Die Erneuerung der Malkunst vor Dürer:
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Petersberg
Imhof
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| Schriftenreihe: | Schriftenreihe / Historischer Verein <Bamberg>
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Inhalt
BANDI
Einführung .8
Teil
I:
,Mit den Augen des Herzens geschaut'. Der .Volkreiche Kalvarienberg' als führende Aufgabe der Malerei
im 15. Jahrhundert.13
Kapitel 1: Die Kreuzigung Christi in der Theologie und Frömmigkeit seit dem 11. Jahrhundert .14
Kapitel 2: Der .Volkreiche Kalvarienberg' als christliches Historienbild .16
Kapitel 3: Skizze einer Geschichte des Kalvarienberg-Bildes außerhalb Frankens bis etwa 1450 .18
Kapitel 4: Das Bamberger Franziskanerretabel von 1429. Der Dialog unter dem Kreuz .27
Kapitel 5: Der Eberner Kalvarienberg.34
Kapitel 6: Motivzitate und
-kombination,
Autoritätenkult und Innovation .36
Kapitel 7: Der Löwensteinsche Kalvarienberg. Die zunehmende Beachtung des Individuellen.41
Kapitel 8: Hans Pleydenwurffs Breslauer Retabel. Das Interesse an räumlicher Darstellung.48
Kapitel 9: Neue Wege: Das Landauer-Retabel und der Große Münchner Kalvarienberg .53
Kapitel 10: Passionsbilder und Passionsspiele .57
Kapitel 11 : Das Leipzig-Stötteritzer Triptychon. Die Passionslandschaft .63
Kapitel 12: Das Verlangen nach erzählenden Passionsthemen .75
Kapitel 13: Das Kreuzaufrichtungs-Triptychon.77
Kapitel 14: Die Tucher-Tafel von 1485 .81
Kapitel 15: Höhepunkt und Krise des Kalvarienberg-Bildes als führende Aufgabe.88
Teil
II:
Hans Pleydenwurff und seine Werkstatt.103
Kapitel 1: Biographisches.103
Kapitel 2: Das Porträt des Domherrn Georg Graf von Löwenstein .104
Kapitel 3: Der Löwensteinsche Kalvarienberg.110
Kapitel 4: Zeichnungen von Hans Pleydenwurff.114
Kapitel 5: Nachzeichnungen als Informationsquelle über die Werkstattpraxis.120
Kapitel 6: Die Flügel des Löwensteinschen Marienretabels .128
Kapitel 7: Das Aufgreifen und die Verarbeitung fremder Vorbilder.134
Kapitel 8: Die ersten Nürnberger Werke Pleydenwurffs .138
Das Drei-Königs-Retabel aus der Dominikanerkirche.138
Das Bamberger Klaren-Retabel .153
Das Löffelholz-Retabel .156
Das Hofer Retabel von 1465.159
Pathosformeln der Gewandung.161
Auf der Suche nach weiteren Eingriffen des Meisters .165
Kapitel 9: Hans Schüchlin, ein Ulmer Künstler des Pleydenwurff-Kreises.166
Kapitel 10: Neue Tendenzen in den 1460er Jahren. Das Triptychon des Apostelabschieds.173
Kapitel 11 : Johannes Siebenbürger, ein Wiener Schüler Pleydenwurffs.185
Zur Dramaturgie der Erzählung im Schotten-Retabel.190
Kapitel 12: Zum Gebrauch der Handzeichnung in Pleydenwurffs Umfeld.198
Anmerkungen zu Musterbuchblättern.198
Die Entwurfszeichnung .200
Detailstudien .202
Handzeichnung und Unterzeichnung .204
Der Zeichenstil des Pleydenwurff-Kreises.207
Teil
III:
Martin Schongauer
und die Nachfolger
Hans Pleydenwurffs
.215
Kapitel 1 :
Martin Schongauer
.215
Kapitel 2: Pleydenwurffisches in Schongauers Werken.221
Kapitel 3: Der Meisterstich des Marientodes.223
Kapitel 4: Schongauers Urteil Salomos .229
Kapitel 5: Die Nürnberger Pleydenwurff-Schule nach dem Tod des Meisters .232
Kapitel 6: Zeichnungen im Stile Pleydenwurffs nach 1472.241
Kapitel 7: Das Problem des Werkes der Pleydenwurffs ohne und anderer Schüler .247
Kapitel 8: Andere Zweigwerkstätten Frankens.255
Kapitel 9: Die Ausrichtung an der Kultur und Kunst Burgunds um 1450—1477.261
Kapitel 10: Der Monogrammist L.Cz.266
Kapitel 11 : Das Todesangst-Christi-Retabel.267
Kapitel 12: Die Nachfolge des L.Cz.280
Kapitel 13: Die künstlerische Expansion Nürnbergs.282
Kapitel 14: Ausblick auf Albrecht Dürer.286
Teil
IV:
Wolfgang Katzheimers Werkstatt und Nachfolger .^" *
Kapitel 1 : Biographisches.291
Kapitel 2: Die Bambergische Halsgerichtsordnung .294
Kapitel 3: Zuschreibungen.295
Kapitel 4: Unterzeichnung und Handzeichnung.302
Kapitel 5: Die Zeichnungen Wolfgang Katzheimers.308
Kapitel 6: Die Schlüsselfelder Dornenkrönung.314
Kapitel 7: Das Problem der Werkstattbeteiligung am Schlüsselfelder Retabel.322
Kapitel 8: Die Herkunft der Kunst Katzheimers.327
Kapitel 9: Vergleich der
Retabel
von Schlüsselfeld und Hersbruck.332
Kapitel 10: Der Maler der Hersbrucker Passion.332
Kapitel 11 : Einige der übrigen Mitarbeiter Katzheimers .337
Kapitel 12: Neue Wege innerhalb der Katzheimer-Werkstatt.347
Kapitel 13: Die Tucher-Tafel von 1485 - ein Hauptwerk auf der Suche nach einem Autor.352
Teil
V:
Zur süddeutschen Landschaftsmalerei vor Dürer.
Kapitel 1 : Einleitung.361
Kapitel 2: Landschaft als Schmuck.362
Kapitel 3: Goldgrund und Landschaftshintergrund in den Bildern Hans Pleydenwurffs .365
Kapitel 4: Landschaft als Bedeutungsträger.368
Kapitel 5: Veduten als Bedeutungsträger.374
Kapitel 6: Landschaftsmotive, Formeln und die Verselbständigung der Pinselschrift.377
Kapitel 7: Andere Neuerungen seit den 1470er Jahren .383
Teil
VI:
Signatur, Datierung, Selbstbildnis und die Entfaltung der Künstler im 15. Jahrhundert.393
Kapitel 1 : Die Künstlersignatur.393
Kapitel 2: Datierungsinschriften .401
Kapitel 3: Das Selbstbildnis.405
Kapitel 4: Das Künstlerporträt .409
Kapitel 5: Der Wandel des Selbstbewusstseins und der Kunstanschauungen .410
Kapitel 6: Anspielungen auf antike Künstler und Kunstvorstellungen .411
Kapitel 7: Die gemalte Fliege.413
Kapitel 8: Die Rezeption italienischer Vorbilder.414
Teil
VII:
Bemerkungen zum Verhältnis von Malerei und Theorie im 15. Jahrhundert .419
Kapitel 1 : Einleitung.419
Kapitel 2: Die Aussagen der Bibel als Richtlinien der Kunst.420
Kapitel 3: Die Gregorianische Bilderlehre.422
Kapitel 4: Zur Kritik der neueren Unterscheidung von Bildtypen und
-funktionen
.423
Kapitel 5: Das Historienbild und die Erzählung .425
Kapitel 6: Kunst und Theorie, eine Vorbemerkung .428
Kapitel 7: Keine .Theorie', wohl aber Regeln.429
Kapitel 8: Auf dem Wege zur Bildung einer Kunsttheorie: Kunst und Rhetorik.430
Kapitel 9: Die Lehre von den Stillagen .431
Kapitel 10: Inventio.433
Kapitel 11 : Marginalien zum Realismusbegriff.433
Teil VIII: Retabel und ihre Bildanordnung.437
Kapitel 1 : Darstellung von Retabeln in zeitgenössischen Bildern .437
Kapitel 2: Die Leseweise von Bilderzyklen auf Retabeln .439
I.
Der
ДикЫккур':
die mittelaxiale, hierarchische Anordnung.441
II.
Das,Himmlische Jerusalem': die hierarchische Ordnung gemäß dem Vorrang des Oberen über
das Untere und der Mitte über die Seiten .441
III.
Die ,Himmelstreppe': die zeilenweise, anagogische Leseweise erzählender Bilderzyklen von unten nach oben_442
IV.
Die
.Himmelsbotschafť:
die zeilenweise Leseweise erzählender Bilderzyklen von oben nach unten
(unter Betonung der Mitte) .442
V
Der .Lese'-Zyklus.443
VI.
,Im Gegensinn': Die Leseweise von rechts nach links .444
VII.
Die .Uhr': Die zyklische (kreisförmige) Leseweise.446
VIII. ,Gegen die Uhr'.446
IX.
Das .Boustrophedon' .447
X.
Sondertypen.447
XL Bilder der Rück- und Schmalseiten.448
XII. Das als Triptychon gegliederte Historienbild.449
XIII. Einige Anwendungen.449
Teü
IX:
Chronologie.453
Kapitel 1 : Die Anfertigungszeiten von Tafelbildern .453
Kapitel 2: Die Niederländer-Rezeption in Franken (ca. 1440-1490).453
Kapitel 3: Hans Pleydenwurff und seine Nachfolger.454
Kapitel 4: Wolfgang Katzheimer und seine Nachfolger.455
Kapitel 5: Zur Chronologie der Werke des L. Cz.458
Kapitel 6: Zur Datierung des Todesangst-Christi-Retabels des L.Cz.460
Kapitel 7: Andere Meister, vor allem nach 1470.461
BAND 2
Teil
X:
Katalog der Gemälde der Pleydenwurff- und Katzheimer-Werkstätten.8
Teil
XI:
Abkürzungen .189
Teil XII: Literatur .192
Teil XIII: Anmerkungen.233
Teil XIV: Fotonachweise .304
Teil
XV:
Register.305
Teil XVI: Nachwort und Danksagung.320 |
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