Franz Xaver Messerschmidt 1736 - 1783: Menschenbild und Selbstwahrnehmung
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Mann
2006
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| Schriftenreihe: | Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst
2 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 448 S. Ill. 25 cm |
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| adam_text | Ulrich Pfarr
Franz Xaver Messerschmidt
1736-1783
Menschenbild und Selbstwahrnehmung
Gebr. Mann Verlag · Berlin
Inhalt
Vorwort................................................................... 9
Abbildungsverzeichnis...................................................... 11
I
. Messerschmidt als Sonder- und Grenzfall der Kunstgeschichte.............. 17
1. Gibt es ein aktuelles Interesse an Messerschmidt?.......................... 17
2. Der Deutungsansatz von Ernst
Kris
...................................... 20
2. /. Überblick zu Leben und Werk Messerschmidts.......................... 20
2. 2. Ein «geisteskranker« Bildhauer des 18. Jahrhunderts..................... 32
2.
Λ
Konsequenzen................................................... 39
II.
Zur Archäologie des Messerschmidt-Bildes............................... 47
1. Befragung des Kronzeugen Nicolai...................................... 47
1.1. Im Bündnis mit der Wahrheit?...................................... 47
1.2. Die Reise in rückständige Länder und das rustikale Bild Messerschmidts..... 50
1.3. Messerschmidts »System«.......................................... 51
Inhalt
1.4. Absicht und Methode Nicolais ...................................... 54
1.5. Anlage und Charakter: Psychosomatik, Abstinenz und Selbstbeobachtung.... 56
1.6. Das Problem des Geistersehens...................................... 60
2. Symbolik des Systems, Natur der Geister und Politik der Aufklärung.......... 64
2.1.
Mesmer
versus Gaßner............................................ 65
2.2. Physiognomik und Pathognomik, Swedenborgianismus und Magie......... 76
2.3. Hermes Trismegistos: Von Ägypten nach Wien.......................... 80
2.4. Messerschmidts Verhältnis zum Katholizismus.......................... 86
2.5. Resümee 1: Politische Aspekte....................................... 90
2.6. Resümee 2: Zur bürgerlichen Ästhetik................................. 94
III.
Im Feld des Betrachters............................................... 101
1. Die Spottnamen: Lavatersche Diffamierung, Lichtenbergscher Spott?......... 101
1.1. Eine Geschichte der Verwechslungen.................................. 101
1.2. Von »Egyptischen Köpfen« zu »Charakterköpfen«...................... 106
1.3. Zwischen Lavater und Lichtenberg?................................. 111
2. Der psychoanalytische Begriff der Projektion............................ 118
2.1. Definition...................................................... 118
2.2. Kulturwissenschaftliche Anwendungen............................... 122
2.3. Kunstbetrachtung und Wahrnehmung von Emotionen.................. 123
2.4. Die Spottnamen als Projektionen der Betrachter?....................... 126
3. Der psychoanalytische Begriff der Übertragung.......................... 129
3.1. Definition...................................................... 129
3.2. Übertragung, Gegenübertragung und Kunst........................... 130
3.3. Übertragungsvorgänge in der Rezeptionsgeschichte der Charakterköpfe..... 133
IV.
Instrumente zur Beschreibung und Deutung der Mimik................... 139
1. Physiognomik und Pathognomik...................................... 139
1.1. Physiognomik und Pathognomik als kunsthistorische Begriffe............. 140
1.2. James
Parsons:
Physiognomiker und Wegbereiter der Pathognomik......... 143
1.3. Lichtenbergs Neudefinition und die Folgen............................ 148
2. Einführung des
Facial Action Coding
Systems............................ 156
2.1. Ein System zur Objektivierung menschlicher Gesichtsbewegungen......... 157
Inhalt
2.2. Flüchtigkeit der Emotionen als Problem der bildenden Kunst............. 159
2.3. Können Emotionen überhaupt wissenschaftlich erforscht werden?......... 165
2.4. Probleme der Interdisziplinarität.................................... 167
3. Die Kodierung der Werke Messerschmidts............................... 170
3.1. Brauen und Stirn................................................ 173
3.2. Das Problem der Augen........................................... 178
3.3. Die untere Gesichtshälfte.......................................... 182
3.4. Exkurs: Abgüsse der Büste Nr. 1 und die Fassungen des »Gähners«......... 187
3.5. Ergebnisse...................................................... 190
V.
Versuch einer historischen Integration der Emotionsforschung............. 199
1. Einführung in die
modulare
Emotionstheorie............................ 199
J.J. Das Modell Rainer Krauses........................................ 199
1.2. Unterschiedliche Emotionskonzepte................................. 204
1.3. Regulation und Modulierung...................................... 208
1.4. Reine Emotionen, Mischungen und
Cluster
........................... 212
2. Aspekte einzelner Emotionen und ihre Spuren bei Messerschmidt........... 221
2.1. Subjekt und Objekt einer Emotion.................................. 221
2.2. Freude, Lächeln und Lachen....................................... 224
2.3. Angst, Schrecken und Überraschung................................. 236
2.4. Ekel und Verachtung............................................. 243
2.5. Trauer, Ärger, Wut............................................... 259
2.6. Schmerz....................................................... 279
2.7. Liebe und Haß, Stolz und Scham.................................... 283
2.8. Ergebnisse ..................................................... 288
VI.
Die »Egyptischen Köpfe« als Träger ihrer eigenen Theorie................. 301
1. Testfälle: Die Stuttgarter Miniaturbüsten und die Kleinplastiken von 1774 .... 301
1.1. Ein Gegensatzpaar - Demokrit und
Heraklit?
......................... 301
1.2. Antike Vorbilder................................................. 311
1.3. Die Miniaturbüsten im Licht der Messerschmidt-Rezeption.............. 314
1.4. Kleinplastiken als programmatische Werke?........................... 327
1.5. Resümee....................................................... 336
Inhalt
2. Wozu vorgestreckte, hochgereckte, zurückgezogene und gesenkte Köpfe?..... 338
2.1. »Zurück-Grimassieren« und dieÄsthetisierung des Ekels................ 338
2.2. Der Schnabelkopf: eine unerhörte Herausforderung der Anthropologie...... 353
3. Die unvollendete Büste in Stuttgart..................................... 365
3.1. Beschreibung und technischer Befund................................ 365
3.2. Deutung und Rückschlüsse auf das Arbeitsverfahren Messerschmidts....... 371
4. Nachträgliche Ordnungen............................................ 381
4.1. DieFrage der Zahlen............................................. 382
4.2. Kategorien der Gliederung und Reihung.............................. 387
4.3. Anfangs- und Endpunkte.......................................... 392
5. Melancholie der Serie?............................................... 401
VII.
Schlußfolgerungen.................................................. 407
VIII. Anhang
1. Literaturverzeichnis................................................. 411
A. Chronologisch: Messerschmidt-Bibliographie........................... 411
B. Alphabetisch: Verzeichnis mit Einzelaufsätzen und Siglen................. 420
2. Tabellen........................................................... 431
A. Synoptische Zeittafel.............................................. 431
B. Die Betitelung der Köpfe im historischen Wandel........................ 434
С
Die Kodierung der 54 Köpfe und weiterer Werke........................ 437
D. Schema der möglichen emotionalen Deutungen......................... 438
E. Liste der Deutungsschlüssel.......................................... 442
3. Abbildungsnachweis................................................. 444
Personenregister.......................................................... 445
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