La enajenación del patrimonio en Castilla y León (1900 - 1936): 2
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[Salamanca]
Consejería de Cultura y Turismo
2008
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| Schriftenreihe: | Estudios de arte
17 |
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MARÍA JOSÉ MARTÍNEZ
RUIZ
LA ENAJENACIÓN DEL PATRIMONIO
EN CASTILLA Y LEÓN
(1900-1936)
II
JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN
Consejería de Cultura y Turismo
2008
ÍNDICE
Circunstancias y problemas que propiciaron la enajenación de
obras de arte
. 11
En torno al problema de la propiedad
. 11
Problema de carácter legal: Los derechos civiles de la propiedad pri¬
vada frente a un vago concepto de tesoro histórico-artístico
. 11
La complicada gestión de los monumentos nacionales propiedad de
particulares
. 19
Los bienes de la Iglesia, dedicados al culto o retirados del mismo, la
facultad de aquella a la hora de decidir su destino
. 21
Bienes cuya propiedad y gestión aparecían disociadas
. 29
La «propiedad sentimental» como punto de partida hacia una consi¬
deración colectiva del patrimonio
. 32
El panorama político como condicionante en el proceso de despojo
artístico
. 36
El tránsito de unos gobiernos a otros
. 37
Tensiones entre clericales y anticlericales
. 46
1900-1931.
Las relaciones Iglesia-Estado
. 55
II
República: Ley de Confesiones y Congregaciones Religiosas y
movimientos revolucionarios, sus consecuencias para el patrimo¬
nio artístico
. 65
¿Abusos del sistema o desinterés político y administrativo?
. 71
Las perversiones del centralismo
. 86
Las circunstancias económicas como estímulo al proceso de liquidación
artística
. 88
La economía española y sus dificultades para hacer frente a los gastos
derivados del mantenimiento del patrimonio artístico
. 89
Fuerte demanda del mercado internacional de antigüedades
. 109
LA ENAJENACIÓN DEL PATRIMONIO EN CASTILLA
У
LEÓN
Los condicionantes
sociales y su
papel en la enajenación de obras
de
arte
. 112
Actuación de algunos de los agentes
sociales y su
responsabilidad
en
la venta de
bienes culturales .
113
La protesta
del vecindario acerca del despojo de un bien que consi¬
deraban propiedad del pueblo
. 114
Participación del vecindario en el contrato de venta
. 118
La colaboración como obreros en las labores de desmonte y traslado
de ciertas obras que pretendían ser exportadas
. 119
Puntuales iniciativas de venta de algún bien por parte del vecindario
120
Grandes personalidades de la Historia del Arte: luces y sombras
. 122
Jueces y parte: figuras relevantes en la defensa y promoción del patri¬
monio histórico-artístico y su papel en los procesos de enajena¬
ción de obras de arte
. 132
El papel desempeñado por la prensa, Sociedades y Asociaciones Cul¬
turales
. 135
La Iglesia
. 140
Incidencia de un problema clave de la sociedad española en las pri¬
meras décadas del siglo
XX:
el comportamiento de las élites (caci¬
quismo y
dirigismo)
. 146
La libertad de acción de ciertos personajes influyentes en la sociedad
del momento
. 147
Monumentos y obras de arte merced a la voluntad de los caciques
locales
. 148
El respaldo de ciertos cargos públicos hacia algunas operaciones y
hacia agentes dedicados al despojo artístico
. 149
Problema de carácter cultural
. 150
La educación en Castilla y León durante el primer tercio del siglo
XX
y sus efectos para la enajenación de obras de arte
. 151
Valoración que tenían las obras de arte: discurso sobre lo antiguo
como viejo y lastre para el progreso
. 154
Desconocimiento de los bienes artísticos
. 157
Deficiencias del marco técnico y profesional en el que se desarrolló
la conservación y restauración de obras de arte
. 158
La investigación sobre Historia del Arte y los «profesionales del
patrimonio» en aquellos años
. 162
El dinamismo cultural de las provincias castellano-leonesas
. 166
Intelectualidad, noventayochismo y regionalismo, distancia entre
discurso y praxis: su repercusión en la protección de los vestigios
histórico-artísticos
. 172
ÍNDICE
Condicionantes derivados de la administración y gestión de los bienes
histórico-artísticos
. 176
Problemas que aquejaron a las distintas administraciones
. 176
Comisiones Provinciales de Monumentos
. 177
Reales Academias de Bellas Artes y de la Historia
. 187
Dirección General de Bellas Artes y Ministerio de Instrucción
Pública
. 194
Aduanas y Comisiones de Valoración de Objetos Artísticos
. 199
Ayuntamientos y Gobiernos Civiles
. 203
Delegados regios de Bellas Artes
. 205
Patronato Nacional de Turismo
. 207
Administración eclesiástica
. 210
Falta de coordinación entre las distintas instituciones
. 212
Problemas legislativos
. 214
Sobre la enajenación de bienes históricos-artísticos
. 214
Sobre la exportación de bienes histórico-artísticos
. 219
De problemas y resquicios de la legislación española en materia
de tesoro artístico
(1900-1936) . 225
Disposiciones emanadas de la Iglesia
. 232
Ausencia de inventario artístico
. 240
Inventarios y catálogos artísticos: Historia del «proyecto»
. 241
Alguno de los problemas derivados de esta falta de catálogos
244
Creación de museos y sus problemas
. 245
Museos Nacionales
. 246
Museos Provinciales
. 253
Museos Diocesanos
. 256
Debate estético: el gusto de la época como condicionante en la enajena¬
ción de ciertas obras de arte
. 259
El interés artístico en Castilla y León durante las primeras décadas del
siglo
XX
. 259
El reclamo existente más allá de nuestras fronteras
. 277
Spanish Revival Style
en EE.UU
. 279
Cómo se producían las ventas de obras
de arte
. 283
Cuando las obras eran dadas a conocer
. 283
Exposiciones de arte
. 283
Publicaciones
. 287
Las presas más fáciles: obras que perdían su función
. 292
Movimientos sospechosos: fantásticas restauraciones, reparaciones o
«selección» de fondos para nuevos museos
. 294
Plazos breves y rápidas operaciones
. 296
10
LA ENAJENACIÓN
DEL PATRIMONIO EN CASTILLA
У
LEÓN
Contratos, testaferros y compañías mercantiles: los grandes desconoci¬
dos
. 298
De noche y en verano
. 300
Con un poco de juego sucio
. 301
Ventas en centros religiosos
. 303
Ventas realizadas por particulares
. 308
Cómo atravesar España con un monasterio a cuestas: historias de trasla¬
dos y «rebautizos»
. 310
Agentes, anticuarios, intermediarios y chamarileros: los profesionales
del comercio de obras de arte
. 314
Chamarileros
. 315
Anticuarios
. 317
Agentes
e
intermediarios
. 325
Coleccionistas: dónde fue a parar buena parte del patrimonio artístico cas¬
tellano-leonés
. 342
Coleccionistas norteamericanos
. 343
Coleccionismo español
. 361
«Una obra procedente de España aparece en el catálogo de la colec¬
ción.»; cuando descubríamos el destino de buena parte de nuestro
patrimonio
. 384
Argumentos que fueron surgiendo en pro de la defensa del patrimonio
artístico y han contribuido a conformar
la nociön
actual del mismo
387
Gestación de una noción de patrimonio ligada a matices nacionalistas o
«patrióticos»
. 387
Valor propagandístico y comercial del patrimonio
. 391
El necesario compromiso de la sociedad en su protección y salvaguarda
393
La dimensión económica de la conservación y mantenimiento de la riqueza
artística
. 397
Postscriptum
. 403
Fuentes documentales y abreviaturas
. 411
Bibliografía
. 415
Láminas
. 461 |
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