La genèse de la critique d'art dans le contexte historique de la vie culturelle européenne:
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Veröffentlicht: |
Paris
École Nationale Supérieure des Beaux-Arts
2005
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adam_text | La Genève
de la critique d art
dans le contexte historique
de la vie culturelle européenne
Traduction de Thomas de Kayser,
d après l édition allemande originale de
« Entstehung der Kunstkritik im Zusammenhang
der Geschichte des europäischen Kunstlebens »
Préface
de Thomas W. Gaehtgens
DEUTSCHES FORUM
FUR
KUNSTGESCHICHTE
CENTRÉ
ALLEMAN
0
D HIsrùlRE OS
і. І
ÉCOLE NATIONALE SUPÉRIEURE DES BEAUX-ARTS
Avant-propos, par Henry-Claude Cousseau
ι
Préface, par Thomas Gaehtgens
] ;
Introduction
_________________________________;
¡
La force
dela
critique d art
;¡
Les ennemis de la critique
d
art
; >
La critique d art, une tâche scientifique
;
Définition de la critique d art
; >
Histoire de l art et critique d art
Critique d art et théorie artistique
: >
Le rôle de l histoire de la critique d art
: ;
I
L Antiquité et la critique d art
___________:
ì
L art antique, un artisanat
39
Les artistes, premiers critiques d art
41
L art est une science
44
Revendications sociales des artistes
44
La situation privilégiée de la peinture
45
Socrate, Platon, Aristote et l art
45
L opinion de Plutarque et de Lucien sur l art
48
Ouvrages hellénistiques
de vulgarisation artistique
49
Opposition entre artistes et profanes
5
о
Absence
d une critique d art,
genre littéraire indépendant
53
Raison de cette absence
54
Éveil de l engouement pour l art
60
La philosophie de l art de Plotin
62
Les rapports des Grecs avec l art
63
Il L émancipation de l art à la
73
74
Conception médiévale de l art
Organisation en
guildes,
en jurandes 74
Les écrits sur l art au Moyen Âge 76
La
«
Schedula
diversarum artium
»
du moine Théophile
Le traité de Cennini sur peinture 77
Les études
d Alberti si
¡peinture 79
Le mouvement d érr
.nei] Jtion
des artistes 81
L ouvrage de Léor
„rá
su: la peinture 82
j.
*
combat contr les
trad
ions 83
ne
Qu ^elle de p
eminence
Allia, -ce de „ettres et des
irts
86
Ľ«
Hy¡.
ν
otomachia Po
ι
ohili
»
89
Michel-
Ange, un artiste
j
τ
de l être 89
Le culte moderne de l art te 91
Nouveaux rapports entre irtistes et public 92
Ludovico Dolce et Pietro
ι
retino 94
L Aretin et Michel-
Ange 95
Résistance
des guildes 97
La
notion d académie 98
L académisme,
une conce]
tion
de
l art
L académisme en
Italie
101
III
L académie des
beaux
-ε
ts de Paris et le conflit
à propos du jugement
Jes
profanes H3
Lutte contre les corporations
11
5
L Académie des arts de Paris
1
17
Efficacité de l Académie de P, ris
П8
Le Brun et la théorie académ
ще 12О
Opposition à la théorie
acadi,
nique
122
Roger de Piles, le défenseur
ä
:
colorisme
123
Rubénistes contre Poussiniste
125
Victoire de De Piles
128
Les conséquences de la quere>
г
129
Nouveaux principes dejugen mtde l art
par Du
Bos 131
Les premiers pas de la vie an tique moderne
Le nouveau
pub c
134
Les connaisseurs
і з
5
Coypel et la criti ue des profanes
136
La tyrannie des onnaisseurs
138
Les artistes et la héorie
ш
Misère des artisï
143
IV
L émergence de la critique d art moderne
155
L hlStoire des expositions
л
5
Les expositions parisiennes. Le premier Salon i5i
Le Salon de Paris
159
Les caractéristiques de la critique d art française
159
Les débuts de la critique du Salon loi
La Font, fondateur de la critique d art moderne
163
La théorie artistique de La Font de Saint-Yenne
164
Le jugement artistique dans la pratique
166
La critique de la peinture
rococo
chez La Font
167
Sens des critiques de La Font I68
Les artistes contre La Font
169
La querelle autour de La Font m
V
L évolution de la critique d art en
Fran
e
au
XVIIIe
siècle
______________________________183
Démocratisation du Salon
184
La critique
d
art dans les journaux et les revues
18 5
Correspondance et critique d art
187
La
«
Correspondance littéraire
»
de Friedrich
Melchior
Grimm 189
La critique d art et les brochures 9
La lettre de Monsieur Raphaël
193
Portée de la critique des brochures
195
Le combat des artistes contre les critiques
195
Défaite des artistes
197
Réflexion de la critique
198
Critique en fonction des catégories
201
Une catégorie
:
le pittoresque
202
Une esthétique commune aux artistes et aux critiques
204
Critique positive de la sculpture 206
La critique s oppose à la peinture 208
La devise
«
Antiquité et Nature
»
209
Enthousiasme pour
Vernét,
Oudry et Chardin
211
Hymne à Greuse 214
Pessimisme de la critique après
1770
215
La révolution néoclassique, J. L. David 2I6
En
ßuise
de conclusion 2 x 8
VI
La critique d ar.
с
ï Diderot
231
Les premiers
Sal
ns de l iderot 231
j.
4
critiques
d
1765
et
767,
ses chefs-d œuvre
233
Le ilution
,
Diderot a
nme
critique d art
235
Dide,4,u classique de a critique d art 236
L attaq. de Brunetière ontre Diderot 236
Diderot critique et théon
ten 239
Diderot et la théorie de l natation 241
Diderot et l académisme 242
Diderot et les artistes 245
Reconnaissance par Didt vt du jugement des aritstes
247
Le dualisme de la critiqi
■
de Diderot 248
La critique dualiste de
Ľ
ierot
n
est toujours pas dépassée 249
La technique de description des tahlpnvv rhi>7 r>iH*™t -»sn
Description des rapports à
ľ
space 251
Description du contexte intel xtuel 252
Limites des descriptions de te
űeaux
253
Les caractéristiques de la
crii
que de Diderot
256
Nouveaux horizons de la cri que grâce à Diderot
258
Diderot et l effet moralisateu de l art 259
Les résultats de la critique
ώ
Diderot 261
Diderot et la critique
contem
ornine
2б2
Rétrospective
273
Index
275
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