Rokoko in der Residenz Würzburg: Studien zu Ornament und Dekoration des Rokoko in der ehemaligen fürstbischöflichen Residenz zu Würzburg
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Bayerische Schlösserverwaltung
2004
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Forschungen zur Kunst- und Kulturgeschichte
9 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Rez.: Mainfränkisches Jahrbuch 57 (2005), S. 492-493 (Wolfgang Bühling); Würzburger Diözesangeschichtsblätter 70 (2008), S. 430-433 (Bernhard Rösch) |
| Beschreibung: | 508 S. zahlr. Ill. |
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VORWORT 12
EINLEITUNG 14
Der Gegenstand der Untersuchung 16
Literaturbericht und Forschungsstand 18
Die Vorgehensweise und die zur Bearbeitung herangezogenen Quellen 21
DIE PERSONELLEN VORAUSSETZUNGEN UND
DER ABLAUF DER AUSSTATTUNGSARBEITEN 28
I. Die maßgeblich beteiligten Künstler 29
Balthasar Neumann und Johann Rudolf Byß als verantwortliche Kräfte
für die Innenausstattung der Residenz 29
¦ Der Anteil Balthasar Neumanns an den dekorativen Arbeiten 29
¦ Der Hofmaler Johann Rudolf Byß 3 0
Der Stuckator Antonio Bossi 32
¦ Der künstlerische Werdegang bis zu seiner Ankunft in Würzburg 32
¦ Die ersten Arbeiten Antonio Bossis in Würzburg 34
¦ Der Arbeitsvertrag und die ersten Werke Bossis
in der fürstbischöflichen Residenz 34
• Die Stuckdekorationen in der Hofkirche 40
¦ Der frühe Ornamentstil Antonio Bossis in Würzburg 43
Der Kunstschreiner Ferdinand Hundt 45
¦ Frühe Zeugnisse 45
¦ Ferdinand Hundt in Würzburg 46
• Tätigkeit für den Bamberger Fürstbischof Johann Anton Philipp
von Franckenstein (1750/51) 48
¦ Arbeiten Ferdinand Hundts in Bruchsal 49
Der Bildhauer Johann Wolfgang van der Auwera 50
¦ Die Ausbildung des Bildhauers und sein Studienaufenthalt in Wien 50
¦ Erste Arbeiten Johann Wolfgang van der Auweras in Würzburg 52
II. Die Paradezimmer der Würzburger Residenz 53
Die Paradezimmer der Würzburger Residenz und ihr VerhältaJ^updefJ^
zeitgenössischer Zeremonialliteratur und Architekturtheori^V 4/ 53
Der zeitliche Ablauf der Ausstattung / ^ £, 56
10 ft. Z?r Oz w/
DAS SO GENANNTE »VENEZIANISCHE ZIMMER« -
ÜBERGANG VOM REGENCE ZUM ROKOKO (1737-1741) 78
I. Die Quellen zur Ausstattung des Venezianischen Zimmers 82
Die Planung und der Ablauf der Arbeiten im Spiegel der Archivalien 82
Die Entwurfsskizze zu einer der Türen im Venezianischen Zimmer 86
II. Die wandfeste Ausstattung des Venezianischen Zimmers und
ihre kunstgeschichtliche Einordnung 87
Die Gestaltung der Wand 87
Die Supraporten und die Trumeaux-Gemälde 90
IM. Die Herleitung des Dekorationssystems 90
Die Holzverkleidung 91
Die Herkunft der bewegten Füllungsrahmen 92
¦ Die dekorativen Arbeiten des Johann Rudolf Byß unmittelbar vor seiner
Tätigkeit in Würzburg und deren Einfluss auf die Ausstattung des
Venezianischen Zimmers 93
¦ Bild und Rahmen in der Groteske 96
Die Herkunft der Dekoration mit eingesetzten Gemälden 97
Exkurs: Der Bericht des Obristleutnants Küchel über seine im Jahre 1737
unternommene Studienreise nach Österreich, Böhmen, Ungarn und Sachsen 98
Die Zierbeschläge und Rahmen aus Zinn 100
¦ Die Zinngießerei des Johann Rudolf Byß 100
¦ Die Gestaltung der Rahmen 103
¦ Der Ornamentstil der Zinnzierraten 106
• Die Zinn- und Schnitzzierraten auf dem erhaltenen Entwurf und ihre Ausführung 108
IV. Die Gemälde in den Füllungen der wandfesten Ausstattung 109
Das Bildprogramm der Lambrisfüllungen 109
¦ Die Lambrisfüllungen der Fensterseite 109
¦ Die Lambrisfüllungen der Rückwand 110
Die Lambrisfüllungen der Seitenwände 113
Exkurs: Die Lambrisfüllungen an den Seitenwänden als
Künstlerporträt-Galerie? 116
5
Das Bildprogramm der Fensternischen 119
•Die unteren Füllungsgemälde der Fensternischen 120
¦Die mittleren Füllungsgemälde der Fensternischen 123
•Die oberen Füllungsgemälde der Fensternischen 124
Die Füllungsgemälde an den Türblättern und Türgewänden 124
¦ Die Füllungsgemälde der Türe zum Audienzzimmer (Nordseite) 124
¦Die Füllungsgemälde der Türe zum Spiegelkabinett (Südseite) 125
¦Die Füllungsgemälde der Türe zum Kammerdienerzimmer 126
Die mit der Ausführung beauftragten Künstler 128
V. Das Deckengemälde 128
VI. Zusammenfassung 141
DAS PARADE-AUDIENZZIMMER
HAUPTWERK DES KUNSTSCHREINERS FERDINAND HUNDT (1738-1742) 156
I. Chronologie der Ausstattung 158
Die Ausstattung des Parade-Audienzzimmers im Spiegel der Archivalien 158
Der Entwurf für eine Wandvertäfelung auf fol. 50r aus dem so genannten
»Skizzenbuch Balthasar Neumanns« 161
II. Der ursprüngliche Bestand der Ausstattung 162
Die Holzverkleidung 162
Die Dekoration der Decke 166
¦Das Plafondgemälde 166
¦Die Stuckdekoration der Decke 167
Archivalien zur Stuckdekoration im Parade-Audienzzimmer 167
Die erhaltene Zeichnung der Stuckdekoration 169
Das Dekorationssystem des Deckenstucks 170
Die Organisation der Einzelformen des Deckenstucks 173
Die weitere Ausstattung des Parade-Audienzzimmers 175
¦Die Wirkteppiche an den Wänden 175
¦Der Überschlagofen aus der Werkstatt des Dominikus Eder 176
Die Ikonographie der Raumdekoration 176
III. Ferdinand Hundt und die Einführung des Rokoko-Ornaments in Würzburg 179
6
Ferdinand Hundt als Zeichner 179
Frühe, zugeschriebene Arbeiten des Ferdinand Hundt in Würzburg 179
¦Die Türflügel an der Schönbornkapelle 179
• Weitere zugeschriebene Arbeiten 180
Der Stilwechsel zum Rokoko und die Rolle des Jean-Gaspard Callion 182
Die Schnitzzierraten im Audienzzimmer 184
¦Die Füllungsrahmen der Lambris 186
¦Die Holzverkleidung der Fensternischen 190
Die äußeren Rahmen der unteren Füllungen 190
Die inneren Rahmen der unteren Füllungen 192
Die Ornamentkomposition der unteren Füllungen 193
Die Ornamentkomposition der oberen Füllungen 193
Die Ornamentkomposition der Deckenfüllung 194
¦Die Füllungsrahmen der Türblätter 194
¦ Die Rahmen der Supraporten 197
¦Die Spiegeltrumeaux 197
¦Der Kamin und sein Spiegelaufsatz 200
IV. Die Herkunft von Dekoration und Ornament 206
Dekoration und Ornament des Parade-Audienzzimmers im Vergleich
zum zeitgenössischen französischen Ornamentstich 206
Der ornamentale Zierrat im Parade-Audienzzimmer im Vergleich zu
zeitgenössischen französischen Arbeiten 210
Die Charakteristika des von Ferdinand Hundt geschaffenen Ornaments
im Parade-Audienzzimmer 212
V. Zusammenfassung 214
DAS SPIEGELKABINETT
DER WÜRZBURGER RESIDENZ (1740-1745) 224
I. Einführung 225
Die Prunkkabinette und ihre Behandlung in den zeitgenössischen
Architekturtheorien 225
Die Spiegel-, Grotesken- und Porzellankabinette der Schönborn 228
¦Die Prunkkabinette in den Residenzen zu Bamberg und Mainz 229
7
¦Das »vergulte Zimmer« des Gaibacher Schlosses 231
•Das Porzellan-Spiegelkabinett im Gartenpalast Schönborn zu Wien 232
•Das Spiegelkabinett im Schloss zu Pommersfelden 234
•Das Spiegelkabinett im Gartenpalast Schönborn zu Wien 238
•Das »kostbare cabinett« bzw. das »schöne Indianische erhobene cabinet«
im Schloss Schönborn zu Göllersdorf 241
¦Das Spiegelkabinett im Schloss zu Wiesentheid 243
Die Gestaltungsmotive der Schönborn schen Prunkkabinette 244
II. Chronologie der Ausstattung des Würzburger Spiegelkabinetts 245
Die Planungsphase und die Einflussnahme durch den Auftraggeber 245
Die Entwürfe für die Wanddekoration im so genannten »Skizzenbuch Balthasar
Neumanns« und der Anteil des Johann Wolfgang van der Auwera am
dekorativen Konzept des Spiegelkabinetts 251
¦ Wolfgang van der Auwera, Entwurf für die Kaminwand des
Spiegelkabinetts, fol. 19v 253
¦ Wolfgang van der Auwera, Entwurf eines Wandfeldes für das
Spiegelkabinett, fol. 28v 254
Chronologischer Ablauf der Ausstattungsarbeiten 255
III. Das Dekorationssystem des Spiegelkabinetts und dessen Entwicklung 257
Die vorhandenen Bild- und Textdokumente der untergegangenen
Ausstattung 257
Die Beschreibung der Raumdekoration 262
¦Die Gestaltung der Wände 262
•Die Gliederung der Wandflächen 265
¦Die bildlichen Darstellungen 268
IV. Die gestalterischen Wurzeln der Wanddekoration 268
Die Gliederungssysteme der Wandflächen 268
Die angewandten Ameliertechniken und deren Erscheinungsform
im Hinblick auf die Gestaltungswünsche des Auftraggebers 271
¦Die Verwendung von Spiegelglas bzw. gefärbtem Glas und die
Negativradierung vor Goldgrund 271
¦Materialimitationen mit Hilfe verschiedener Ameliertechniken 272
• Die Lackmalerei vor Goldgrund 275
8
¦»Echte« Spiegelbilder 276
¦Die Hinterglasmalerei als Porzellanimitation 277
Die bildlichen Darstellungen und ihre Vorbilder 278
¦Die verspiegelten Hinterglasbilder unter den großen Mittelspiegeln -
direkte Übernahmen von Kupferstichvorlagen und Kompilationen 278
¦Die verspiegelten Hinterglasbilder über den großen Mittelspiegeln und
ihr formales Vorbild 286
¦Die verspiegelten Hinterglasbilder an den Seiten der Mittelspiegel und nicht
ausgeführte Entwurfszeichnungen von Johann Wolfgang van der Auwera 293
¦Die verspiegelten Hinterglasbilder in den Fensternischen 294
¦Die »Goldchinesen« 302
¦Die buntfarbigen Hinterglasmalereien vor weißem und vor blauem Grund 304
Die ausführenden Künstler der Hinterglasmalereien 306
V. Stilwandel unter Beibehaltung des dekorativen Konzeptes -
Das Rokoko-Ornament im Spiegelkabinett 313
Der Stuckplafond des Antonio Bossi 313
Exkurs: Stilkritische Betrachtungen zum Dekorationssystem und Ornament -
die Frage nach einer Beeinflussung durch die druckgraphischen Werke
Francois Cuvillies d.Ä. 320
¦Die Komposition des Stuckplafonds im Antichambre der südlichen Parade¬
zimmer, dem so genannten Ersten Alexanderzimmer 325
¦Das Verhältnis von Ornament und Fläche beim Deckenstuck des Parade-
Audienzzimmers 325
¦Die Entwicklung der Ornamentmotive vom Audienzzimmer zum
Spiegelkabinett 326
Die Türfüllungen des Spiegelkabinetts und ihre Entsprechungen im
Venezianischen Zimmer 327
Das in Negativradierung auf Gold ausgeführte Ornamentgerüst der
hintermalten Wandfelder 329
Die Stuckrahmen 330
VI. Zusammenfassung 330
Das Spiegelkabinett innerhalb der Raumfolge der Paradezimmer 330
Das Prinzip künstlerischer Arbeitsweise im Barock: »...daß aus tausend guten
ein neues Besseres sich schaffen lassen müsse...«. 331
9
DIE GROSSE GALERIE DER FÜRSTBISCHÖFLICHEN
RESIDENZ ZU WÜRZBURG
MATERIALSAMMLUNG ZU EINER VERLORENEN AUSSTATTUNG 356
I. Einführung 356
Die Galerie und ihre Ausstattung in der zeitgenössischen Architekturtheorie 357
Innenraumdekorationen barocker Gemäldegalerien in Wien 358
•Die Marmorgalerie im Palais Schwarzenberg 359
¦Die Galerie im Winterpalais des Prinzen Eugen 360
¦Die Galerieräume des Oberen Belvedere in Wien 360
Die Galerien der Schönborn 362
•Die Bilderzimmer in Schloss Gaibach 362
¦Die Große Galerie im Gartenpalais Schönborn zu Wien 362
•Die Große Galerie in Schloss Pommersfelden 363
II. Chronologie von Planung und Ausstattung der Großen Galerie 368
Die Planungen im Hinblick auf die Ausstattung der Großen Galerie 368
Der Ablauf der Ausstattungsarbeiten in der Großen Galerie 374
Nachträglich durchgeführte Veränderungen 376
Der Bestand der Gemälde in der Großen Galerie (1778) 377
Weitere Kunstwerke und das Mobiliar der Galerie 379
III. Die überlieferten Gestaltungsmotive und ihre Vorbilder 380
DER WEISSE SAAL IN DER FÜRSTBISCHÖFLICHEN
RESIDENZ ZU WÜRZBURG
DAS PRIMAT DER STUCKDEKORATION 390
I. Die Funktionen des Weißen Saales und die damit verbundenen
Ausstattungsmodi 392
II. Planung und Entstehung des Weißen Saales 394
Das projektierte Bildprogramm im Gardesaal 394
Die bauliche Vollendung und die Ausstattung des Weißen Saales 395
Spätere Veränderungen der Ausstattung und das überlieferte Mobiliar 397
Die Architekturzeichnungen als Quellen der Ausstattungsplanung 398
10
¦Ein Aufrissplan Balthasar Neumanns vom 25. September 1730, Hdz 4690 398
¦Ein unsignierter und undatierter Längsschnitt durch den Mittelbau der
Würzburger Residenz auf Hdz 4698 399
¦Ein undatierter und unsignierter Querschnitt durch den Mittelbau der
Würzburger Residenz auf Hdz 4704 399
Ein undatierter und unsignierter Längsschnitt durch den Mittelbau der
Würzburger Residenz auf Hdz 4701 400
¦Ein undatierter und unsignierter Querschnitt durch das Corps de Logis
auf Hdz 4703 404
Die Entwurfszeichnung für die Gestaltung der Kamintraveen 405
III. Die dekorative Ausstattung des Weißen Saales 407
Die architektonische Gliederung des Raumes 407
Das dekorative System der Wand 408
¦Die Dekoration der Lisenenschäfte 408
¦Die Gestaltung der Supraporten 411
¦ Die Gestaltung der Kamintravee 415
¦Das Verhältnis zwischen Ornament und Architektur 421
Das dekorative System der Decke 421
¦Die Trophäengruppen in den Ecken 422
¦Das Ornament in der Voute 424
¦Die Gestaltung der Mittelrosette 430
Die Ornamentsprache des Antonio Bossi im Weißen Saal 431
¦ Ornamentvokabular und Ornamentsyntax am Beispiel der Voutendekoration 431
¦Die Detailformen des Ornaments und ihre Oberflächenstrukturen 436
¦Das Verhältnis von Ornament und Figurenrelief und die Charakteristika
der Ornamentsprache Antonio Bossis 439
IV. Zusammenfassung 44^
ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSS 450
Vorbemerkung zur Transkription der Quellen 466
Verzeichnis der verwendeten Literatur 481
Ausstellungskataloge 493
Abkürzungsverzeichnis ^94
Namens-, Orts- und Sachregister 495
11
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