Der Sonnenkönig und seine Feinde: die Bildpropaganda Ludwigs XIV. in der Kritik
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German French |
| Veröffentlicht: |
Petersberg
Imhof
2010
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| Schriftenreihe: | Studien zur internationalen Architektur- und Kunstgeschichte
79 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Rezension Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | Text dt., Zsfassung franz. |
| Beschreibung: | 320 S. zahlr. Ill. 31 cm |
| ISBN: | 9783865684707 |
| ISSN: | ZDB2044355-9 |
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| adam_text | DER SONNENKÖNIG
UND SEINE FEINDE
Die Bildpropaganda Ludwigs XIV.
in der Kritik
Mit einem Vorwort von Martin Wamke
und einer französischen Zusammenfassung
Michael Irahof Verlag
Inhalt
Einleitung ,........,.,........................................................,................12
KAPITEL
I
Nune
pluribus
impar
Die ludovManische Sonnenikonographie und ihre Gegner............................................... 21
1. Anfang and, Ende der solaren Ikonographie Ludwigs XIV: ein Überblick............................ ,,21
NEC PLURIBUS
IMPAR:
епг
Genese der
Šonnendetíse
Ludwigs XIV. .....»____...........,.........22
Phasen und Themen der Kritik.......,...................................................... 28
Joşua
.......................................................................... „.....29
Phaëthon
und Ikarus..........................................,..................»......30
Sonnenfinsternis..........................,......................,..................... 34
NUNC PLURIBUS
IMPAR
.............,,........______.......................,..........38
Strateglen
der Selbstdaxstellung und Behauptung Ludwigs XIV,..................,___............. 42
Die Holländer als Frösche...............................,................................. 42
Ludwig als Apoll im Sonnenwagen...........,.,..,.....................,.......,..,».,.... 44
Gegenmedaillen............,,.......,,,,,,.,»,...,»..............,,...................., 48
Aneignungsversuehe der Josua- und Jupiter-Ikonographie ,..................,.,,,..............49
Die
Série
uniforme der
Histoire métallique
.......................................»....
,,
....
,
50
Astronomie
versus
Astrologie ,....,..,,.,,.................................................52
2. Die Iudcwiziamsehe Sonnendevise im Bildersfteit zwischen
Boutbonen
und
Habsburgéra;
zwei Pailbeispiele....................................,.*......,.,..,,,,,..................54
Frankreichs Anspruch auf das spanische Erbe; der Wiener Devisenstreit von 1882 ...___,,..........., 55
FULGET
UBIQUE:
die Wiener Feierlichkeiten zur Geburt des Erzherzogs Leopold Joseph ,.,...»...,, 55
FULGET
UBIQUE
MAGIS:
die Feiern zur Geburt des Erzherzogs in der kaisertreuen,
reiehspatriotîschen
Publizistik ....,.......,,............,.»......,......................... 58
Der Wiener Devisenstreit als
Modelirali
medialer Propaganda.................................... 60
SOL CAVEI
DUM
ΜΙΜΟΙ
SIDERA lUNCTA VIDES!
Díe Einnahme von
Buda
1686
in
der antirranzösischen Reichspropaganda..................................................». 61
Die französische Haltung zur Rückeroberung
Budas
........................................... 82
Leopold
I.
als »euer Josua; Wolrabs Medaille auf die Einnahme
Budas
...................(l.,.....64
STETIT S0L
ш
MEDIO
ссШ:
zum Vorbild von Wolrabs Schaumünze........................... 67
Franzosische Vorbehalte gegen Wolrabs Medaille......................................,..,..,, 69
ME STANTE
TRIUMPHANT:
französische Umdeutung einer deutschen Medaille
auf die Einnahme von
Buda
..............................................................
7â
3.
lunst
als Propaganda? .,...,..,........,..,.......,........................................ 73
KAPITEL
II
Le
«Príme
Idolâtre»
Denkmäler des Königs
ів
der Kritik .......____.____.,,,.,.,,.,..,..,,...,....„,,,,,,..____..........75
Ї.
VIRO IMMORTALI;
die Debatten um das Königsmonument der
Place des Victoires
....................76
Der Gegenstand der löntraverse: das Denkmal und seine Einweihung .,....„,,.,.,.,,...,,.,..,,.,, 77
Das- erste -und zweite Denkmalprojebt des Herzogs von La Fetriiade............................... 78
Exkurs: Das
Entseheiđunpmonopol
des Königs.......____...................___............. 82
Die Einweihung der
Statue uni
die beiden Dedikationsmedaffien.....................___„____., S3
Das Programm des Denfcmatoaseinbles ..,...........____.........,,,.,,..............____.,07
Hoflseh-katìioìischer
Protest;
Feuillet,
reneta,
Saint-Simon
....____.....................
,,
.......
Щ
ìkìAast
exilierten Protestanten;
Bayïe» Jœtei, Le
Шѕѕог
....................___................97
INHALT
Populärer Protest: Flugblätter und Heder...................................................... 98
Gegen* und Eschtfertigangsschriften: Vertron,
Lraaée,
Ménestríer
.....
,
»
,,
-----..............
,,
..
,
101
Ausländische Einsprüche ... *....... —....................................................103
Die Einwände des kaiserlichen und kurbiandenburpschen Gesandten 1686/87 ....................103
Mum:
Verstoß gegen das Hofeeremoniel im
Bilđ
................................ »...........111
Ausländische Kritik der späteren Jahre........,.,-----..............-----.........,...,..,...111
Französische Herrscherikonographie im Wandel: das Reiterdenkmal Girardons.......................116
Das Eelterstandbfld und das
înschriftenprogramm
des Sockels ..................................116
Neue Bescheidenheit des Königs
to
Denkmalfragen? ,........................................ 120
In- und ausländische Reaktionen auf Girardons Reiterdenkmal ,.......,........................124
Exkurs; Künstlerische Reflexe in Wien
und
Berlin auf die
Parisét
Place des Victoires
................ 127
2, Der Löwe mit dem Globus; Domenico Guidis Statue Ludwigs XIV
aïs
Herabsetzung Häbsburgs................►,,...........,.......,,.......................133
Guido Vainis Bestellung der Königsstatue .»,....,,............,...............................133
Шпе
gezielt
anti-habsbuigischÊ
Ikonographie „,,...............................................136
Morddrohung durch den kaiserlichen Gesandten Martmitz....................................... 139
Frankreichs Streben nach skulptoraler Präsenz in
йот
.......-----...............................141
3. Zur Effizienz der Kunstgattungen
aïs
politisches Ausdrucksmittel..................................143
KAPITEL
III
«His haum at Versailles Is something the fodishest in the world»
Versailles
te
Spiegel
ausländischer Reise- und Gesandtschaftsberichte ........-----......
,
-----.-----........ 145
1.
Der
tfnterstichungsgegeœtana: die Grande Galerie des
Schlosses -----......,....,.««..,.......„... 146
2. Bedingungen der Veisafltes-Bezeption vor 1700 ....,„..........,-----...........................149
Zugtoglichkeit vom Schloß tmd Garten.................................................,.,.,. 149
Reiseführer und graphische
Reproduktionen
,,....,......,.,..............-----................ 151
3. Wiederkehrende Themen der
Vepsaffies-Kritik
........................................-----.. *.. 155
Kritik an Architektur und topographischer Lage des Schlosses....................................156
Überlegenheit der einheimische» Architektur- und Gartenkunst im Vergleich
zu Versailles ..............____..................«-----..................,...............167
Versailles als Schaufenster der poHtisch-mflitätischen Stärke Frankreichs........................... 159
Die Höhe der Bauatisgaben als Gradmesser âet Kriegswiffigkeit Frankreichs ....,,....,,............. 161
Versailles als Hort des Lasters und: der sexaeflen Ausschweifungen................................163
4. Zeitgenössische Versafiles-Rezeption am Beispiel der Grande Galerie.................-----,......... 167
Die Auseinandersetzung ausländischer Architekten mit der Grande Galerie .................-----..,.. 167
Christoph
Pîtztet
und Nicodemus
Tesata
d. J,
............................................... 167
Lambert Friedrich Cerfey
Ł
J.
.....-----....................-----.........-----.............168
Leenharđ
Christoph Sturm....................................................-----...... 170
Ше
Bedeutung der Grande Galerie in der Korrespondenz ausländischer Diplomaten .................. 174
Ezechiel
SpanhéîïB
und Viseouat
Piesten
.............. «......-----......................... 174
Ferdinand Bonaventura Graf Harrach....____............................,.......*......... 175
ÄlatthiewPrior........................................................................ 177
5. Wtttde der
pollisene
Gehalt der Anlage
тоа
Versailles
erbai«?
................................... 179
Sehtaßbetraehtung;
zar
Weehselwírtong
той
Bildproduktion
tmu -fežeptíea
................................
Ш
СонеІшїоа
ев
ftariçaís
:
le Roi
Solei
et ses ennemis
-
гееер&ш
et contestation de sa propagande par l image
......
Л
87
β
INHALT
Faibtafeln ........,.....................___..................,............................,,,,193
Anmerkungen...............,............„,,.,..,,,.».,.,.,.,.,.,,,...................,,......., 205
Anhänge
Anhang
I
Auszug aus den Memoiren von Nicolas
Feuillet»
Chorherr von
Saint-Cloud,
1686 .....___.,.,,,„..,,. 271
Anhang
II
Zeitgenössische Pamphlete und Traktate, in denen die Statue Ludwigs XIV. auf der
Place des Victoires
erwähnt wird .........................,,....................,.........,.,,,.............272
Anhang
III
Die
Place des Victoires
imå
der Herzog von La Feuillade als Thema des zeitgenössischen
populären Liedguts in Frankreich »,.,,.,.................................................... 274
Anhang
IV
Zeichnung und Beschreibung des Denkmals der
Place des Victoires
von Christoph Pitzler 1686/8? ....... 276
Anhang
V
Auszug aus dem Bericht des venezianischen Gesandten Girolamo
Venier
vom 27. März 1886»
den diplomatischen Streit um die
Place des Victoires
betreffend...............____...........,.,, ,277
Anhang
VI
Auszug aus Samuel von Pufendorfs De
retes
gestis Friderid Wilhelmi
Magni
von
16Θ5
mit deutscher Übersetzung.................,..,.,...___.........,........................ 278
Anhang
VII
Inschriften des Denkmalensembles der
Place des Victoires
....................................... 281
Anhang VIII
Sockelnschriften des Denkmals der
Place Vendôme
mit deutscher Übersetzung...................... 287
Anhang
IX
Zeichnungen und Beschreibungen der Innen- und Außenansieht der Grande Galerie des Schlosses
von Versailles
тоя.
Christoph Piteler 1686/87 .................,................................
2Ô1
Anhang
X
Beschreibung der Grande Galerie des Schlosses von Versailles durch Nicodemus
Tessiti
d. J.
in seinen
Eeiseaufeeìehnungen
1687/88............................».
,
.___.................. 2Ö5
Anhang
XI
Beschreibung der Grande Galerie des Schlosses von Versailles durch Nicodemus Tessln
á, J.
to
seinem
ТтаШё
đeta
decoratimi
intérieure
von 1717 .___..................................... 296
Anhang
Ш1
Leontod
Christoph Sturms Beschreibung der Grande Galerie des Schlosses von Versailles
in seinen Architeetonischem Reise-Anmerckungen von 1719......,,................................297
Anhang XIII
Auszug aus dem Bericht des britischen Gesandten Richard Graham Vlscotmt
Prestos
über die
am 15. Mai 1685 in der Grande Galerie abgehaltene Audienz des Dogen von Genua___................ 298
Atihang XIV
Auszug aus dem Tagebuch
fferdînand
Bonaventura Graf Harraehs, seinen Besuch von Versailles
am §, November 1898 betreffend........................................................... 299
s ......................................................,,..........___,,,,,301
Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur..................................................,.....302
Personenindex...........___........................................___......................
Ш%
áttttdtmpverzeichnís
.........____...........................................................
,,,,
316
ÂttMiaigsnaehweîse
..„...,,,........,.......,..»,,....»,......,...»,»......................... 320
Massiv hat Ludwig XIV. Kunst zu politisch-propagandistischen Zwecken
eingesetzt; entsprechend ist er auf diesem Gebiet im In- und Ausland
vehement und nachhaltig attackiert worden. Die Studie geht daher nicht
nur der Frage nach, wie sich Ludwig XIV. während seiner langen Regie¬
rungszeit mit den Mitteln der bildenden Kunst hat darstellen lassen,
sondern auch, wie und in welchem Umfang Anstoß an diesen künst¬
lerischen Selbstdarstellungen des französischen Monarchen genommen
wurde. Ein Bilderstreit europäischen Ausmaßes entzündete sich vor¬
nehmlich an der Monopolisierung der Sonnenmetapher durch den fran¬
zösischen König, an dessen zahlreichen monumentalen Ehrenstatuen
sowie an den ihm gewidmeten umfangreichen Gemäldezyklen im Resi¬
denzschloß Versailles. Anhand der Rekonstruktion signifikanter Fallbei¬
spiele solcher Bilderstreitigkeiten kann nachgewiesen werden, daß
Ludwig XIV. immer wieder im Laufe seiner langen Regierung dazu ge¬
nötigt werden konnte, seine künstlerischen Selbstdarstellungsstrategien
zu überdenken und den veränderten politischen Machtverhältnissen an¬
zupassen. Die Arbeit beruht auf der Auswertung umfangreichen Bild- und
Schriftmaterials, vor allem zahlreicher bisher noch nicht publizierter
Berichte ausländischer Diplomaten. Diese Quellen machen deutlich,
daß bildkünstlerische Erzeugnisse von den Zeitgenossen Ludwigs XIV.
nicht nur als legitime Mittel der Glorifizierung des Herrschers verstan¬
den worden sind, sondern vielmehr auch als aktive Instrumente zur
Durchsetzung konkreter politisch-militärischer Ziele.
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