Art contemporain: le concept
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Presses universitaires de France
2010
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| Schriftenreihe: | Intervention philosophique
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Art contemporain
:
le concept
PRESSES UNIVERSITAIRES DE FRANCE
Table des matières
Préface
1
Une genèse du concept d « art contemporain
» 1
Critique de La distinction de Pierre Bourdieu
6
Critique des théories
«
institutionnalistes
»
en esthétique et sociologie de
ľart
:
George
Dickie,
Arthur Danto
11
Méthode de notre analyse
14
PARTIE
1 :
HISTOIRE
19
Introduction aux concepts de base pour cette analyse
:
capitaliste, bourgeois, frivole, sérieux
20
Chapitre
1 :
Genèse du procès de production de
ľ«
art
contemporain
» -
De la guerre à l après-guerre
25
A) Genèse de l art étatsuno-international
27
1)
Ľ«
art
»
avant-guerre
27
2)
Peggy
30
3)
Parcours de l artiste
:
Pollock
32
B)
Le
concept d «art»
39
1)
La guerre, le patriotisme et la
«
culture
» 39
2)
De l institutionnalisation à la CIA
42
3)
Premier tissu transatlantique de l art
44
Chapitre
2 :
Genèse de
ľ«
art contemporain»
-
Les années
1950-1980 47
211
A) La praxis selon les années fastes
48
1)
Chrysalide de la praxis
48
2)
Le micromilieu selon l idéologie du désir
56
B) Le micromilieu comme praxis transnationale
59
1)
Contradiction institutionnelle selon les moments
de la
«
culture
» 59
2)
Le marchand
ď«
art»
62
3)
Le
«
Quartier
»
de la marginalité mondaine,
la
Factory
64
4)
Relationnel selon le micromilieu
66
5)
L ascension mondaine
71
6)
L agent
ď«
art
» 73
C) Ľ«
ART CONTEMPORAIN
»
COMME PRAXIS
74
1)
Le réseau transnational selon la valeur de
ľ«
art
» 75
2)
Dialectique institutionnelle de la valeur
77
3)
Le public comme médiation de la valeur
80
4)
L objet d art comme usage symbolique
:
rationalité
du marché du désir
82
5)
L identité institutionnelle
86
Chapitre
3 :
Dialectique de
ľ«
art contemporain
»
-
Les années
1980-2010 89
A) La surdétermination financiaro-libertaire
89
1)
Brève genèse du mode de spéculation
89
2)
Brève phénoménologie des marchés financiers
92
3)
Brève phénoménologie de la distanciation entre
strates
94
4)
Devenir du concept
ď«
art contemporain
» 96
B) Le marché de l art financiarisé
97
1)
L extension du réseau
97
2)
Dialectique du marché
100
3)
Reconduction de la contradiction
102
212
4)
La transformation du patrimoine en actif
105
C) La praxis selon le signifiant
«
monnaie»
107
1)
Programmatique du réseau institutionnel
107
2)
Le vol du bourdon
108
3)
La conversation aveugle
110
4)
L enchère du signifiant
113
PARTIE
2 :
ESTHÉTIQUE
115
Introduction
:
le néokantisme
(etymologie
du
subjectivisme)
116
Chapitre
1 :
Le caractère fétiche de l objet d art
et son secret
121
A) La reconduction du scénario
DE
Ľ«
AVANT-GARDE
»
1)
Le scénario
2)
Introduction à l analyse du discours
de
Clement Greenberg
124
B)
L argumentation de
Greenberg
127
1)
La naturalisation du rapport de classe selon
l argument du public naturel
127
2)
L ontologie néokantienne
129
3)
L usage des références historiques
135
4)
L esthétique du libéralisme
137
5)
L épanouissement du néokantisme esthétique
139
6)
La base théorique
perenne
du milieu de l art
140
Chapitre
2 :
U« art contemporain
»
comme esthétisme
-
Les années
1960-2010
143
A) Le soliloque institutionnel
143
B) Phénoménologie du cube blanc
149
1)
Le cube blanc 149
213
2)
Le néonominalisme
152
3)
Dialectique du cube blanc et du néonominalisme
153
4)
Le cube blanc comme fausse conscience
156
5)
Le cube blanc comme conscience malheureuse
159
C) Les effusions cubées
160
1)
Genèse de la dialectique sémiotique
161
2)
Sémiologie du classicisme
162
3)
Sémiologie comportementale
164
5)
Le signifiant flottant
166
6)
La poudreuse
168
7)
Former
ľ«
artiste
»
(le verrou superstructural)
169
D) La conversation selon le micromilieu
171
1)
Le partage des clercs (contradiction dans
la superstructure)
171
2)
La braderie du sens (dépassement
de la contradiction)
173
3)
Les expressions selon l inconscient
(reconduction de la contradiction)
175
4)
Les rendez-vous avec le public (le verrou
superstructural,
2) 177
5)
Former les clercs (le verrou superstructural,
3) 180
6)
Les
«
sociologies de l art
»
(le verrou
superstructural, fin)
182
Conclusion
185
Bibliographie
187
Index des noms
205
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