L' anamorphose murale de la Trinité des Monts à Rome ou l'invisible intelligible:
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Montpellier
Éditions de l'Espérou
2006
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L'anamorphose murale
de la Trinité des Monts à Rome
ou
l'invisible intelligible
Florence Terki
Table des matières
PRÉFACE par M. Thierry Verdier
.9
AVANT-PROPOS
.12
INTRODUCTION
.15
Impartie
:.17
PRÉSENTATION DE L'ANAMORPHOSE DE SAINT FRANÇOIS DE
PAULE
Chapitre
I
:
La peinture murale du Père Maignan
.19
1 :
Le sujet
.19
2 :
Le Titre
.19
3 :
Fiche signalétique
.19
4 :
Bref historique
.20
5 :
Exposition
.21
6 :
Les restaurations
.21
7 :
Fortune critique
.23
Chapitre
II
:
Le Père Emmanuel Maignan
(1601-1676),
un
«
lanterniste
»
mathématicien et philosophe oublié
.25
I
:
Jeunesse à Toulouse
(1601-1636).25
1 :
Elève des Pères Jésuites, puis Minimes de Toulouse
.25
2 :
Etudiant en Philosophie et en Théologie
(1619-1625) .25
3 :
Professeur de Mathématiques
(1625-1636).26
II
:
Professeur de mathématiques et de philosophie à Rome
(1636-1650).26
III
:
Activités religieuses et professorales à Toulouse
(1650-1676).28
IV
:
Les publications du père Emmanuel Maignan
.28
Chapitre
III
:
La peinture murale dans son contexte
.30
I
:
Saint François de
Paule (1416-1507),
fondateur de l'ordre des Minimes30
1 :
Vie de François de
Paule.30
2 :
Les miracles attribués au saint
.31
II
:
Histoire du couvent de la Trinité-des-Monts
.32
1 :
Historique de la construction du couvent sur le Mont Pincio
.32
2 :
Fondement des revendications françaises sur le monastère
.34
3 :
Construction du couvent
.35
4 :
La Révolution Française, le début de l'occupation
.35
5 :
La Société du Sacré-Cur au couvent de la Trinité
.37
Ш
:
Le Père Jean-François Niceron
(1613-1646)
et son uvre
.38
IV
:
Les Minimes comme foyer intellectuel
.41
2epartie:
.43
DESCRIPTION ET ANALYSE DE LA PEINTURE ANAMORPHOTIQUE
Chapitre
I
:
Description et interprétations possibles de la représentation
.45
I
:
Vue en perspective
-
le saint en prière
.45
II
:
Vue frontale
-
un paysage marin
.46
1 :
Les mises en scène du saint
.46
a
:
Le miracle de la traversée des eaux
.46
b
:
Guérison et résurrection
.47
с
:
Miracle devant un couvent
.47
d
:
Marche avec un disciple
.47
2 :
Scènes de la vie quotidienne
.48
a
:
Une scène de chasse
.48
b
:
Des ombres
.48
с
:
Des pêcheurs
.48
d
:
Des personnages marchant sur les chemins
.48
e
:
Des maisonnettes
.49
Chapitre
II
:
Interprétation de la symbolique
.50
Chapitre
Ш
:
L'aspect stylistique
.51
I
:
La technique perspective utilisée par Emmanuel Maignan
.51
Π
:
Le style du créateur de l'anamorphose
.53
III
:
La composition
.54
IV
:
Le mouvement
.56
V
:
Le chromatisme et la luminosité de l'uvre
.56
VI
:
La touche du peintre
.57
3e partie:
.59
LES ANAMORPHOSES
Chapitre
I
:
Les divers fondements des anamorphoses
.61
I
:
l'idée d'une juste représentation des choses
.61
II
:
La géométrie comme base aux ressemblances
.63
III
:
L'optique comme raison de dissemblances
.64
IV
:
La perspective comme synthèse
.65
1 :
la naissance de la perspective
.66
2 :
Des distorsions optiques comme base d'une perspective trompeuse
.69
Chapitre
II
:
Le développement des anamorphoses
.73
I
:
L'idée d'anamorphose par
Piero della Francesca
.72
II
:
L'incunable de l'anamorphose par Léonard de Vinci
.74
III
:
La multiplication des anamorphoses au xvr siècle
.75
1 :
Les anamorphoses en Italie
.75
2 :
Les anamorphoses en Allemagne
.77
3 :
Les anamorphoses en Chine
.79
IV
:
Les contemporains du Père Maignan au xviie siècle
.80
1 :
Le monde surnaturel du Père Athanase Kircher
.80
2 :
Le monde fantaisiste du Père Jean-François Niceron
.81
a
:
une méthodologie rigoureuse
.81
b
:
L'apport surnaturel des miroirs
.82
с
:
La magie et la poésie
.
.IZlZsA
V
:
Les simples curiosités des xvnr et
хас
siècle
.
ľľ.ľľľ.ľľ.ľ.ľs5
VI
:
La signification des anamorphoses
.
!.!.!бб
CONCLUSION
.
89
ANNEXE
.
93
BIBLIOGRAPHIE
.
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