Una mirada a cámara: teorías de la fotografía, de Charles Baudelaire a Roland Barthes
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Sevilla
Ediciones Alfar
2005
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CORONADO
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HÍJON
UNA
MIRADA A CÁMARA:
teorías de la fotografía,
de Charles
Baudelaire
a Roland Barthes
ediciones.
ALrÃrT
Sevilla, 2005
INDICE
Nota de
los editores.......................................................................................
13
Prólogo,
por Antonio
Lara............................................................................15
Introducción
..................................................................................................19
I. LA
FOTOGRAFÍA COMO ESPEJO EN EL SIGLO
XIX..............23
1.1
La teoría embrionaria de la fotografía
............................................23
1.2
La fotografía entre el arte y la industria
............................................26
1.3
La difícil entrada en el mundo del arte
............................................31
1.4 Baudelaire
y la primera crítica del arte
...........................................33
1.5
El pictorialismo, una vocación fallida
.............................................37
1.6
Dispositivo y artefacto
.....................................................................39
1.7
De las falacias de una historia tecnológica
......................................42
1.8
Peter
Emerson y el principio del fin del espejo
...............................43
1.9
La inversión del modelo
bionico de
visión
......................................50
1.10 Stieglitz:
sombras y luces sobre el espejo de la representación
.....55
1.11
Rodin
y el rechazo de la mirada fotográfica
..................................58
EMERGENCIA Y OCASO DEL LENGUAJE
FOTOGRÁFICO EN EL SIGLO
XX
II.
LA FOTOGRAFÍA COMO ESPEJISMO EN LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO
XX
......................................................................65
2.1
La dialéctica producción
vs.
reproducción
.......................................67
2.2
Vanguardias europeas y realismos norteamericanos
........................68
2.3 Stieglitz,
pionero de la vanguardia y de la fotografía
......................72
2.4
The equivalents,
legado fotográfico
de Stieglitz.............................77
III. LA TEORIA DE
LA FOTOGRAFÍA
EN LA PRIMERA
MITAD DEL SIGLO
XX
.....................................................................81
3.1
Arnheim,
el formalismo y el efecto de realidad
..............................82
3.2
Steinert y la
prolongación del lenguaje codificado
..........................85
3.3
Falacias de una teoría-técnica: el caso español
................................90
3.4
Benjamin
y el origen de las teorías antiformalistas
.........................94
3.5
Las dos auras... de la imagen y su referente
...................................96
3.6
Siegfried Kracauer,
el realismo de la función fotográfica
...............99
3.7
André Bazin,
el realismo de la antología de la imagen
fotográfica
......................................................................................102
IV.
LA FOTOGRAFÍA COMO SOMBRA EN LA SEGUNDA
MITAD DEL SIGLO
XX
...................................................................107
4.1
La muerte del arte y los orígenes de la imagen de registro
.........109
4.2
El encuentro de la fotografía con la aventura
semiológica
.........112
4.3
Roland
Barthes y la fotografía
.......................................................116
4.3.1
El mensaje fotográfico
...........................................................117
4.3.2
Los procedimientos de connotación
........................................122
4.4
Técnica
e
ideología
........................................................................124
4.5
Técnicas y psicoanálisis: el inconsciente óptico
............................127
4.6
Los estudios antropológicos y la quiebra del lenguaje
fotográfico
......................................................................................134
4.7
Apertura y cierre de la cámara lúcida
............................................138
4.8
Fotografía y mentiras
.....................................................................143
V.
LA CONFIGURACIÓN TÉCNICA DE LA FOTOGRAFÍA
..........149
5.1
Dispositivos de captación en el marco de las ciencias modernas
..149
5.2
El origen de la perspectiva como zona simbólica
..........................153
5.3
El dispositivo de captación pref
orográfico:
la camera obscura
....155
5.4
Últimos dispositivos de captación previos a la fotografía
.............160
5.5
Dispositivos de inscripción automática
.........................................163
5.6
Niepce-Talbot, la búsqueda de la productividad
...........................166
5.7
La tradición científico-documental de los orígenes
.......................171
VI.
EPÍLOGO, A MODO DE CONCLUSIONES FINALES
...............175
6.1
Del invento, la fotografía, al descubrimiento, lo fotográfico
........175
6.2
El modelo referencial-fotográficovs.
el
modelo
mimético-pictórico
..........................................................................181
OTRO
EPÍLOGO,
POR LUIS ALONSO
GARCIA
..............................189
BIBLIOGRAFIA.
.......................................................................................193
ILUSTRACIONES
..................................................................203
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