La Joconde: essai scientifique
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Codex Images International
2007
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 223 S. Ill., graph. Darst. 29 cm |
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28
INTRODUCTION
30
I.
LA CONCEPTION GÉOMÉTRIQUE DE L ŒUVRE,
32
Les proportions harmoniques du support
33
L œil, élément central localisé sur l axe vertical médian
33
Une grille quadrillée pour élaborer la composition
34
Le choix d un maillage harmonique centré sur le panneau de peuplier
36
Les dimensions du cadre de maintien d origine
37
L ellipse harmonique
39
Les plans de la composition
40
La géométrie de la composition
40
Un cadre sculpté à colonnettes
44
II.
LA MANIÈRE
:
L EXÉCUTION DE L ŒUVRE
:
LA MANIÈRE DE PEINDRE,
LA TECHNIQUE PICTURALE
46
La perspective linéaire
46
Le dessin de mise en place
47
Les cernes de contour
48
La chronologie de l exécution de la couche picturale
56
La perspective aérienne
58
La luminosité du ciel
58
Le pont et la transparence de l eau courante
60
La position du soleil dans le ciel
62
L inclinaison du plan de la poitrine
62
La détermination de l orientation du soleil
69
L estimation de l heure et de la saison pour la pose du modèle
70
L évaluation de la position et de la taille de l artiste
70
L homme et la nature
:
le microcosme
72
Le dégradé de l ombre
73
Le modelé obtenu par le dégradé de la luminance
74
La continuité du dégradé des ombres
76
La visualisation
3D
du dégradé des ombres
77
La visualisation
3D
du dégradé des zones de forte luminance
78
Le
sfumato
clair des zones de forte luminance
79
Le
sfumato
noir pour réaliser les ombres
79
L analyse
3D
de la rugosité de la couche picturale du visage et du
buste
80
La modélisation
3D
du visage
82
Le
reliefde
la pupille et de l iris
85
Le
sfumato sur
la bouche
85
Le
sfumato sur
le nez
86
Le
sfumato sur
le menton
87
Les mains
Le sommaire
88
L impression de mouvement du visage de Lajoconde obtenu par des
changements de perspective linéaire
90
Le mouvement dû au vent
90
L anatomie et
la proportion de la figure
91
Des grosseurs sur les carnations
94
Les repentirs
95
La localisation de galeries dans le bois
95
Des marques linéaires
96
La couleur
96
La vision des couleurs décrite par Léonard de Vinci
97
La description de la composition colorée
99
Les visualisations en couleur du tableau
104
L analyse colorimétrique
104
Le pouvoir de réflectance
105
L espace colorimétrique LVb* ou CIElab
105
La visualisation tridimensionnelle des couleurs
107
L analyse quantitative des couleurs
107
Les histogrammes des composantes a* et b*
108
L histogramme des luminances
108
Les diagrammes de fréquence des teintes
110
L ombre et la lumière
113
La vision stéréoscopique pour optimiser le
reliefde
la peinture
114
La visualisation
3D
en élévation de luminance
115
La cartographie de la couche picturale
115
La méthodologie
115
La segmentation de la couche picturale
118
La présence de métamérisme
118
La localisation des segmentations dans l espace colorimétrique L*a*b*
118
La cartographie des filtres de couleur
127
La simulation d allégement de vernis
129
L analyse des teintes rouges dans la couche picturale
130
L image en élévation des teintes bleues du ciel
130
Limage en élévation de teinte rouge des carnations du visage
Le sommaire
7
132
III.
LA MATIÈRE PICTURALE
134
L analyse des constituants
134
Une couche d impression à la céruse
134
L invention d une huile claire à séchage rapide
138
Les matières conseillées par Léonard de Vinci
138
La présence de barbe
141
L analyse des pigments par leurs caractéristiques spectrales
142
Localisation des points de la couche picturale étudiés par analyse spectrale
144
La comparaison spectrale entre les couleurs blanche et bleue de la barbe et
de la couche picturale
144
L analyse spectrale des zones du ciel et de l eau
146
L analyse spectrale du vert de la zone restaurée dans la partie supérieure du ciel
146
L analyse spectrale du vert du ciel
147
La transformation lente de l azurite en malachite
148
La simulation de la couleur originale
150
L analyse spectrale du jaune du rehaut des plis de la manche droite de Lajoconde
150
L analyse spectrale du jaune des broderies de la robe de Lajoconde
150
L analyse spectrale du rouge des lèvres de Lajoconde
150
L analyse spectrale du vert du paysage
152
Le réseau de craquelures de la couche picturale
153
La cartographie du réseau de craquelures
153
L extraction du réseau de craquelures par segmentation
155
L orientation de la touche caractérisée par la forme du réseau de craquelures
155
Les craquelures dites
«
prématurées
»,
induites lors du séchage de la
couche picturale
156
Les craquelures
«
d âge
»
157
La superposition de réseaux de craquelures
159
La morphologie du réseau de craquelures
160
La trajectoire des craquelures
:
taille du pigment par rapport à
l épaisseur de la couche picturale
161
L orientation des coups de pinceau dans le ciel
163
Les craquelures dans les carnations
164
Le
sfumato
transparent
165
La poitrine
166
Les mains
167
Le visage et les yeux
169
La présence de formes rondes liées au réseau de craquelures
170
L analyse de la rugosité de la couche picturale dans les images
3D
172
La résolution numérique des images, le théorème d échantillonnage
174
Une nouvelle méthode expérimentale pour l analyse des craquelures
177
Les secrets de Lajoconde
178
L authentification et l évolution du réseau de craquelures
179
L authentification
180
Le contrôle du réseau de craquelures
182
La rectification géométrique
184
Le contrôle de l évolution du réseau de craquelures entre
1937
et
2005
186
La restauration virtuelle par l atténuation du réseau de craquelures
190
Le réseau de craquelures et la conservation préventive
8
Le sommaire
192
CONCLUSION
197
NOTES BIBLIOGRAPHIQUES
222
CREDITS PHOTOGRAPHIQUES
Le sommaire
9
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