La Ruche: cité des artistes
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Veröffentlicht: |
Paris
Éditions Alternatives
2009
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P
CITEDES
ARTISTES
Sylvie Buisson
Martine
Fresia
IL ETAIT UNE FOIS LA
RUCHE...
Sylvie Buissson
Ancien conservateur au musée du Montparnasse
commissaire de
[exposition
[La Ruche historique].
LES CITES D ARTISTES ET LES ORIGINES DE LA RUCHE
Pierre-Gilles Kern
Auteur de la thèse Autour de la Ruche les cités d artistes à Paris
Université Paris
IV,
2007
ALFRED BOUCHER, SCULPTEUR ET PHILANTHROPE
Jacques Piette
Conservateur honoraire du Patrimoine, ancien conservateur du musée
P. Dubois
-
A. Boucher, Nogent-sur-Seine
FORT VENT D EST SUR VAUGIRARD
:
ANDRÉ
SALMON
ET LES ARTISTES RUSSES DE LA RUCHE
Jacqueline Gojard
Ayant-droit pour l œuvre d André
Salmon
DU VÉCU À LA RUCHE
Marc Chagall
(Extraits de Ma Vie, Stock. Pans
1931]
Marek Szwarc
[Extraits de son journal inédit, chapitre intitulé La Ruche]
Jeanine Warnod
Yankei
[chapitre intitulé Ma Ruche et moi]
Ossip Zadkine
[Extraits de Le Maillet et le ciseau ,
chapitre intitulé Souvenirs de ma vie]
Robert Doisneau
Photographies
Sabine
Weiss
Photographies
Daniel Lebée
Photographies
LA RUCHE, CREUSET DE LA JEUNE
PEINTURE DES ANNÉES
50,
ET MICHEL DE GALLARD RACONTE..
Éric Mercier
LA RUCHE, UNE INTEMPORELLE AMBITION
Martine
Fresia
commissaire de l exposition [La Ruche contemporaine]
LISTE DES ARTISTES
09
65
109
115
BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE
La Ruche historique
La Ruche contemporaine
REMERCIEMENTS
POEMES
Biaise Cendrars et Guillaume Apollinaire
Ђ
LiOTHEK
X
■;■-,
і67
SOUS LE SIGNE DE L ACADÉMISME
[1902-1940!
Alired Boucher, bien sûr, et ensuite ses premiers locataires sont des
artistes académiques respectueux des règles classiques en vigueur
depuis l antiquité
;
ils copient la nature en la magnifiant jusqu à
l excès. À la Ruche, cet esprit conservateur côtoie longtemps celui
des avant-gardes qui va s imposer en
1903
avec
Soffici et
en
1905
avec
Fernand
Léger. Les académiques vieillissant laissent peu a peu
place aux novateurs mais, pendant des dizaines d années, les deux
tendances cohabitent à la Ruche. Les académiques reprennent à leur
compte quelques innovations et, en échange, les autres peuvent
apprécier le beau métier académique.
LES
AVANT-GARDES [1907-1915I
L influence de Cézanne et de L art nègre véhiculée par de grands
passeurs d idées, Apollinaire, Cendrars, Max Jacob, Cocteau ou
André
Salmon
pénètrent à la Ruche. La sculpture et la peinture
déclinent le cube, la sphère et le cône, reléguant, en faveur du
concept, la copie au second plan. Les bases de l art moderne sont
jetées, la figuration est sous-jacente, mais l académisme est mort.
L ECOLE DE PARIS [1905-1930I
Dès
1905,
venus du monde entier, et surtout de l Est européen et de
Russie, déjeunes artistes doués, et pour la plupart déjà formés aux
Beaux-Arts de leur contrée d origine, affluent à Montparnasse et tout
spécialement dans les ateliers de la Ruche réputés comme les moins
chers de Paris. De leurs amitiés et confrontations naissent des idées
originales et des solutions nouvelles. Cézanne le premier, puis le
Fauvisme, le Cubisme ou IGrphisme les forment
;
mais chacun réinvente
le nu, le portrait, le paysage ou la nature morte selon sa nature d origine,
sa culture et son rapport à Paris. André Warnod les fait connaître en les
regroupant sous un label devenu depuis fameux
:
l école de Paris.
L EXCEPTION FOLMER
[1934-1953]
Au début des années
40,
une question épineuse divise le monde
artistique
:
la querelle des Abstraits et des Figuratifs. La Ruche, qui
depuis toujours est le berceau de la figuration, abrite après la mort de
Boucher, en
1934,
un artiste lorrain, Georges Folmer, en quête d une
autre expression. Sa géométrisation intrigue les autres artistes de la
Ruche. Il crée des bois polychromes géométriques et travaille en
référence au nombre d or. Il est à l origine du salon des Réalités
nouvelles et, à la fin des années
50,
défend vigoureusement son
geometrisme
auprès des critiques qui encensent le Tachisme. Il
introduit à la Ruche un esprit de rigueur sans référence à la nature.
LA NOUVELLE VAGUE I1945-1955I
Le critique Marcel Zahar crée pour les jeunes artistes du Groupe de
la Ruche le terme de Nouvelle Vague , une locution qui va englober
ensuite toute une jeunesse plutôt germano-pratine que montparno
et qui, depuis la libération de Paris, entend vivre à un rythme endiablé,
bousculer les tabous, et explorer l existentiel au son du jazz et du
rock n roll
avec Vian, Sartre ou Simone de Beauvoir. En
1948,
le Groupe
de la Ruche participe au manifeste de l Homme témoin, une exposition
qui a lieu à la galerie des Beaux-Arts et dont le leader est Rebeyrolle.
Tous refusent l abstraction pour exprimer un art digne de leurs grands
referents
:
Courbet, et aussi Goya et Rembrandt. Fougueux, ils sont
avides de reconstruire ce que l horreur de la guerre a presque fait
disparaître, l humain et son cortège de quotidienneté. Ils s engagent
en peinture comme en politique, avec idéal et conviction.
LES CONTEMPORAINS [1955-2009I
Si les ateliers de la Ruche dans cette nouvelle ère se sont adaptés
aux nouveaux langages de l art, pinceaux et couleurs n ont pas pour
autant disparu. L art contemporain continue d enrichir l histoire
de la peinture de propositions complémentaires ou totalement
divergentes. Les grands questionnements artistiques du
XX
siècle
qui se perpétuent à l aube du
XXI
n échappent pas à la Ruche toutes
disciplines confondues.
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