L' art dans les villes nouvelles: de l'expérimentation à la patrimonialisation
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Versailles
Éditions Artlys
2010
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| Beschreibung: | Actes de la journée d'études ... à l'Institut National d'Histoire de l'Art le 17 novembre 2008. Constitute le catalogue de l'exposition du Musée de la Ville "L'art public à Saint-Quentin-en-Yvelines: des oeuvres qui ne manquent pas d'air!" présentée du 19 septembre 2009 au 3 octobre 2010 Ausst.: Musée <Saint-Quentin-en-Yvelines> : 19.9.2009-3.10.2010 Kongr.: Paris : 17.11.2008 |
| Beschreibung: | 223 S. zahlr. Ill., graph. Darst. |
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Yvellnes
Conseil général
Sommaire
11
Avant
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ГО
pOS
,
François Barré, délégué aux Arts plastiques, ministère de la Culture et de la Communication
(1990-1993)
15
Préface
,
Jean-Eudes Roullier, inspecteur des Finances honoraire, secrétaire général du Groupe central des villes
nouvelles
(1970-1978)
21
Introduction, De l espace au patrimoine
:
les trajectoires de l art public
dans les villes nouvelles, Julie Guiyot-Corteville, conservatrice en chef du patrimoine, musée de la Ville,
Saint-Quentin-en-Yvelines, et Loïc Vadelorge, professeur d histoire contemporaine, université deVilletaneuse-Paris
XIII,
Centre d histoire culturelle des sociétés contemporaines, université deVersailles-Saint-Quentin-en-Yvelines
33
I.
LA MISE EN ESPACE DE L ART
34 1.
Histoire(s)
35
Comment les villes nouvelles se sont ouvertes à l art
(1965-1980),
Loïc Vadelorge
L histoire officielle présente l art public dans les villes nouvelles comme un des moyens de se distinguer des grands ensembles.
Or, à la lumière des récents acquis de la recherche urbaine, cette contribution démontre que l apport de ces villes s apparente
davantage à une reconfiguration des possibles artistiques expérimentés dans les grands ensembles et les
ZUP
qu à une rupture
radicale avec eux.
45
La commande publique des années
1980
et l exception
des Villes nouvelles, Valérie
Bussmann,
doctorante
en histoire de l art,
Freie Universität, Berlin
Si les villes nouvelles ont joué un rôle majeur dans l évolution de l art public en France dans les années
1970,
elles sont restées
des cas d exception. Leurs expériences novatrices ont certes contribué à l émergence d un type d artiste, mais n ont pas stimulé
le développement d une politique globale en faveur de l art dans l espace urbain. Il faut attendre les années
1980,
et un contexte artistique et politico-culturel plus favorable, pour que la commande publique interroge les rapports
de l œuvre à son environnement.
54 2.
La mobilisation des artistes
55
Une période Cruciale
(1965-1975),
Germain Viatte, conservateur général honoraire du patrimoine,
ancien directeur du Centre Georges Pompidou-musée national d Art moderne
Ce panorama de la commande publique de
1970
à nos jours, qui retrace les grandes étapes des processus institutionnels
et politiques et souligne le rôle déterminant de certains acteurs, dresse un bilan sans concession, des réussites comme des échecs.
De l indifférence des responsables de l Éducation nationale à l égard du
1 %,
aux réticences des décideurs partisans d un art
plus consensuel, il évoque la difficile collaboration des différents protagonistes de la commande publique.
63
Retour SUr les
Symposia,
Anne-Laure
Jouvenal, diplômée de l École du Louvre, intervenante
à l université Lyon II
Manifeste d une province précurseur dans le domaine des arts plastiques, le symposium de Grenoble s impose dans l histoire
des politiques culturelles en villes nouvelles comme une manifestation exemplaire, impulsée par un contexte de mutation urbaine
et un engagement politique en faveur d une démocratisation culturelle autour de l art contemporain.
70
Grâce au symposium, l acte de création devenait visible.
»,
Bernard
Gilman,
ancien adjoint au maire de Grenoble
chargé de la Culture
(1965-1977)
72
Denys Chevalier était un
galeriste
sans galerie.»,
Éva
Chevalier, épouse de Denys Chevalier
77
Vivre avec les œuvres
:
le point de vue des artistes sur l art
public à Saint-Quentin-en-YvelineS, Valérie Perlés, conservatrice du patrimoine,
musée de la Ville, Saint-Quentin-en-Yvelines
Les réactions mitigées du milieu local à l égard des réalisations imposées par l EPA posent la question de leur fonction
et de leur valeur artistique à l épreuve de la vie quotidienne dans la ville, et dès lors de la légitimité de la commande publique.
La parole est ici donnée aux artistes au regard des différentes modalités d inscription de l art dans la ville.
88 «
Dans un milieu urbain orienté vers l avenir, Meta incarne un concept fondé sur la spiritualité.
»,
Merkado, artiste concepteur
90
Témoignages d artistes
90
«Le
1 %
a été une chance pour les artistes au début des années
1970.» ,
Klaus Schultze, céramiste
92 «
On nous choisissait parce qu il fallait de la couleur et des nouveaux matériaux.
»,
les Simonnet, sculpteurs
96 «
Pour passer de la maquette à l œuvre monumentale, il faut imaginer un vrai travail d ingénieur.
»,
José Subira-Puig, sculpteur
98 «
Ma grande trouvaille dans le domaine des formes, c est le gauchissement.
»,
Philolaos, sculpteur
100 «
Notre métier consiste à émettre du son de ferraille et à le sublimer.
»,
Bernard
Baschet,
musicien-sculpteur
102 «
Pour trouver la vérité de la couleur, il faut inventer un support dynamique.
»,
Carlos
Cruz-Diez,
artiste plasticien
106
«Réaliser une œuvre pour l espace public est une mise en danger»,
Nicolas Sanhes, sculpteur
108
«J apporte à un lieu un avenir. Il m apporte le poids de son passé.
» ,
Catherine Lardeur et Thomas Lardeur, épouse et fils de Gérard Lardeur, sculpteur
110 «
Les villes nouvelles se donnent les moyens de se pourvoir d un patrimoine.
»,
Denis Mondineu, artiste sculpteur
113
II.
LA COMMANDE PUBLIQUE
:
UN PROCESSUS INCERTAIN
114 1.
Politiques culturelles
115
Politiques culturelles locales et commande publique.
Une «décentralisation SOUS influence», Philippe Poirrier, professeur d histoire contemporaine,
Centre Georges Chevrier, université de Bourgogne
Les politiques culturelles des collectivités locales dans le domaine des arts plastiques ont longtemps été assez mal considérées
face au rôle incitateur et normatif de l État. Depuis deux décennies, elles s affirment de manière plus autonome et cohérente.
Cette contribution analyse les modalités et les enjeux de cet engagement croissant.
122
L art public pour les élus locaux de Saint-Quentin-en-Yvelines
:
Une appropriation tardive, Frédéric Theulé, Institut d aménagement et d urbanisme d Île-de-France,
doctorant en histoire politique, université deVilletaneuse-Paris
XIII
L obtention du label «Ville et pays d art et d histoire» à Saint-Quentin-en-Yvelines a favorisé une appropriation politique forte
de l art public par la sphère locale. Cette promotion, récente au regard de l histoire de la ville nouvelle, est le fait d élus locaux
pourtant longtemps tenus à l écart de la commande publique.
130 «
H fallait lutter contre la banalisation du
1 % ! » ,
Jean-Pascal Dumas, directeur du développement universitaire
et culturel du Syndicat d agglomération nouvelle de Saint-Quentin-en-Yvelines
(1990-2002)
132 «
L art public est un sport de combat
! »,
Roland Nadaus, maire honoraire de Guyancourt, président du Syndicat
d agglomération nouvelle de Saint-Quentin-en-Yvelines
(1989-1998)
135
Le lapsus artistique des Rives de l Étang de
Berre,
René
вогшеу,
maître-assistant
en histoire et culture architecturales, chercheur au laboratoire INAMA, École nationale supérieure d architecture de Marseille
La difficile genèse de la ville nouvelle des Rives de l Étang de
Berre
résulte avant tout de décalages entre une vision nationale,
modélisée en Île-de-France, et la réalité d une région marseillaise peu réceptive. La prise en compte de cette distorsion
est fondamentale dans l évaluation de l héritage d une politique novatrice et expérimentale en matière d art public.
144
Le Jardin BIO-ACOUSTIQUE
:
un projet d envergure non réalisé, Merkado, artiste concepteur
146 2.
Les acteurs
147
Architecte-artiste
:
je t aime, moi
ПОП
plus, Catherine Blain, architecte, chercheuse,
École nationale supérieure d architecture de Versailles
Le rôle dévolu aux artistes dans la cité dans les années
1960
serait-elle de nature à ébranler le statut de l architecture
comme
«
art total
» ?
La naissance de l urbanisme comme discipline de synthèse va se traduire par une redéfinition des relations
entre architectes et artistes, comme en témoigne l exemple des villes de Grenoble, d Évry et de Marne-la-Vallée.
151
L Axe majeur
:
Une Commande hors norme?, Claude Mollard, ancien délégué aux Arts
plastiques, expert culturel
La réalisation de cette commande confiée à
Karavan
a traversé trente ans de changements politiques et culturels. Initiée
par le ministère de la Culture en
1981
et relancée en
1990
par les élus locaux, elle engagea l artiste à s installer à Paris
pour en surveiller toutes les étapes. L Axe majeur attend patiemment aujourd hui l heure de sa reconnaissance, tandis
que son auteur jouit depuis longtemps d une aura internationale.
156
La trilogie artistique du cœur de ville de Saint-Quentin-en-Yvelines, Yves Draussin, architecte-urbaniste
158
«Accompagner les œuvres sans les trahir est un exercice passionnant pour l architecte.
»,
Michel Euvé,
architecte et concepteur d espace urbain
160 «
A Saint-Quentin, cette idée de travailler sur le paysage était importante.
»,
Dani Karavan,
sculpteur
164
De la sculpture in vitro aux réalisations in vivo,
Jean-Luc Daval, historien et critique d art
Lorsque Monique Faux initie
«
L art dans la ville» dans le laboratoire des villes nouvelles, elle inaugure un nouveau chapitre
dans l histoire non seulement de la commande publique, mais surtout d une sculpture contemporaine à la recherche de sa place,
et joue un rôle majeur dans la réconciliation de l art et de l urbanisme autour de la sculpture.
168 «
Les villes nouvelles ne sont plus des bulles expérimentales.
»,
Isabelle Vierget-Rias, conseillère pour les Arts
plastiques, Direction régionale des Affaires culturelles d Île-de-France
170
«Avant de se penser en termes de cahier des charges, la commande doit être envisagée selon un territoire
culturel.
»,
Jean-Dominique
Secondi,
architecte, directeur d art public contemporain
173
III.
MODALITÉS D APPROPRIATION
:
UN NOUVEAU PATRIMOINE
174 1.
Inventaire
175
La région d Île-de-France face à l impératif d inventaire d art
public
,
Ariette Auduc, conservatrice régionale de l inventaire, chef du service Patrimoines et Inventaire,
Région Île-de-France
Cette contribution évalue l implication des institutions à l origine de l art urbain sur les problématiques actuelles liées à son étude,
sa conservation et sa préservation. Si les demandes institutionnelles sur le patrimoine du
xx1
siècle semblent essentiellement
concerner l architecture, le processus de patrimonialisation des œuvres contemporaines existe bel et bien.
180
L exemple de l inventaire d art public du Val-de-Reuil, claire
Étienne,
conservatrice régionale, Inventaire général du patrimoine culturel de Haute-Normandie
La qualité paysagère de la ville nouvelle du Val-de-Reuil, conçue selon un principe de
«
réversibilité architecturale»,
valut en
1970
à celle-ci le label de «Ville pilote pour l environnement». Rarement cité, le symposium organisé en
1979
au Val-de-Reuil, qui fut un des plus importants jamais réalisés en France, consacra une volonté des artistes de mettre
la création au service de la ville.
186 2.
Médiation
187
De l expérimentation à la patrimonialisation
:
l art public
à Saint-Quentin-en-YvelineS
,
Julie Cuiyot-Corteville
De sa reprise en main par le SAN à l EPA en
1991,
à sa consécration avec l obtention du label «Ville et pays d art et d histoire»
en
2006,
le processus de patrimonialisation de l art urbain à Saint-Quentin-en-Yvelines s avère complexe. Longue marche
vers la reconnaissance de la collectivité comme garante de l héritage artistique, il offre pourtant, à travers un travail de collecte
et de médiation, une nouvelle chance d appropriation des œuvres par les publics.
200
«Autant dire que défendre l art public ne va pas de soi
!»,
Robert Cadalbert, président de la Communauté
d agglomération de Saint-Quentin-en-Yvelines, conseiller régional d Île-de-France
202 «
La bonne échelle pour l art public est celle de l intercommunalité.
»,
François Deligné, maire de Guyancourt,
conseiller général des Yvelines, vice-président de la Communauté d agglomération de Saint-Quentin-en-Yvelines
205
«Des taches de peinture sur La Joconde...» L art dans la ville,
la ville dans l art, Caroline de Saint-Pierre, enseignante à l école nationale supérieure d architecture
Paris-Malaquais, Institut de recherches interdisciplinaires sur les enjeux sociaux, École des hautes études en sciences sociales
L œuvre d art située dans l espace public est indissociable de son environnement et de son histoire singulière. S il est difficile
de préjuger de son sort, il n en demeure pas moins possible de dégager les conditions et enjeux qui sous-tendent les logiques
à l œuvre dans les différents modes d appropriation. Les habitants de Cergy-Pontoise et de Saint-Quentin-en-Yvelines témoignent
de l importance du contexte urbain dans l évaluation de l art public.
213
Postface, Hommage à Monique Faux, Catherine
Tasca,
vice-présidente du Sénat, sénatrice des Yvelines
220
Bibliographie
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