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Terra verde: Entwicklung und Bedeutung der monochromen Wandmalerei der italienischen Renaissance

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schäffner, Almut (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Weimar VDG 2009
Schlagworte:	Geschichte 1350-1520 Farbensymbolik Grisaille Renaissance Grünerde Wandmalerei Monochromie Monumentalmalerei Mittelitalien Oberitalien Italien Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
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ISBN:	9783897395732

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adam_text	Alinat S chiffrier TERRA VERDE Entwicklung und Bedeutung der monochromen Wandmalerei der italienischen Renaissance INHALTSVBREBICHNIS L Einführung, Methoden шиї Zfełe. _._.11 i. Zum Thema.11 г. Methode und Gliederung - Aufgaben und Ziek. .—.——. 13 И. Fowchnng.überacht.15 III. Ђт Geacfakbte der помнаїмвп Malerei: Eine Eiafjfarong ._._21 і. ЬфШіаепвкнтшаїЬрітджМаиаЛ&юЖтіьСгіж&.іМітюїт _.21 г. Monochrome Malerei In der Antike.—.—.----------.------.------27 3. Zur Entwicklung der monochromen Malerei nach der Antike: Ein Überblick. 31 3.1 Vom Ornament zum gegenständlichen Bild. 3t З.І Cîlaf tmtWfì , . щи . .111111. I I,, til I If.! . I.I.LI. I. LI I .-._. Il .-■■-_ 32 3.3 Textilkunst . .„.„.„„.„„„„.„.„„.„.„„„.„.„.„.„.„.„„Μ 3»4 Buchmalerei „„„.„.„.„.,.,.«,.».».„».·.,.„.».,.,.,.„„.„. 35 3-S Tafelmalerei._ ,. ._._._._37 3·6 Wandmalerei.™.40 3.6.1 Der Beginn figürlicher monochromer Wandmalerei nach der Antike._._40 3.6.2 Illusionistische Maierei des 13. Jahrhundert* in Itałk» _._._.42 3.6.3 Giotto: Der Zyklus der Tugenden und Laster in der Arenakapełle zu Padua. 42 3.6.4 Der Kaphelsaal der Abtei ш-Рюврова.™.,.™.·.™. _.44 4. Zur Verbreitung von Term wWlŕ-Malerei in der italienischen Fruhrenaissxnce._46 IV; Тек»ник- Material uad Ccfcicbte.„„„„„._._ ^.„^^.„^.«, _„_.„51 ■ ι. Grünpigmente - Tcm lede«.«.-.,.«™.«.«».·™.».«^._ .^».-,.^.^«.».™. 5ł - , z. Cbs PigBteu Теїта verde [)еЬдШоп, Eig<!rtfdiaiten, Anwendmig. _.52 гл Bezeichnung, Synonyme und Begriffłdefinition—.— . S3 гл Zum Materni Term perde ._„.„_._._._» ł.1 VffTÍí0inniffl» I .Ulili . JL.L _ .I.!., ,.!. ,:.,.,. Í. ._ . . Si Ж.4 Hyrţt^\|ş\|<Mr .,„„.,.■,.,.„.„.,.,,,. .¿.^ „ц^и^цЈЈц^-и— idL^Łj -^ы.-^-· ' 55 - ·. щ EigcMcfaafttn ■- Vemeđttiig"^.««.,» —«— «„.^.„WW.M. _ .„.^.^-.»., 55 Ζ.6 Anwendungs- «ad Begrifisgeschichte Gräser Erde_.„.„.„„„„_„_56 1.7 Farbhandd - Кшіюваїкс Vertrieb, Erwerb шмі Marluwen der Grünen Erde in der italienischen Хсмшшс««««»«. —.—.„-^_.„^_„.„.,_„ 61 3. Zur schriftlichen Dokumentation der Wandmalerei in Term mnie. 62 V. Varfox»» им! Begleiter: IWrnidbwnţm mr tedbaiidbe ІмеМИм« ■'■ > .-> ' ' '' :- '~ ' - der Grfimnakra .------------.— 65 1. Sinopie .«.·.·.„.,.·.». ,.».».,. . .t.».· . 65 2. Monumcntalzcidmimg. .,.„68 $. Buchmalerei.,.70 4. Handzeichnung - Modelle .72 5. Die Rolle der Grünuntermalung in der Wand- und TaWnMÜerei.,.„. 75 $л GrünUDtermalung in der Tafelmalerei des Mittelalter». 76 $.2 Zur Rolle de Vkråsech in der Wandmalerei._._._. 77 6. Zusammen faisung.80 VI. Aufbau and Techniken der Tan «etde-Malerel.81 1. Die Anweisung des Camino Cennini. 81 2. Verfahren nach der Fachliteratur und Forschung. 82 3. Techniken načti dea Verfahren voa Restauratoren.—.86 Λ. Ун««»««!·— 1» .».„.«.,.·.,.».·„.86 4ψ. «^«»OTtUUUWllBOTt··^. .»W VII. Z^v Attswcrtiuig de· KatdUkgei: StrvJcnucft ia det Те«гж der halienischca PHłl^nfltlfTiwt. .♦.·.,.·.».·. 89 1. Geographuche Gewichtung_._.—.------.-----89 2. Zur Chronologie _._._.90 3. Ikonographie_.—.--------.---------------.— .ь. ._91 4. Zur Rolle der Auruaggeber.^.^.« _.~.t.„.-----.U.93 j. Zur łyf^'itfh/fi Ausŕnhrung. . 96 6. r^arbramnren tűid гЧгЬкотроскюпеп - Zar Frage de rotbraunen Шпг^ —98 7. Zur Funktion der Räume und dekorierten Flächen.--------------._.100 Ł Zur Frage der Кйпякгкгеме _._„._._ .ЛОЗ VUL. ψf^f WimátittVf4 _«.-_._._._._._._. 105 ι. Monochrome Wandmalerei im Kenteit buntfarbener Dekorationsprogramrae. 105 2. Zur Koioritkoazeptioo in der Ttrr* рт/е-Мшіегсі ._._106 IX. Dt« kftaatlniKhe Spiefc Zar RolW èm JPangM*. _._._._._109 ι. 7μψ HfiJtMT^ifłg4fy ιβ?ητ™ΜγΜρ4ι ■^■«łprtit· іщ 4tt """"wbiwitf" ^"łHlwtlwri . .40 1.1 Formes materiaiskhrieer Skuhmu .„.„.„„.„.„.„„.„^.^„.„^ _111 1.2 Zur Bedentang 4er gefimtea nad ungeÉMwen Skulptor um 1300. 114 1.3 Die Grunmoaoehrome Maleret ab Materialimitat._._._116 %. Malerei versus Plastik: Zur Umsetzung von Raum und Plastizität in der monochromen Windmaicrei.·. 117 ŁJ Zur Bedeutung des Disegno fik das Helldunkel „.„.„„„„„„.„.„.„.„.,. І19 j. Dar Kunstferttgkeitsgrad der farblich reduzierten Malerei.—.---------.---------120 4. Zusammenfassung.121 X. Zur gtumiKmocbxomcnDdbtariond^Spätgouk ia Tirol mid Sdd»msdil«^ ------123 ι. Zum Rankendekor in der Wandmalerei Tirols----------------------.--------------.---------124 г. Grimmooochrome Wandmalerei der Spätgotik in Deutschland._. 126 1.1 Die Dekoration des Refektoriums im Kloster Lorch------------.-----. 128 3. Das Rankenornament in der spätgotischen Tafelmalerei. 129 XI. Zur Bedeutung monochromer Malerei.,131 i. Bedeurangsebcnen farblich reduzierter Gestaltung: ein kritischer Diskurs .131 li Zur Imitation von Werkstoff und Skulptur.--------.—.------.------.—.131 1.1 Askese, Buße, Transzendenz: Monochrome Malesci ak Metapher des Glaubens. 133 1.3 Kostenreduktion und ■»ermindener Aurwand fur die Delmrarwnofi«»« Räume. ^ 1.4 Grisaille ab Ausdruck voe Distanz und Entnkkung.—.141 l.f Grisaille als Metapher der Kostbarkeit_.--------------.------142 1.6 Zur inhaltlichen Bedeutung monochromer Gestaltung im Kontext polychromen Kobri» ._.----------------------------.-----------.143 1.7 Zusammenfassung. 143 ł Zur Thematik profaner Grisailkn_._—._.-------.------144 XU. Im Пшаштщ des Стіш Etat Озим!· der Farb· _.-----.147 1. Zur Bedeutung grüner Farbe in der Antike.147 x. Gran im christlichen und profanen Kontext. 149 ju Die Bedeutung des Grün in christlichen Kontext. 149 2.ІЛ Zmn Begriff der ^riditas" der Hildegard von Bingen(iot9-ir7^ .151 г.ы Grua ds Farbton der Mit« und Ausgewogenheit.—.-----------._. 152 г.1.3 Grüner Stein: zur Bedeutung von Smaragd and Jaspis . 153 2.Ł Naturwissenschaftliche Aspekte der Bedeutung voa Grün. 154 3. Zur Bedeutung grunmoevochromer Wandmalerei: Bin Überblick. 156 3.1 Grün ab Grundlage der phwitrh^*» Gestaltttng.«.».^.«.,.»™.«-·.!^ 3.2 Term penif-Maiem: Stein- oder Bronzeimkat?. 157 \|.j Term wenk ab Metapher der Kostbarkeit._._._159 3.4 Grünmalerei im Kontext der Wissenschaft«_.159 4. Ergänzende Überlegungen zur Anwendung Grüner Erde. 160 ХНІ. йсіїаажАтмеажщ.-.-.^.^-.-.----^ —.„^.».^-^^-ääl.-«,.------165 _._._„„.,._._,.,;_„„,„.„.„_165 Vexzeidkoti der akntrtkii Standone abgawmiiiaier Wandmakrckn .—. 379 _._.~. 381 Litcramnrtrxeichni» . 390 Abbildungrrcrxeicbtiis._ «.„„„.^., _._ ->¿ _._._._414 Abbildung«_.------^--------.—,------.----------.------------------.-----415 FiuWcln_._ ^. _.-------------- л™ --------.------.------------------------—455 Register „.„„„.„„^.„„.».„„«.«.«,.™.^.^».·.*.™. 463
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