La escultura en la Ruta Jacobea: Arnao de Bruselas ; retablo mayor de la Imperial Iglesia de Santa María de Palacio (Logroño)
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Logroño
2005
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Arnao de
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Fernández
Pardo (direc.)
Detablo Ma/or de la
Imperial Iglesia
de
(Santa María de Palacio (Logroño)
Logroño,
2005
ι.
Arnao
de Bruselas, escultor hrahanzón
21
1.
Antecedentes a su llegada
23
2.
¿A qué se debió la pujanza de todo lo flamenco?
29
3.
¿Qué razones impulsaban a los escultores para emigrar?
32
A. ¿Qué sabemos sobre la formación de Arnao?
36
5.
El estilo de Arnao de Bruselas
41
6.
El auge de las imágenes impresas y la iconografía. Revestimientos
polícromos en las obras de Arnao
49
7.
¿Dónde inició sus primeros trabajos?
55
8.
¿Por qué se instaló en Logroño?
58
9.
Las huellas de su arte
60
10.
Los clientes de Arnao de Bruselas
84
11.
¿Qué influencias dejó Arnao en la región?
86
12.
Fortuna crítica de algunas obras de Arnao
90
Francisco Fernández Pardo
n. Los ecos de Arnao en La Rioja Alta
95
1.
Consideraciones generales. Arnao de Bruselas en La Rioja
97
2.
Los talleres en La Rioja a mediados del siglo
XVI.
La naturaleza del
trabajo de Arnao
. 101
3.
El manierismo expresivista y Arnao
105
4.
Arnao de Bruselas en Santo Domingo de La Calzada
106
5.
Arnao, imaginero al servicio de los contratantes de retablos: su obra en
San Vicente de la
Sonsierra
109
6.
Los ecos de su estilo
en La Rioja
Alta
115
Jesús María Parrado
del Olmo
пі.
El retablo
de
Genevilla
(Navarra)
121
1.
Contexto y
patronato
124
2.
Génesis documental del retablo a partir de los Quinqué
Libri
124
3.
Filiación artística de los maestros de la talla
de Genevilla 126
4.
El entallador Andrés de Araoz
128
5.
El imaginero Arnao de Bruselas
128
6.
El ensamblador Martín Gumet
132
7.
El imaginero Nicolás de Venero
132
8.
El retablo mayor de San Esteban
de Genevilla:
traza, estructura y
ornamentación
icònica
133
9.
Programa sacro. Estilo
e
iconografía
135
10.
La mejor imaginería
manierista
136
11.
Las historias en relieve expresivistas
143
12.
El programa profano
144
13.
Retablo colateral de San Juan Bautista
147
14.
A modo de conclusión
147
Pedro Luis Echeverría Goñi
iv.
El retablo de Elvillar de Álava
149
1.
La
obra
de
Arnao de Bruselas en Álava
151
2.
El
retablo de Elvillar: historia constructiva
153
3.
Traza y escultura
155
4.
Ornamentación
icònica
156
5.
Programa iconográfico sacro y profano
158
6.
Los artífices del retablo
161
7.
La intervención de Arnao de Bruselas
162
8.
Otras intervenciones de Arnao de Bruselas en Álava
165
Clara I. Ajamil
F. Javier Gutiérrez
v. El retablo de
Alberite
169
1.
Historia documental de la parroquia de San Martín y su retablo mayor
111
2.
La traza arquitectónica
YTÒ
3.
El programa profano
173
4.
El programa religioso
175
Julián Ruiz-Navarro Pérez
vi. La sillería del coro de la Concatedral de La Redonda
iei
Francisco Fernández Pardo
vii.
El retablo de Agoncillo
195
1.
Contexto ambiental de la localidad y de la iglesia
197
2.
Historia constructiva del retablo.
198
3.
Las trazas
200
4.
Programa iconográfico
201
5.
Ornamentación
icònica
204
Mâ
Teresa
Alvarez Clavijo
viii.
Arnao de
Bruselas en Aragón
207
\
.
Arnao en
el taller de Damián
Forment
209
2.
Regreso a Aragón
en
1556 213
3.
Retablo de la capilla de san Bernardo en el monasterio de Veruela
216
4.
Ia¿/o
5wr
uřé?/
trascoro
de la
catedral metropolitana del Salvador de
Zaragoza
221
Carmen
Morte
García
ix.
El retablo de Aldeanueva de Ebro 24i
Jesús María Parrado del Olmo
χ.
El retablo mayor de la Imperial Iglesia de Santa Marta
de Palacio
249
1.
Logroño: La ciudad a mediados del siglo XVL
251
2.
La Lmperial Iglesia de Santa María de Palacio
253
3.
Presencia de los artífices del retablo en Logroño
258
A. El retablo
. 263
5.
Historia constructiva
. 265
6.
Las trazas
. 278
7.
Programa iconográfico
. 281
8.
Ornamentación
icònica
. 299
Mâ
Teresa
Alvarez Clavijo
xl
La
policromía en el retablo de Palacio
303
1.
Los
pintores del retablo
de Santa
María de Palacio. Génesis documental
305
2.
Vida y obra de Francisco Fernández de Vallejo
308
3.
Pintura, dorado y estofado
. 312
Pedro Luis Echeverría Goñi
xii.
La teología del retablo mayor de Santa María
de Palacio
. 325
1.
La función del retablo en el templo cristiano
327
2.
La Virgen Madre de Jesucristo
328
3.
Cristo en su Misterio Pascual y en la Eucaristía
331
4.
La Iglesia. Conclusión
335
José Luis Moreno Martínez
xiii.
Proceso de restauración del retablo
341
1.
Introducción
. 343
2.
Sistema constructivo
344
3.
Preparaciones
344
4.
Dorados y policromías
345
5.
Intervención realizada en el soporte
349
6.
Intervención en la capa pictórica
350
7.
Consideraciones finales
351
José Antonio Saavedra García |
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