Le cinéma critique: de l'argentique au numérique, voies et formes de l'objection visuelle ; travaux de l'École doctorale Histoire de l'art
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Paris
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Université Paris
1
Panthéon-Sorbonne
UFR
03 -
Histoire de l art et Archéologie
Équipe d accueil Histoire culturelle et sociale de l art (HiCSA)
HISTD.ART
- 2
LE CINEMA CRITIQUE
DE L ARGENTIQUE AU NUMÉRIQUE,
VOIES ET FORMES DE L OBJECTION VISUELLE
Travaux de l École doctorale Histoire de l art
Sous la direction de Nicole Brenez et Bidhan
Jacobs
Introduction de Peter Whitehead
Publications de la
Sorbonne
2010
Table
des matières
Présentation
Nicole Brenez, L objection visuelle
..................................5
Introduction
Peter Whitehead, Au commencement était l Image, avant le commencement
était l Avant-Garde
.............................................25
I.
Initiatives critiques dans le champ de l iconographie
Philippe Grandrieux, A quoi bon une image
?...........................33
Vincent
Deviile,
Attaquer la figuration
...............................35
Kevin
Cappelli,
D une contestation du sublime.
Philosophie,
nature et romantisme dans
l œuvre de
Stan Brakhage
........................................51
Federico Rossin, John Gianvito
:
le futur antérieur du cinéma
.................59
Jayce Salloum, Activer la culture
...................................67
Vincent
Deville,
Fertilités du hiatus
:
Ange
Leccia
........................71
Laura Waddington, La
voix petite, fragile, inachevée
.......................81
Gloria Morano, Le corps féminin dans le cinéma d avant-garde contemporain
confronté aux propriétés plastiques de l argentique et du numérique
..............83
Yekhan Pinarligil, Initiative vidéographique en Turquie.
Description
d une performance
:
Hicap, de Canan
Şenol
.........................................93
Hamé, J habite un laboratoire
....................................103
II. Déterminations plastiques, critiques des usages
:
inventions formelles
Ken Jacobs,
Ce que la pomme de Cézanne signifie pour moi
..................109
David Pellecuer, Questionnements
duplán
dans le cinéma expérimental contemporain
.115
Bidhan
Jacobs,
Usages radicaux du flou dans le cinéma et la vidéo
..............127
Adrian
Martin, Cinéma et musique expérimentaux
:
le cas australien
............141
Gabriela Trujillo,
L œil liminaire.
Mantras,
mélodies et expérimentations dans le nouveau
cinéma argentin
:
l œuvre d Ernesto
Baca
située dans son contexte
..............157
Angélica Cuevas Portilla,
L émergence du cinéma expérimental mexicain à l ère du
numérique
................................................167
Sylvain George, Le peuple qui vient
:
gestus du cinéma prophétique (la communauté
des amis étrangers)
...........................................175
Le cinéma critique
III.
Intelligence des machines, critiques de la technophilie
:
outils, gestes, flux
Peter Tscherkassky, Chant du cygne de la cinématographie
..................209
Jérôme Schlomoff, Histoire de ma caméra Sténopé
.......................213
Johanna
Vaude, Greffe, fusion, hérédité. L hybridation dans le cinéma expérimental
contemporain
..............................................215
Hugo Verlinde, Sept fragments sur le numérique
........................225
Jacques Perconte, Bien plus fort que la Haute Définition
...................231
Gábriellé
Reiner,
Persistances du noir et blanc
..........................239
Emilie Houssa, Stylistiques du document
.............................247
Lech
Kowalski, Camera War
(l entretien général)
.......................257
Ange
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Still True.
Captures
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