L' art comme expérience: Shirley Jaffe & pratiques contemporaines
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Montreuil-sous-Bois
Lienart
2010
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| Schriftenreihe: | Collection Beautés
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| Beschreibung: | 218 S. |
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de
Camille Saint-Jacques et Éric Suchère
L art comme expérience
Shirley
Jaffe
&
pratiques contemporaines
Jean-Christophe Bailly
Alain Cavalier
Éric de Chassey
Dominique
Chateau
David W.
Galenson
Kan m Ghaddab
Shirley
Jaffe
Fabrice
Lauterjung
Michèle Martel
Yves Michaud
Frédéric Paul.
Nicolas
Pesques
Raphael Rubinstein
Camille Saint-Jacques
Éric Suchère
Gilles A. Tiberghien
Jean-Charles Vergne
Judith
Wechsler
LI E NART
collection Beautés
Sommaire
ι.
L art comme expérience
Camille Saint-Jacques
12
Le don paisible
En parlant d expérience, on désigne à la fois l esprit d aventure et de recherche de
l artiste, la réception esthétique du public, et un savoir-faire qui s acquiert avec le temps.
«
Un mot à trois coups
»,
pourrait-on dire, en paraphrasant William James. S interroger sur
la place de l expérience aujourd hui, c est donc se demander en quoi ces trois champs de
l expérience sont liés.
Dominique
Chateau
2 3
Barnes
-
Dewey
:
sortir l art de sa
«
niche dorée
»
Comment un riche industriel passionné d art et un professeur de philosophie, plus tourné
vers la psychologie que vers l esthétique, ont-ils renouvelé le sens du mot «expérience»
en art? Lors.qu en
1934
John Dewey
publie
Art
as
Experience,
il souhaite, tout comme
Albert C,
Barnes,
sortir l art de sa
«
niche dorée
».
Le temps a passé, mais l esthétique prag¬
matique de l expérience a conservé toute son acuité pour penser l art d aujourd hui.
Gilles A. Tiberghien
42
Un corridor naturel
Le
Land Art
ne se regarde pas de loin, sur le papier glacé des livres et des catalogues. Il
implique de se rendre in situ pour faire l expérience de l œuvre, ce qui signifie souvent
l épreuve d un voyage difficile, la perte des repères, un questionnement nécessaire de
notre rapport à la nature. Ce faisant, le
Land Art
invite toujours à une traversée philoso¬
phique qui nous relie aux temps archaïques de l enfance, moment où chacun d entre nous
appréhende la distinction entre Nature et Culture.
David W.
Galenson
■¿j-
a Grands
maîtres et génies précoces
:
les deux cycles de la créativité humaine
Qu est-ce qu une approche économique peut nous apprendre sur les profils créatifs des
grands artistes
?
Qu il existe deux grands types d innovateurs en art
:
les conceptuels et
les expérimentateurs. Cette étude s appuie aussi bien sur l observation des cycles de créa¬
tivité des auteurs que sur l analyse de la réception de l art moderne dans les ouvrages qui
lui sont consacrés.
Karim Ghaddab
y ¿J- Valorisation de l expérience
Quelle est la nature de l expérience éprouvée par le spectateur devant ce que l on appelle
une œuvre d art contemporaine
?
Est-elle de même type que l œuvre moderne
?
En oppo¬
sition à un rapport intimiste faisant naître de la distance entre l œuvre et le spectateur, se
substituerait un rapport de consensus et d adhésion ludique.
2.
Shirley
Jaffe
s y- Judith
Wechsler
О О
Les tableaux de
Shirley
Jaffe ou les puissances du jeu
Judith
Wechsler
présente l œuvre de
Shirley
Jaffe, ses différentes périodes et les princi¬
paux éléments stylistiques et formels qui le constituent.
69
Shirley
Jaffe
Une simplification des relations
Entre septembre
2006
et septembre
2007,
Éric Suchère a réalisé quatre entretiens avec
Shirley
Jaffe en vue de la publication d un livre qui aurait dû paraître accompagné de pho¬
tographies de l atelier réalisées par André Avril. Ce projet n a pas vu le jour. Restent les
entretiens, dont voici un extrait, où
Shirley
Jaffe passe de réflexions sur son travail à des
considérations sur les artistes qui l ont marquée ou sur l actualité artistique.
q
Yves Michaud
О
2
Histoire d un tableau
Dans un texte qui date de
1985,
Yves Michaud relatait l histoire d un tableau de
Shirley
Jaffe
(Alice
in Wonderland,
1985).
Cette étude poïétique, outre qu elle permet de comprendre le
cheminement qui allait de l intention à l œuvre finale, est aussi l occasion de tracer des
parallèles avec les œuvres de Wassily Kandinsky, Henri
Matisse, Stuart
Davis, Pierre
Bonnard, Paul Klee,
Jean Arp mais aussi Francis Ponge.
Frédéric
Paul
Q
2
Une chose après l autre, l une à côté de l autre
Frédéric Paul a révisé un texte qu il avait écrit en
1991
lors de l exposition de
Shirley Jaffe
au Frac Limousin et au musée des Beaux-Arts de Valence. Il tente de définir, au-delà des
analogies formelles que l on peut tracer avec des artistes comme Henri
Matisse
et
Stuart
Davis, ce qui fait la singularité de la peinture de l artiste
:
une manière de construire les formes,
de les agencer, de les définir par la couleur ou de les faire agir par rapport au fond.
Raphael Rubinstein
Consacré par la couleur
Dans un texte publié dans Art in America en
2000,
Raphael Rubinstein
revient sur la
commande de vitraux réalisée par
Shirley
Jaffe à la chapelle Saint-Jean-l Évangéliste
à Perpignan et sur la rétrospective de vingt années de peintures au musée d Art
moderne de Céret en
1999.
Deux événements qui lui permettent de se livrer à une
analyse formelle de l œuvre.
Éric de Chassey
11 у
Shirley
Jaffe, une peinture de l hétérogène
En
2004,
deux expositions de
Shirley
Jaffe se sont tenues à la galerie
Fernand
Léger
d Ivry-sur-Seine et à la Maison d Art contemporain de Chailloux à Fresnes. Dans la publi¬
cation qui accompagnait ces deux expositions, Éric de Chassey analysait la manière dont
Shirley
Jaffe structurait le chaos dans un espace volontairement hétérogène.
Nicolas Pesquès
122
Comme des mots à côté d eux-mêmes
Les tableaux de
Shirley
Jaffe constituent, pour le poète Nicolas Pesquès, des arrange¬
ments du divers mais qui s offrent dans une plénitude dans laquelle les choses tiennent
ensemble mais séparées. À partir de ce constat, Nicolas Pesquès a écrit un poème-analyse
sur cet œuvre, complété par une tentative de nomination des formes et des couleurs qui
«
habitent
»
ses tableaux.
3.
Caravane
Éric Suchère
І у
J( Le chardonneret et l autoroute
Existe-t-il une expérience spécifique de l art
?
Peut-on considérer qu il suffit de voir pour jouir
de ce voir
?
En quoi la sensation fait-elle sens
?
Fait-elle sens en elle et pour elle ou est-elle
transitive
?
Existe-t-il une expérience de l art qui ne renverrait pas au monde
?
Une tentative
de réponse en quelques petits arrêts sur image, de
Carel
Fabritius à Tony Smith en passant
par
Johannes
Vermeer,
Jean-Baptiste Chardin, Ad
Reinhardt et
Frank Stella
Alain Cavalier
I47
Bonnard
Devant l œuvre de
Bonnard,
comme n importe quel visiteur, Alain Cavalier improvise,
caméra à la main, s adressant tour à tour à un spectateur imaginaire, à lui-même, à des
interlocuteurs de circonstance... avant de se glisser dans les pensées du peintre et de
sa femme, Marthe. Si son regard est plus exigeant que le nôtre, c est parce que son ques¬
tionnement sur la vie est plus essentiel. C est en cela que son expérience de filmeur de la
peinture nous touche.
Fabrice Lauterjung
La tache aveugle de
Jonas
Mekas
Par le truchement du Train entrant en gare de La Ciotat, d un film de Standish D. Lawder,
du phénakistiscope..., l auteur de ce texte, en écho à sa propre pratique cinématogra¬
phique, observe l œuvre de
Jonas
Mekas. Il y entrevoit un cinéaste dont la caméra dit le
passage de ceux qu elle capture et la mélancolie d instants passés. Mekas dit aussi le
devoir rituel de filmer son époque, d en faire archive
;
jusqu à s archiver soi-même
?
y- Jean-Charles Vergne
102
Jean-Luc Mylayne
-
Un principe de réalité
Le travail de Jean-Luc Mylayne n avait pas été présenté en France depuis longtemps. De
mai à août
2009
s est tenue une grande exposition au musée d Art contemporain de Lyon,
suivie, de septembre à novembre
2009,
d une autre exposition consacrée à ses oeuvres
des années
1980,
au Frac Auvergne. Jean-Charles Vergne, commissaire de cette der¬
nière exposition, analyse techniquement et formellement l œuvre mais aussi la vision de la
nature qui le
sous-tend
et l Importance du sujet dans celui-ci.
Michèle Martel
X
/4
^es muses ne parlent pas, elles dansent
Depuis maintenant une trentaine d années, Gilgian Gelzer tente de donner «une expression
concrète du monde» par la peinture, le dessin et la photographie. Michèle Martel étudie la
manière dont ces trois pratiques s articulent et s entremêlent, de l informe de la peinture
jusqu au déséquilibre volontaire des notes photographiques en passant par les errements du
dessin, afin de permettre le passage de la perception de la réalité à la forme abstraite.
2O7
Éric Suchère
Raoul de Keyser, surfaces analogiques
Raoul de Keyser peint depuis le début des années
1960.
Sa peinture, très
proteiforme
et
semblant abstraite, tire son matériau de ce qui entoure immédiatement l artiste
:
ce qui se
trouve devant sa fenêtre, le terrain de jeu avoisinant, les paysages de la campagne envi¬
ronnante. Le texte, publié à l occasion d une exposition monographique qui s est tenue au
Frac Auvergne en
2008,
tente de retracer ces analogies.
Jean-Christophe Bailly
Ľidée
de forme
Qu est-ce que la recherche
?
À partir de cette question simple, Jean-Christophe Bailly
définit une idée de l art et du geste artistique. De l art entendu comme synonyme de
recherche et du geste artistique comme un geste tendant vers une forme
;
la recherche
devenant ce qui, dans l idée de forme, se dirige vers la forme, vers son avènement
Camille Saint-Jacques
Journal
Lorsque la galerie Bernard Jordan a proposé à Camille Saint-Jacques de mettre des
photographies de ses peintures sur son site Internet, il a préféré y mettre son journal
d atelier. Chaque œuvre, qu il signe de son âge au jour près
- «
LU
311 »
pour le
311°
jour
de sa 52e année
-,
est ainsi racontée dans ses détours et surprises, épurée des cir¬
constances de la vie et des idées. Juste l expérience de la peinture, pour essayer de dire
ce qu il en éprouve.
2
1
CJ> Biographies des auteurs
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