Un mundo en imágenes: la portada de Santo Domingo de Soria
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
Madrid
Fundación Universitaria Española
2006
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| Schriftenreihe: | Colección Tesis doctorales "Cum laude" A
25 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 466 S. Ill. und graph. Darst. |
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|---|---|
| adam_text | Esther
Lozano López
Universidad Rovira i Virgili
Facultad de Letras
Departamento de Historia, Historia del Arte y
Geografia
UN MUNDO EN IMÁGENES:
LA PORTADA DE
SANTO DOMINGO DE SORIA
Director.
Javier Martínez de Aguirre Aldaz
FUNDACIÓN UNIVERSITARIA ESPAÑOLA
Alcalá,
93
MADRID,
2006
ÍNDICE
Prólogo
..............................................................................................................................11
Introducción
......................................................................................................................15
Primera Parte:
CONSIDERACIONES GENERALES
I. APROXIMACIÓN AL MARCO HISTÓRICO
............................................................19
I.
1.
Alfonso
VIII,
Leonor de Aquitania y Soria
..........................................................19
I.
2.
Castilla en la segunda mitad del siglo
ХИ:
fronteras, conflictos y alianzas
.............22
I.
3.
Actividad constructiva en tiempos de Alfonso
VIII.............................................23
I.
4.
Santo Domingo y la ciudad de Soria en el siglo
XII............................................24
I.
5.
A modo de síntesis
................................................................................................26
II.
HISTORIOGRAFÍA Y PROBLEMÁTICA
.................................................................29
II.
1.
Estado de la cuestión
...........................................................................................29
II.
2.
Reflexiones acerca del conocimiento actual sobre Santo Domingo
....................40
Segunda Parte:
ICONOGRAFÍA
III.
TÍMPANO
..................................................................................................................49
III.
1.
Trinidad Paternitas
............................................................................................49
III.
2.
Tetramorfos
........................................................................................................74
III.
3.
Figuras laterales
.................................................................................................81
III.
4.
Composición
......................................................................................................84
III.
5.
A modo de síntesis
.............................................................................................86
IV.
ARQUIVOLTAS
........................................................................................................89
IV.
1.
Primera arquivolta: los Ancianos del Apocalipsis
.............................................89
IV.
2.
Segunda arquivolta: la Matanza de los Inocentes
..............................................98
IV.
3.
Tercera arquivolta: la Infancia de Jesús
...........................................................114
IV.
4.
Cuarta arquivolta: la Pasión de Cristo
.............................................................133
IV.
5.
Composición
....................................................................................................144
g
Esther
Lozano
Lopez
IV.
6.
A modo de
síntesis...........................................................................................
145
V.
CAPITELES DE LA PORTADA
..............................................................................147
V.
1.
Ciclo de los Seis días
........................................................................................147
V.
2.
Ciclo de la Creación del hombre
.......................................................................152
V.
3.
Hechos de los apóstoles
....................................................................................161
V.
4.
Conjunto temático
.............................................................................................167
V.
5.
Cimacios: vegetales, seres fantásticos y luchas
................................................170
V.
6.
A modo de síntesis
............................................................................................174
VI.
FIGURAS DE LAS ENJUTAS
................................................................................175
VI.
1.
Propuestas de identificación
............................................................................175
VI.
2.
En torno a las imágenes regias hispanas
..........................................................178
VI.
3.
Una interpretación conforme al programa
.......................................................181
VI.
4.
Composición
....................................................................................................182
VI.
5.
A modo de síntesis
...........................................................................................184
Vu.
PROGRAMA
..........................................................................................................185
VIL
1.
Contenido doctrinal y contexto histórico
.......................................................185
VIL
2.
Iconografía, programa y cronología
...............................................................190
VIL
3.
A modo de síntesis
.........................................................................................192
VIII.
ROSETÓN
.............................................................................................................195
VIII. 1.
Tipología y campaña de construcción
...........................................................195
VIH.
2.
Bestias fantásticas y reales: Ornamentación o significado
............................197
VIII. 3.
A modo de síntesis
........................................................................................203
IX.
CAPITELES DE LAS ARQUERÍAS CIEGAS
.......................................................205
IX.
1.
Consideraciones preliminares
..........................................................................205
LX. 2.
Seres imaginarios y criaturas reales:
decorativismo
o simbolismo
..................206
IX.
3.
A modo de síntesis
...........................................................................................213
Tercera Parte:
FORMA Y ESTILO
X.
ESTILÍSTICA.GENERALIDADES
..........................................................................217
X.
1.
Aspectos formales de la figuración humana
.....................................................217
X.
2.
Composición. El lenguaje de los gestos
............................................................220
X.
3.
Tipos de plegados. Clasificación
.......................................................................221
X.
4.
Vegetales y animales
.........................................................................................224
X.
5.
Espacio. Volumen
.............................................................................................226
X.
6.
A modo de síntesis
............................................................................................227
INDICE GENERAL
9
XL
TALLER
...................................................................................................................229
XI.
1.
Los
modos escultóricos................................................................................
229
XI.
2.
Distribución del trabajo
...................................................................................234
XL
3.
Cómo funciona el grupo y cómo crea cada artista
...........................................236
XI.
4.
A modo de síntesis
...........................................................................................240
XII.
RELACIONES CON OBRAS HISPANAS. CRONOLOGÍAS
.............................243
XII. 1.
Consideraciones generales
..............................................................................243
XII. 2.
Vinculaciones con obras castellanas: Burgos, Soria y
Segovia
......................246
XII. 3.
Vinculaciones con obras aragonesas
..............................................................285
XII. 4.
Vinculaciones con obras navarras
..................................................................292
XII. 5.
Vinculaciones con obras riojanas
...................................................................299
XII. 6.
Vinculaciones con el foco compostelano
.......................................................302
XII. 7.
A modo de síntesis
.........................................................................................303
XIII.
CONCLUSIONES
.................................................................................................307
Índice de Abreviaturas
..............................................................................................315
índice de la
bibiografía
citada
................................................................................317
índice de nombres propios
.........................................................................................353
Índice de Ilustraciones
..............................................................................................359
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