träger ................................................ 142
______________________________
Inhait
______________________________
Politische Funktionalisierung: Das Denkmal als Agitations-
maschine ............................................. 145
Tatlins Verhältnis zu den nachfolgenden Denkmälern ....... 150
Kapitel 13 Das Denkmal für die Märzgefallenen von
Walter Gropius (1922) .................................... 159
Die expressive Formgebung des Denkmals als Ausdruck des
Widerstands........................................... 160
Die sinnstiftende Rolle der räumlichen Bezüge und des
Standortes ............................................ 163
Der Kristall als Ausdruckszeichen der Utopie .............. 167
Sonstige Sinnfixierungen (Inschrift - begleitende Broschüre -
Artikel im Gewerkschaftsorgan - Einweihungsrede} ......... 170
Vergleich mit Tatlin .................................... 176
Kapitel 14 Max Bills Entwurf für ein „Denkmal des
unbekannten politischen Gefangenen (1952) und weitere
räumliche Strategien des ungegenständlichen Denkmals ....... 189
Formgebung und Raumgestalt........................... 190
Raumerfahrung des Rezipienten.......................... 190
Form und Stellung der Säule im Raum als Ausdruck der
Selbstbehauptung: Die Säule als Identifikationsangebot und
Anstoß zur Selbsterkenntnis ............................. 191
Material und Licht als Faktoren umgekehrten Raumempfin¬
dens ................................................. 192
Das Denkmal als persönlicher Erkenntnisraum: Das Treffen
einer freien, selbstbewußten Entscheidung ................. 193
Kongruenz von Form und Inhalt: Vom Denkmal zur
„ideenkunst .......................................... 193
Elmar Dauchers „Mahnmal für die Opfer der nationalsozialisti¬
schen Gewaltherrschaft (1970) ............................ 195
Helmut
Wolffs
Entwurf für ein Auschwitz-Mahnmal (1958) ___ 199
Maya Ymg
Lins Vietnam
Veterans
Memorial (1982) ........... 200
Kapitel 15 Einbeziehung akustischer Wirkungen:
Erich Reuschs Entwurf für ein Auschwitz-Mahnmal (1957) ..... 215
Klang als innerkünstlensche VerunSicherungs-Strategie ...... 216
Ort als sinnstiftender Faktor............................. 217
______________________________Inhalt______________________________
Kapitel 16 Strategien des Materials: Das Denkmal
fur
Heinrich Heine von Ulrich Rückriem (1982) ................. 220
Problemaufriß: Autonome Skulptur oder ikonographisches
Symbol? .............................................. 220
Geometrisierende Form als Offenlegung elementarer Material¬
struktur ............................................... 222
Dreidimensionale Präsenz der Masse als Aetemisierungs-
potential.............................................. 224
Rolie des Granits ...................................... 225
Das räumliche Eindringen in den Stein als Erkenntnisakt:
Rückriems Mahnmalkonzepte für Berlin (1984) und Bonn
(1987).................................................. 227
Die Vertikale als Bedeutungsachse ........................ 232
Das Tormotiv zwischen Form und Symbol ................ 233
Der Standort als Rezeptionsvorgabe...................... 236
Der Titel als integraler Bestandteil des künstlerischen Werkes
und bindender Verweis................................. 239
Rückriems Skulptur im Kontext der Geschichte der Heine-
Denkmäler ............................................ 243
Pluralismus als Strukturprinzip: Vom Heine-Denkmal zum
Multiple-Konzcpt ...................................... 246
Rückriems .Proto-Denkmäler : Das Denkmalhafte im Fragemal 248
Exkurs: Das Hausmotiv zwischen Form und Symbol: Das
Gedenkzeichen für Albert Einstein von Max Bill( 1982) ....... 259
Kapitel 17 Strategien des Verschwindens ................... 266
Das „Harburger Mahnmal gegen Faschismus, Krieg, Gewalt -
rur
Frieden und Menschenrechte von Esther Shalev-Gerz
und Jochen Gerz (1986-1993) als .Soziale Plastik auf Zeit ... 266
Entleerung der Form zum bloßen Sinnverweis............... 267
Maximaler Öffentlichkeitswert des Ortes ab Bedingung des
Konzepts ............................................ 267
Der Text des Denkmals als Erläuterung des Konzepts im Sinne
einer Gebrauchsanweisung .............................. 268
Das verschwindende Denkmal ab .Soziale Plastik auf Zeit: Der
mitschaffende Betrachter ................................ 270
Inhalt
„2146 Steine - Mahnmal gegen Rassismus Saarbrücken von
Jochen Gerz und Studenten der HBK Saar (1990-1993): Völliger
Verzicht auf Sichtbarkeit .................................. 273
Teil
IV
Zusammenfassung der Ergebnisse und Schlußbetrachtung
Kapitel 18 Historische Entwicklung ....................... 285
Politische Impulse ..................................... 285
Thematische Anstöße.................................. 289
Bedeutung der Architektur für die Entwicklung des ungegen¬
ständlichen Denkmals .................................. 291
Kapitel 19 Systematische Zusammenfassung................ 295
Strategien des ungegenstindlichen Denkmals.............. 295
¡nnerästhetiscbe Bedeutungsträger......................... 296
Außerästhetiscbe Bedeutungsverweise ...................... 297
Das Zusammenspiel der Strategien........................ 301
Folgerungen aus der gewonnenen Struktureinsicht .......... 303
Ikoniscbe und kontextspezifische Anschauung als Schlüssel zur
Aussäge ............................................. 303
Gefahren und Chancen der Rezeption..................... 304
Zum Problem der Bewertung ungegenständlicher Denkmäler .... 307
Literaturverzeichnis ...................................... 311
Abbildungsnachweise ..................................... 372
Personenregister......................................... 385
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