La lecture de l'art:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Klincksieck
2008
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| Ausgabe: | 2e éd., rev. et augm. |
| Schriftenreihe: | Klincksieck études
9 |
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|---|---|
| adam_text | Jean-Luc Chalumeau
La lecture de l art
Ie
édition revue et augmentée
50
QUESTIONS
PARIS
KLINCKSmCK
50
QUESTIONS
Introduction
1.
Qu est-ce que la lecture de l art?
................................... 11
1.
—
La phénoménologie de l art
2.
Pourquoi la clef kantienne ouvre-t-elle la phénoménologie
de l art?
........................................................................ 15
3.
Hegel est-il vraiment le liquidateur de la doctrine esthé¬
tique classique
?............................................................. 17
4.
Quel est l apport de Sartre à la phénoménologie de
l art?
............................................................................. 20
5.
Quel est l apport de Merleau-Ponty à la phénoménologie
de l art?
........................................................................ 25
IL
—
La psychologie de l art
6.
Qu est-ce que la psychologie de l art?
........................... 31
7.
Quel est le rôle de l image selon René Huyghe
?............ 33
8.
Quels sont les rapports vie-œuvre selon André Malraux
? 35
9.
Pourquoi l art est-il un
«
anti-destin
» ?......................... 38
III.
—
La sociologie de l art
10.
Qu est-ce que la sociologie de l art
?.............................. 43
11.
En quoi Francastel est-il le fondateur d une sociologie
de l art neuve
?.............................................................. 46
12.
Qu est-ce que le langage figuratif?
................................ 47
13.
Quel est le ressort de la lecture de l art selon Francastel
? 50
14.
Quelles sont les relations entre art et technique
?........... 53
15.
En quoi consiste la sociologie des objets esthétiques de
Baudrillard?
.................................................................. 55
La lecture de l art
IV.
—
De l histoire sociale de l art au structuralisme
16.
Quel est l apport de
Warburg
à l histoire sociale de
l art?
............................................................................. 59
17.
Qu est-ce que la méthode iconologique selon Panofsky?
62
18.
En quoi consiste l interprétation de la Renaissance par
Panofsky?
..................................................................... 64
19.
En quoi consiste la lecture des Ménines de
Velasquez
par Hubert
Damisch ?................................................... 67
20.
En quoi consiste l analyse structurale de l art de
Manet
par Pierre Daix?
............................................................ 71
V.
—
Le marxisme appliqué à l art
21.
En quoi consiste le marxisme appliqué à l art
?.............. 79
22.
Pourquoi l art est-il devenu incohérent selon
Adorno ?.. 81
23.
Quelle critique adresse Marcuse à l esthétique marxiste
? 82
24.
Qu est-ce que la lecture de l art selon la méthode
d Althusser?
.................................................................. 84
25.
Quelles critiques peut-on faire à la lecture althus-
serienne?
....................................................................... 90
VI.
—
La psychanalyse et l art
26.
Qu est-ce que la lecture psychanalytique de l art
?......... 95
27.
Quel est l apport de Lacan à la lecture psychanaly¬
tique?
............................................................................ 98
28.
En quoi consiste la lecture de Cézanne par
Meyer
Schapiro?
...................................................................... 100
29.
Pourquoi la méthode de Freud est-elle impuissante
devant Cézanne
?........................................................... 102
VII.
—
Le formalisme et la sémiologie de l art
30.
En quoi consiste la lecture formaliste de l art avec
Wölfflin ?...................................................................... 107
31.
Quel est l apport de Barthes à la lecture formaliste
?..... 110
32.
Où en est l iconographie aujourd hui
?.......................... 114
50
Questions
VIII.
—
Le
postmodernisme
33.
Qu est-ce que le postmodernisme selon Achille
Bonito-
Oliva?
........................................................................... 119
34.
Qu est-ce que le postmodernisme selon Jean-François
Lyotard?
....................................................................... 122
35.
Quelle définition donne Derrida de la conscience post¬
moderne?
...................................................................... 124
IX.
—
Figures de l avant-garde au
XXe
siècle
36.
En quoi Marcel Duchamp a-t-il radicalement modifié
la lecture de l art
?......................................................... 127
37.
Quelles sont les thèses qui s opposent à propos de la
lecture de
Pollock
?........................................................ 135
38.
Comment peut-on rendre compte de la diversité de
l œuvre de Picasso
?....................................................... 139
39.
Qu est-ce que l esthétique de la participation chez
Matisse?
....................................................................... 143
40.
En quoi consiste l importance historique de Jasper
Johns?
........................................................................... 146
41.
En quoi consiste la lecture de Francis Bacon par
Deleuze
?....................................................................... 149
42.
En quoi consiste l importance d Andy
Warhol
?............ 152
X.
—
L effacement de la peinture
43.
Comment peut-on lire
l arte povera
?............................ 157
44.
Quel est l objet de la peinture pour Support/Surface
?... 162
45.
Pourquoi Beuys s est-il défini comme le
«
prolétaire
»
de l art?
........................................................................ 164
46.
En quoi consiste l économie politique de Beuys?
........... 166
47.
Quelle est l influence de Beuys sur la
«
Nouvelle Sculp¬
ture anglaise
» ?............................................................. 168
48.
Que signifie le déplacement de la sémantique à la syn¬
taxe chez
Buren?
........................................................... 169
49.
Pourquoi peut-on parler chez
Buren
d un
«
effet de
beauté
» ?...................................................................... 173
La lecture de l art
Conclusion
50.
L art au nom de quoi?
................................................... 177
Notes
.................................................................................. 185
Bibliographie
...................................................................... 189
Index des noms
................................................................... 197
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