Velázquez y la cultura sevillana:
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Sevilla
Universidad de Sevilla [u.a.]
2005
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UNIVERSIDAD
В
SEVILLA
Universidad de Sevilla
Fundación Focus-Abengoa
2005
Indice
Notas introductorias
..................................................................................... 11
La
familia
Rodríguez
de
Silva
y
Velazquez
................................................... 27
1.
El
Linaje
.............................................................................................. 29
1.1.
La
estirpe portuguesa: los Rodríguez de Silva
........................... 29
1.2.
La rama sevillana: los Velázquez Moreno
.................................. 31
1.3.
La familia fingida
.................................................................... 36
1.3.1.
La blanca de la carne
.......................................................... 39
1.4.
Los padres del Pintor: Juan Rodríguez de Silva y
Jeronima
Velázquez
...................................................................................... 41
1.5.
El pintor Juan Velázquez
............................................................. 51
2.
La Hidalguía
........................................................................................ 53
2.1.
¿Un origen converso?
................................................................. 55
2.2.
El expediente para la obtención del hábito de Santiago
............. 57
El aprendiz de pintor
.................................................................................... 63
1.
Diego Velázquez y Francisco Herrera
................................................. 67
2.
Con el maestro Francisco Pacheco en la cárcel dorada del arte
......... 70
Velázquez en la Babilonia del Arte
............................................................... 95
1.
Entre Flandes
e
Italia
.......................................................................... 111
2.
El mercado del arte
............................................................................. 125
2.1.
Patronos y clientes
...................................................................... 141
3.
Los pintores extranjeros
...................................................................... 148
3.1.
Motivos del viaje
........................................................................ 164
3.2.
Integración de los pintores
.......................................................... 172
4.
El pintor erudito
.................................................................................. 183
4.1.
La formación del pintor erudito
.................................................. 188
El legado clásico
........................................................................................... 201
1.
La antigüedad en las academias sevillanas:
humanistas
y
coleccionistas
..................................................................................... 201
1.1.
La divulgación de la antigüedad
................................................. 215
1.2.
Estampas,
grabados y libros
....................................................... 221
1.2.1.
Estampas y
grabados ..........................................................
221
1.2.2.
Libros de dibujos manuscritos
............................................ 224
1.2.3.
Libros impresos
.................................................................. 225
1.2.3.1.
Libros sobre numismática
.......................................... 226
1.2.3.2.
Libros con grabados de estatuas antiguas
.................. 226
1.2.3.3.
Libros de ruinas romanas
........................................... 229
2.
Las colecciones de antigüedades
......................................................... 230
2.1.
El coleccionismo de monedas y medallas
.................................. 249
3.
La antigüedad al servicio de los pintores
............................................ 258
3.1.
La escultura clásica como modelo
.............................................. 267
3.2.
Pedro de Villegas. Su colección y su amistad con Arias
Montano
........................................................................................ 282
3.3.
El aprendizaje de las esculturas: Francisco Pacheco
.................. 295
3.4.
Diego Velázquez y la estatuaria clásica
...................................... 298
4.
El sentido clásico de la escuela de escultura sevillana. Su influencia
en la pintura
....................................................................................... 324
4.1.
Las pequeñas anatomías
............................................................. 325
4.2.
La influencia de las esculturas modernas
................................... 329
Bibliografía
.................................................................................................. 343
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