El retrato de Estado durante el reinado de Carlos II: imagen y propaganda
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Fundación Universitaria Española
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Universidad de Alcalá de Henares
Facultad de
Filosofia
y Letras
EL RETRATO DE ESTADO
DURANTE EL REINADO
DE CARLOS
II.
IMAGEN Y PROPAGANDA
Director.
Antonio Martínez Ripoll
FUNDACIÓN UNIVERSITARIA ESPAÑOLA
Alcalá,
93
MADRID,
2010
Indice
General
Introducción
.............................................................................................................. 9
1.
Objetivo y justificación del estudio. Estructura formal y método
........... 9
2.
De lo general a lo particular. Estudios sobre el Retrato y sobre el re¬
trato de Carlos
II.
Estado de la cuestión
.................................................. 16
Capítulo I. La minoría de edad y la regencia
......................................................... 25
1.
Los primeros retratos del rey por Juan Bautista Martínez del Mazo
....... 27
2.
La creación del modelo de retrato de Mariana de Austria, reina re¬
gente, y el Salón Ochavado
..................................................................... 31
3.
Sebastián de Herrera Barnuevo y la creación de un nuevo modelo
de retrato de Estado
................................................................................. 44
3.1.
Los retratos dobles
........................................................................... 45
3.2.
Los retratos sedentes
........................................................................ 52
3.3.
Los retratos individuales
.................................................................. 55
3.4.
Los retratos ecuestres
....................................................................... 63
LÁMINAS
..................................................................................................... 67
Capítulo
II.
Carreño, los retratos reales y el Salón de los Espejos
....................... 87
1.
Carlos
II
en el Salón de los Espejos, espacio real, espacio alegórico
..... 87
2.
El primer matrimonio real y los retratos con armadura
........................... 100
3.
Retratos de busto
..................................................................................... 106
4.
Un nuevo modelo iconográfico: los retratos con reloj
............................ 111
5.
Los retratos de Doña Mariana de Austria: reina viuda,
reina regente
............................................................................................ 115
6.
Don Juan José de Austria, la fabricación del mito
.................................. 127
6.1.
Los retratos a lo divino
................................................................. 129
Alvaro Pascual Ciihnhl
6.2.
Don Juan José propagandista
........................................................... 135
LÁMINAS
..................................................................................................... 147
Capítulo
III.
Carlos
II,
rey Católico, rey piadoso: defensor de la Fe
................... 173
1.
La piedad y religiosidad de la Casa de Austria
....................................... 174
2.
Carlos
II
y el culto
eucarístico, Ia
utilización del grabado
...................... 179
3.
El Auto de Fe de Francisco
Rizi
.............................................................. 185
4.
Carlos
II,
defensor de la Eucaristía en América
...................................... 190
LÁMINAS
..................................................................................................... 195
Capítulo
IV.
Claudio Coello y La Sagrada Forma
................................................. 201
1.
La Sagrada Forma
................................................................................... 201
1.1.
Descripción
...................................................................................... 202
1.2.
Fuentes compositivas
....................................................................... 205
1.3.
Historia
............................................................................................. 209
1.4.
Motivaciones y significado
.............................................................. 213
1.5.
La Sagrada Forma, parte de un conjunto
.......................................... 216
1.6.
La perspectiva de la Sagrada Forma
................................................. 217
2.
Claudio Coello, pintor de Cámara y los
otros^intores
de retratos:
Sebastián Muñoz yFrancisco Ignacio
Ruiz
de la Iglesia
......................... 218
2.1.
El retrato dentro del retrato
........................................................... 231
LÁMINAS
..................................................................................................... 243
Capítulo
V.
Luca Giordano,
los retratos ecuestres, las decoraciones al
fresco y los retratos esculpidos
................................................................ 259
1.
Los retratos ecuestres
.............................................................................. 260
1.1.
Luca Giordano..................................................................................
260
1.2.
Francisco
Rizi...................................................................................
264
1.3.
Francisco Ignacio
Ruiz
de la Iglesia
................................................. 269
2.
Luca Giordano
y las decoraciones
al fresco
............................................ 270
2.1.
La
bóveda de la escalera de El Escorial...........................................
270
2.2.
El techo del despacho del rey
en cl
palacio
dc Aranjucz
................. 276
3.
Un controvertido retrato de Carlos
II
en
Roma
....................................... 280
4.
Un ùltimo
retrato de Mariana de Ncoburgo y otro
dc Mariana dc Austria
286
5.
Palomino en el Ayuntamiento de Madrid
................................................ 287
6.
Los retratos esculpidos de Carlos
II
........................................................ 291
INDICE GENERAL
η
6.1.
El
retrato ecuestre
de Giovanni
Battista Foggini
.............................. 291
6.2.
El
monumento
ecuestre a Carlos
II
en la ciudad
de Mesina y cl
boceto
para
el mismo
de
Giacomo Serpotta
.................................... 296
6.3.
El
retrato ecuestre atribuido
a
Bernini.............................................. 304
6.4.
La
Fontana de Moníeoliveto
en
Nápoles
......................................... 305
6.5.
Las
esculturas
de Carlos
II
en
Viena
................................................ 307
LÂMINAS
..................................................................................................... 309
Catálogo
..................................................................................................................... 325
1.
Aclaraciones
previas
............................................................................... 325
2.
Carlos
II
................................................................................................... 327
2.1.
Retratos pintados
(PC)..................................................................... 327
2.2.
Retratos
grabados (GC)
................................................................... 478
3.
Mariana de Austria
(MA)
........................................................................ 526
4.
Maria
Luisa
de Orleans (MO)................................................................. 564
5. Mariana de
Neoburgo (MN)
.................................................................... 580
6.
Juan José de Austria
................................................................................ 590
6.1.
Retratos pintados
(PJ)......................................................................
590
6.2.
Retratos
grabados (GJ)
.................................................................... 604
Bibliografía................................................................................................................
611
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