La disolución del clasicismo y la construcción e lo moderno:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Salamanca
Ediciones Universidad
2010
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| Ausgabe: | 1. ed. |
| Schriftenreihe: | Metamorfosis
10 |
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FIZ
LA DISOLUCIÓN DEL CLASICISMO
Y LA CONSTRUCCIÓN
DE
LO MODERNO
EDICIONES UNIVERSIDAD SALAMANCA
Índice
Presentación: el pasado desde el futuro
........................
n
I. Lo CLASICO EN LA ESTÉTICA Y LOS CLASICISMOS EN LAS ARTES
21
п.
La disolución en el
relativismo
artístico
.................. 43
1. Desviaciones de las codificaciones clasicistas..
44
2.
Las bellezas arbitrarias y el carácter artificial
de los signos en las artes
................................... 62
3.
El convencionalismo de los lenguajes artísticos
77
4.
Los «caprichos» y la disolución historicista
....... 85
5.
El estilo y las diversas maneras
......................... 101
ín.
La disolución en el relativismo del gusto
................. 109
1.
Universalidad del gusto y diversidad de los
gustos
.................................................................. 110
2.
Los viajes y las variedades de la experiencia
estética
................................................................ 122
3.
Las ruinas en el paisaje como exaltación de
los «fragmentos encontrados»
............................ 136
8 Simon
Marchan
Fiz
4.
Los
«moods» del gusto
en el jardín paisajístico
y sus estribaciones
............................................. 155
5.
De
lo
«picturesque»
y
lo sublime
....................... 171
IV.
LOS
ORÍGENES
DK LA
ARQUITECTURA
Y
LOS
«PRIMEROS
PRINCIPIOS».................................................................
181
1. La reinterpretación de la mimesis en
arquitectura
......................................................... 183
2.
Los orígenes y el modelo
cle
la cabana
............ 189
3.
Los «primeros principios»
................................... 195
V,
El. TERCER ESTADO ESTÉTICO: El. CLASICISMO ROMÁNTICO
...
2O3
vi. La arquitectónica de la razón: ¿un gozne
entri·: la
RAZÓN CLÁSICA Y LA RAZÓN MODERNA?
............................ 227
1. La Arquitectónica de la Razón como metáfora
y el nuevo edificio
............................................. 230
2.
Las metáforas del cielo estrellado y del océano
236
3.
Las violaciones analógicas
................................. 239
4.
La universalidad del gusto en el duplicado
transcenciental-empírico
.................................... 243
5.
¿Un gozne entre la razón estética clásica y la
razón estética moderna?
.................................... 249
VII.
«A TRAVÉS DE LA BELLEZA SE LLEGA A LA LIBERTAD»
........... 255
1.
La estetización ético-política
en Schiller y
sus
derivas
............................................................... 255
2.
Los escenarios de la desilusión y el programa
estético-artístico
.................................................. 259
3.
La «cultura estética» como instrumento para la
reforma política
.................................................. 266
4.
El «arte estético» y el «arte de la vida»
{Lebenskunst)..................................................... 269
5.
Incursión sobre la estetización blanda del
«trato social» en la política y el
Lifestyle
en la
ética
..................................................................... 276
Lo
CLASICO
UN
LA ESTÉTICA
Y LOS CLASICISMOS EN
LAS ARTES
9
6.
El
estado estético: ¿una estetización fuerte de
la política?
.......................................................... 280
7.
¿«Arte de la guerra» o estetización de la guerra?
289
viii.
Schinkel
y la tensión clasico-romántica
................... 295
1.
La polaridad clasico-romántica
.......................... 297
2.
Un clasicismo más allá del estilo
...................... 301
3.
Clasicismo romántico y sensibilidad pintoresca.
310
4.
Eclecticismo reflexivo y carácter
....................... 319
ix.
C. D.
Friedrich
y la ventana abierta a lo sublime y
LA INFINITUD
.............................................................
323
1.
Los orígenes de la pintura contemplativa
......... 323
2.
La ventana como mediación
............................. 324
3.
Las figuras de espalda, sujetos de la
contemplación
................................................... 328
4.
La contemplación estética, paso previo a la
creación
.............................................................. 334
5.
La pintura contemplativa en la órbita de lo
sublime y la infinitud
......................................... 338
x. Índice de ilustraciones
............................................. 347
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