L' histoire de l'art:
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[Paris]
Belin
2005
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| adam_text | ĽHISTOIRE DE ĽART
CLAUDE PÉTRY
BĚLIN
Table des matières
Avant-propos 5
1.
L Antiquité gréco-latine:
la pré-histoire de
ľart
ц
Les Grecs, fondateurs de la discipline
12
De l artisan à l artiste
12
Ce que disent les vases
13
Diffusion du savoir-faire artistique
15
Les premiers traités descriptifs
16
Vers des règles de savoir-faire
17
Naissance d une littérature artistique
18
Pline, le passeur de mémoire
20
Les œuvres d art et la grandeur de l Empire romain
20
Histoire de l art, histoire des mœurs
21
Pausanias
le voyageur
22
Philostrate et Vekphrasis
23
Premier critique d art
23
La
«
mise en mots
» 24
L héritage de Philostrate
25
2.
Le Moyen Âge
:
croire, voir et savoir
27
Quelques traces diffuses
28
Le temps des images
28
Une lecture tardive
^9
L esprit du temps
31
Les grandes figures
31
Thomas
d Aquìn »Jacques
de
Voragine
·
Guillaume Durand
·
Vincent de Beauvais
·
Les Universités
L arithmétique sacrée
33
L art ordonne l univers
33
L arithmétique poétique de Dante
34
L ÉCRIT ET SES IMAGES
35
Chroniques, psautiers et enluminures
35
Des témoins sans histoire
38
Les pèlerinages
38
Le langage des fresques
:
Saint-Savin
39
La transmission du savoir
40
Clercs et hommes de l art
40
L architecture militaire
41
Basiliques et cathédrales
42
Suger,
évêque de Saint-Denis
42
Des livres de pierre
44
L art franciscain
45
Un legs ultime
:
Cennini
46
3.
La Renaissance
:
une
«
admirable fatalité historique
» 49
L Italie, berceau d une ère nouvelle
50
Artistes libres et instruits
51
Les traités ou les bases formelles des arts plastiques
52
Leon Battista Alberti
53
Une figure de l humanisme naissant
54
Piero della Francesca
55
Perspective
et geometrie
55
Pacioli et la
«
section
d or
» 56
Des principes à la théorie
56
Quelques Vénitiens
57
Benedetto Varchi
58
Naissance des Académies
59
Les précurseurs de
Vasari
60
Vasari
63
L histoire de l art
:
une discipline littéraire
63
Les étapes de la conception des Vies
64
Une œuvre novatrice
65
Léonard de Vinci
67
Les contours d une légende
68
La peinture, miroir du monde
69
La peinture, premier des arts
69
Science, expérience et méthode
70
Le décorum
71
Michel-Ange
72
Le regard de ses contemporains
73
Francisco de Hollanda
·
Vasari
et
Condivi
Lettres et sonnets en guise de traités
73
Les trois périodes de ses écrits
76
Jusqu en
1530:
la beauté universelle
·
Après
1530 :
beauté abstraite et religion
·
Les vingt dernières années
:
vers l amour divin
Au nord des Alpes
78
Jean Pèlerin dit le
Viator
78
Albrecht Dürer 79
Ses écrits
79
Une vision inspirée par l Antiquité et l Italie
80
Dürer
aux Pays-Bas
81
Karel van
Mander
83
Le Livre des peintres
:
un témoignage flamand
83
L idéal humaniste de l artiste instruit
84
L exemplum
:
Hendrick Goltzius
85
4.
Une histoire de l art à la française
89
(seconde moitié du
xviie
siècle)
L Académie royale de peinture et de sculpture
90
L Académie
:
fondation et principes
91
De la corporation à l Académie
·
Un nouveau statut pour l artiste
·
Avec Poussin
comme modèle
Poussin, référence absolue
94
Peintre classique et peintre philosophe
95
Le rôle décisif de deux protecteurs
95
Giovanni
Battista Marino
dit Le Cavalier Marin
·
Cassiano
Dal Pozzo
Un nouvel art poétique
97
Comment lire Poussin
98
Le peintre,
«
à ceux qui le sauront bien lire
» 98
Charles Le Brun ou la lecture de l Académie
100
Quatre lettres importantes de Poussin
101
La première lettre
(1642) ·
La deuxième lettre
(1642) ·
Une autre missive
(1647) ·
La dernière lettre,
1665
Les Entretiens de Félibien
104
fénelon et le
«
noble peintre
» 106
Roger de Piles
: Rubens, «
peintre parfait
» 107
Caylus, une transition idéale
110
5.
L EUROPE DES LUMIÈRES
113
WlNCKELMANN
: «
VIENS ET VOIS
» 114
Un nouvel art d écrire
114
Quelques contradictions
116
Du texte à l objet, les fondements d une histoire
117
Pénétrer l essence de l art
118
Winckelmann et l Europe des Lumières
119
L idée de l Art
122
Séroux
d Agincourt
123
Un Européen cosmopolite
123
La première histoire de l art illustrée
124
Un parfait lieu de mémoire
125
Un tournant de l histoire de l art
126
QUATREMÈRE DE QUINCY
127
L Italie, musée de l humanité
127
Le contexte des œuvres
128
L abbé
Luigi Lanzi
129
Vers une histoire globale de l art
129
Le principal historien de l art italien au xvnie siècle
130
6.
LE
«
CONNAISSEUR
»
ET LE RÔLE DE LATTRIBUTION
131
La pression de l histoire
132
Le rôle de l attribution
132
Les Prémisses
133
Mariette
134
Le
«
connoisseurship
» 134
Morelli : la
méthode
135
Cavalcaselle
:
l intuition
137
Berenson, héritier de
Morelli
139
Dans la lignée de Cavalcaselle
140
Roberto Longhi
140
Federico
Zeri
142
Des acteurs indispensables
144
7.
Histoire de l art et histoire du temps
(1850-1950) 145
Jacob Burckhardt
146
Une formation éclectique
146
L attrait de l Italie
147
L art à la lumière de la civilisation
148
Heinrich Wöllflin 149
Un goût hérité de Burckhardt
149
Le style comme expression
150
La vision et le temps
151
ALOÏS RlEGL
152
Un fondateur de l École de Vienne
152
Le
«
Kunstwollen
» 153
Une théorie de la réception
155
Aby
Warburg
157
Du clan familial à l Institut
Warburg
157
Énergie de confrontation de l art
158
Associer les images aux idées contemporaines I59
Mnémosyne
^61
8.
Déplacement de l objectif
ш
Erwin Panofsky 164
L histoire de l art comme science d interprétation
164
De la forme au symbole
:
le fondateur de
l iconologie
166
Durer, clé de voûte de sa pensée
167
L exil américain
:
réflexion sur
humanitás
et humanisme
168
La réception de Panofsky
169
Ernst Gombrich
169
Un érudit soucieux d être lisible
169
L Art et l illusion
:
la psychologie de la perception
171
The Sense of order:
théories de l information et décoration
173
Le style, création de l individu
174
Pierre Francastel
175
La sociologie de l art
175
Les
«
systèmes figuratifs
» 177
L héritage de Francastel
178
9.
Deux Passeurs
: Carl Einstein et Walter Benjamin
isi
Carl Einstein 183
L art moderne et la
«
leçon nègre
» 183
Art et ethnologie
;
la revue Documents
185
Vers une histoire de l art moderne
186
Walter Benjamin
187
Un penseur inclassable, victime de l histoire
187
La figure de Baudelaire
188
Le concept
d aura
:
le
problème de la reproduction
189
Photographie et cinéma
191
S effacer devant l œuvre
192
10.
La vie des formes
195
D Henri focillon à André Chastel
Henri focillon
196
«
Les formes sont l essentiel
» 196
L histoire de l art et la vie de l esprit
197
La France et l Allemagne
198
Un souci d universalisme inscrit dans son temps
199
Une nouvelle histoire de l art
? 201
Jurgis
Baltrušaitis
202
La légende des formes
202
Une œuvre singulière, un penseur inévitable
204
Louis Grodecki
205
Le gothique retrouvé
205
André Chastel
206
L héritier légitime de Focillon
206
L Italie et l humanisme
207
Les
«
polarités
» 209
Les
«
petites raisons
» 210
Enseigner l histoire de l art
210
Son engagement dans le siècle
:
chroniques, revues et recherches
211
Le souci du patrimoine architectural
213
11.
La critique d art
217
«
à quoi bon la critique
?» 218
La font de Saint-Yenne, premier critique d art
219
Un pionnier anonyme, libre de ses jugements
219
Pour la raison et la vraisemblance
220
Diderot, la critique des Salons
222
Les Salons
222
Greuze, la clé de sa critique
224
«
Le premier qui se soit avisé de donner des mceurs à l art
» ·
«Je n aime plus Greuze
»
John
Ruskin,
esthète et prophète
226
Amour de l art et dévotion
226
La vérité salvatrice de l art
228
Jean Delécluze, un bourgeois cultivé
230
L ancien élève de David
230
À la jonction de deux époques
232
Gustave Planche, une figure de son temps
233
La tentation de l audace
233
La découverte du réalisme
234
Fonder la beauté sur la vérité
235
Baudelaire, poète avant tout
236
Les devoirs du critique
237
À la recherche du peintre de la vie moderne
238
Ingres
·
Delacroix
·
Courbet
·
Manet
·
Constantin Guys
La critique pour nourrir sa poésie
241
Les premiers combats pour le réalisme
242
Théophile Thoré
242
Un journaliste politique
·
La critique comme projet social
Courbet et le réalisme au cœur du débat
245
Champfleury
246
Courbet: de l admiration à la brouille
·
Inscrire sa critique dans le passé
·
Figure de l art et de la littérature
Castagnary
248
Croire au progrès de l art
·
Politique autant que critique
Zola, le polémiste
250
Le
«
bon combat
» 251
Pour le triomphe du vrai
252
De l impressionnisme au symbolisme
254
12.
LA TRANSMISSION DE
ĽHISTOIRE
DE
ĽART
255
Les différents maillons de la chaîne
256
Les collections
257
Une source irremplaçable pour l historien
255
Les dommages d une dispersion
258
Les publications
258
Le
japonisme,
exemple d un goût issu des collections
259
Les Musées
260
Naissance et débats
260
Quel choix de présentation
? 262
À Rome déjà, rassembler pour donner à voir
262
L imprévu de l émotion, les exigences du savoir
263
L enseignement
265
Les contours d une discipline
265
L École des Beaux-Arts
266
Le Collège de France
268
L École du Louvre
268
La
Sorbonne 269
En Europe
270
Les manuels
271
L exemple de trois personnalités
273
Philippe-Auguste Jeanron
274
Charles Blanc
274
Philippe de Chennevières
276
Conclusion
279
Annexes
Bibliographie
287
Index des noms de personnes
305
|
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