Auge und Wort: gesammelte Schriften zu Kunst und Literatur 1 Max Ernst : Collagen ; Inventar und Widerspruch I
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Berlin University Press
2008
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Spies
Max Ernst. Collagen
- Inventar und Widerspruch
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BERïM
UNIVERSITY PRESS
(йі*
1
18 Inhalt
Collage
- Verwendung des generellen Begriffs 2 3
Mehrdeutige Infragestellung. Collage als formales Mittel
und Instrument eines >Kulturputsches<. 23
Der Bastelwert von Vorformen; Collage als historisch
bestimmbare ästhetische Kategorie. 26
Cézanne
- die Zurückweisung des Bildkontinuums. 32
Der Abbau des Ikonographischen als Bedingung
des >papier
collé<
der Kubisten. 35
Abgrenzung des kubistischen >papier
collé<
von der Collage. 39
Fehlende semantische Signifikanz - semantische Signifikanz. 43
Collage als Oberbegriff für das Werk von Max Ernst. 47
Ausgangspunkt und Aufgabe des Buches. 51
Ästhetik der Verfügbarkeit: Widerspruch als Grenze
zur generellen Kombinatorik. 54
Ästhetische
Profanation;
wachsende Rezeptionswilligkeit. 60
Auswahl als Einspruch gegen Kontingenz und
schlechte Unendlichkeit in den Werken. 64
Die Frage nach dem Ausgangskontext der Collage-Elemente. 67
Max Ernst vor der Collage 7 8
Max Ernsts
Schilderung vom Entstehen der Collage. 78
Das Früh werk. 83
Kunsthistorisches Studium, Bild-Sezieren
als Voraussetzungen der Collage. 85
November 1918 : Rückkehr aus dem Krieg.
Zeichnungen mit apparaturhaft-technischem Inhalt. 91
1919-1921: Dada im apathischen Köln - die Reaktionen
im Spiegel der damaligen Presse. >Der
Ventilaton.
95
September 1919: Besuch bei Klee in München,
Entdeckung de Chiricos. 99
Max Ernst und Dada in Köln 1 ° 1
November 1919:
Die Ausstellung im Kunstverein, das >Bulletin D<.
Ю1
Auseinandersetzung mit dem >Kulturverständnis<,
Phantome des >Un-Besitzes<. 10^
____________________________________________________________________
inhalt
19
Der instrumentale (nicht fundamentale) Nihilismus
Dadas.
108
Zur Prioritätsfrage von Collage.
Das erkennbare Isolieren der Außenwelt von Außenwelt. 110
Die Klischeedrucke - Resultat der Verarbeitung
typographischen Materials. 11
S
Der serielle Arbeitsvorgang als Widerspruch
gegen eine generelle Kombinationsfähigkeit. 12
1
Durchreibearbeiten. Das >sinn-lose< Kalligramm. 131
Die Auseinandersetzung mit dem Heterokliten. 13 6
Zufall als initiatorische Technik. 146
Der Erwartungshorizont des
>Zufálligen<.
148
Halluzination und >kunstlich gestaltete Verwirrung<. 151
Seherwartung der Zeit und Kritik der Sichtbarkeit. 1
S
5
Anamorphose
der entfremdeten Realität. 159
Die >Übermalungen<. 161
>C est
le chapeau qui fait
ľhomme<.
168
>Un peu malade le cheval·
—Verfremdende Umstellung,
Vexierbilder. 173
Die komplementäre Funktion von Bild und Titel. 179
Bildkoppelung und Wortkoppelung. 184
Die >Fatagaga<-Werke. Möglichkeiten und Grenzen
der Gemeinschaftsarbeit. 190
Photographie:
das Werk als Reproduktion seiner selbst. 198
Collagen als >Maquetten<. Verstecken des Arbeitsprozesses. 201
Max
Ernsts
Umgang mit photographischem Material
und die Berliner Photocollage. 259
Bildintegration und Collage als Pathosformel. 262
Photographie
als Tarnkappe und Phototeile
als Collage-Elemente. >Photographiken<. 267
Max
Ernsts
Verarbeitung von photographischem Material.
Das plausible Gesamtbild. 270
Umstellung als Kompositionsmittel. 275
Widerspruch als Faktor der Auswahl. 279
Hinwendung zum >Außerkursgesetzten<. 283
20 Inhalt __ _______ .........._____.
Paris und Max Ernst 290
Frühjahr 1920: >Die Schammade<. Kontakte zu Zürich
und Paris. 290
Mai 1921 : >Au Sans Pareil< -
Max Ernsts
erste Ausstellung
in Paris. 296
Zitieren als neue ästhetische Praxis. 298
>Ecriture automatique< — Mißverständnis eines
undifferenzierten Begriffs. 303
Bretons
Definition zweier Geschwindigkeiten,
>Voreinstellung<, der rhetorische Raster. 307
Bretons
>Ut
pictura
poesis<.
Lautréamonts
Bildstrategie.
Ein Vergleich mit Max Ernst. 312
Integration und Eigen-Sinn. 3 21
Sommer 1921: >Dada
au grand air
- Der Sängerkrieg
inTiroh. Erste, für den Druck bestimmte Collage. 323
Letzte Dada-Aktivitäten in Köm. 327
Tzaras Projekt >Dadaglobe<. Stilistische Einheitlichkeit
als Funktion der Konstanz verwendeten Materials. 331
Ausgangsmaterial ohne ästhetische Resonanz.
Die Holzstich weit des 19. Jahrhunderts. 337
Stilwollen und patternhafte Kleinteiligkeit des Ausgangs¬
materials. 341
Die >enzyklopädische< Visualierung im 19. Jahrhundert. 348
Orbis Pictus,
Inventar, Ware, >objet<.
Im >Flaneur< verdämmert die Aufklärung. 355
Max Ernst setzt polemisch den Holzstich der expressio¬
nistischen Begeisterung für den Holzschnitt entgegen. 358
Thesaurus - tabula rasa:Historismus und Verwendung
des >Unhistorischen<. 361
Das Inventar: Schisma zwischen Kunstwelt und erstmals
breit und verfügbar visualisierter Erscheinungswelt. 366
_________________________________________________________________________Inhalt 21
Collagen und Bilder 376
Herbst 1921-Frühjahr 1922:
>Répéüüons<
und
>Les
malheurs
des immortels<. 376
>Synthetische< und >analytische< Collagen. 377
Blick auf das Ausgangsmaterial. 380
Graphische Spannung als Ergebnis der Texturmischung
in den Collagen. 383
Die Poetisierung der handwerklichen Mirakel. 386
Winter 1921/1922: Die Zusammenarbeit zwischen
Max Ernst und Paul Eluard. 3 91
Die Verankerung der Einzelcollage im Gesamtwerk. 396
Blendung und >Das innere Gesichu. 401
> Verkehr
te
WelK. 404
Collage und Zeichnungen, Bilder. Drei Grundmuster
der Beziehung. 405
Herbst 1921 : Rückverwandlung der Collage in Malerei. 406
Zeichnerische Umarbeitung von Collagematerial. 413
Die gepausten
Collagene
419
Einwirkung des Collagematerials auf die Malweise
und die Bildkomposition. 421
>Oedipus Rex<. 425
>La
femme chancelantes
431
>Der Flüchtlinge Die Vögel können nicht verschwinden^
>Castor und PollutioiK — eine >argonautische< Motivkette. 43 6
Das Bild - Bedingung des großen Formats. 43 8
19 2 2 : Übersiedlung nach Paris. 440
1925: Die
Frottage
als Konsequenz der Collage.
Die ersten Jahre in Paris (1922-1929). 441
19 2 9 : Rückkehr zur Collage aus Holzstichmaterial. 449
Abbildungen 206-258
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