Retablos, prestigio y dinero: talleres y mercado de pintura en la Valencia del gótico internacional
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| Veröffentlicht: |
València
Universitat de València
2008
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| Schriftenreihe: | Oberta - Història
155 |
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TALLERES Y MERCADO DE PINTURA
EN LA VALENCIA DEL GÓTICO INTERNACIONAL
Matilde Miquel Juan
UNIVERSITÄT DE
VALENCIA
INDICE
PRÓLOGO,
de
Amadeo
Serra
Desfilis
................................................................. 13
PRESENTACIÓN
................................................................................................. 17
INTRODUCCIÓN: PINTORES Y SOCIEDAD EN UNA CIUDAD
TARDOMEDIEVAL
............................................................................................. 23
Valencia y gótico internacional en Europa
...................................................... 23
La ciudad como medio social del trabajo artístico
.......................................... 28
I. PINTAR POR ENCARGO
........................................................................... 41
LOS PATRONOS Y LOS MECENAS
............................................................ 41
1.
Los clientes de los pintores en la ciudad de Valencia
................................. 44
1.1
Las mujeres del arte
............................................................................. 47
2.
La corte real: la innovación al servicio del poder y la fama
....................... 50
3.
El gobierno municipal: el decoro de la urbe. La figura del pintor de la ciu¬
dad
............................................................................................................... 69
4.
La Iglesia como cliente y promotora de empresas artísticas: la necesidad
litúrgica y el prestigio de las devociones
.................................................... 78
4.1
La alta jerarquía eclesiástica
............................................................... 78
4.2
Encargos de clérigos
e
iglesias parroquiales
...................................... 87
4.3
Corporaciones de oficio
....................................................................... 93
5.
Los prohombres. El patriciado urbano en busca de un papel en la sociedad:
participación
e
imitación
............................................................................. 97
6.
La
ma mitjana:
las obras convencionales
................................................... 109
7.
Conclusiones
............................................................................................... 117
II.
PINTAR EN EL OBRADOR
........................................................................ 119
EL ARTESANO EN LA EDAD MEDIA. DISPOSICIÓN DEL TALLER
E
IDENTIDAD ARTÍSTICA
........................................................................... 119
1.
El artesano en la Edad Media. La formación de las coiporaciones y cofradías
de oficio. En el seno del gremio de freneros de la ciudad de Valencia: los
pintores
........................................................................................................ 119
2.
La dirección
del taller: el maestro
............................................................... 125
2.1
El monopolio
del taller local:
Pere
Nicolau
y sus sucesores
............... 127
2.2
Los
artistas foráneos
:
Marcal
de Sas y
Stamina
................................. 151
2.3
El maestro
itinerante: Miquel
Alcanyiç
............................................... 159
3.
La
jerarquía del trabajo: el oficial y el aprendiz. Las estrategias de produc¬
ción
.............................................................................................................. 165
3.1
Los contratos de aprendizaje o
d
afermament
..................................... 166
3.2
Los invisibles del obrador: los oficiales
............................................... 173
3.3
Estrategias de producción: la asociación, la
subcontrato
y las colabo¬
raciones. La movilidad de los artistas y sus talleres
............................ 182
4.
Los artesanos decorativos: los pintores de cofres, banderas,escudos, cortinas
y entremeses
................................................................................................ 201
5.
El lugar de trabajo y aprendizaje. Los lugares de venta. La casa del artista..
218
6.
Los vínculos sociales y familiares. La vida económica del artista
............. 227
7.
Conclusiones
............................................................................................... 236
III.
PINTAR PARA EL MERCADO
................................................................. 239
EL MERCADO DE LA PINTURA
............................................................... 239
APÉNDICE
Retablos
........................................................................................................... 265
Documentos
..................................................................................................... 279
BIBLIOGRAFÍA
................................................................................................... 297
ILUSTRACIONES
............................................................................................... 325
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