Raisons d'artistes: essai anthroposociologique sur la singularité artistique
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris [u.a.]
Harmattan
2002
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| Schriftenreihe: | Logiques sociales
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RAISONS D ARTISTES
Essai anthroposociologique sur la singularité
artistique
L Harmattan
5-7, nie de l École-Polytechnique
75005 Paris
FRANCE
L Harmattan Hongrie
Haigita u 3
1026 Budapest
HONGRIE
L Harmattan Italie
Via Bava, 37
10214 Torino
ITALIE
SOMMAIRE
INTRODUCTION 11
CHAPITRE 1 LA SINGULARITE ARTISTIQUE :
L EVICTION D UN OBSTACLE PERSISTANT 25
1 L analyse réciproque de l art et de la société : entre
formalisme et déterminisme social 26
2 L artiste fantôme 31
3 L inéluctable croyance ? 40
4 Le paradoxe d une gestion démocratique de l art 44
5 L identification sociale de la population artistique :
des déficiences catégorielles 50
CHAPITRE 2 UN RENVERSEMENT DE PERSPECTIVE : LA
SINGULARITE COMME ATOUT DE L ANALYSE 57
SOCIOLOGIQUE DES ARTISTES
1 Les artistes, un monopole de la singularité ? 58
1 1 L artisan 59
1 2 L académicien 61
1 3 L artiste créateur 63
2 La dérobade des artistes 68
2 1 Histoire narrée, histoire vécue : le classement et l opération de
classement 68
2 2 L histoire des artistes : une réalité équivoque ? 70
2 3 De la marge à l exemplarité 74
231 Le modèle débordé de l artiste artisan 75
232 Les débordements du modèle de l artiste académicien 78
233 L opération de classement réifiée : le visage de l artiste
créateur 82
3 Une formalisation théorique de la singularité et de la
dérobade est-elle possible ? 85
3 1 La théorie de la médiation 85
311 La formalisation au principe des univers sociaux 86
312 La théorie de la personne 89
3 2 La singularité constitutive de la dialectique de la personne 93
3 3 La dialectique ternaire explicative de la dérobade 95
3 4 Les approches univoques de l art et des artistes 95
CHAPITRE 3 LE METIER D ARTISTE 97
1 La clôture de l artiste : le créateur 100
1 1 La justification d une absence 100
1 2 L unique compétence de la création 101
2 Les formes sociales de l exercice de l activité
artistique 103
2 1 La prédominance de l intermittence 103
2 2 Les organisations de création artistique : les institutions
artistiques 104
2 3 L institution d une organisation de création artistique 105
2 4 L affiliation à une organisation artistique 106
2 5 Les non-affiliés 106
3 Les modalités de traitement de la prise en charge 107
3 1 Une reconnaissance artistique sans compromis 108
311 L exécution de tâches 108
3111 Le malaise de la réception 108
3112 De la violence au choc : la mise à l épreuve de la personne 110
312 La revendication d un dû sans don 115
3 2 L exercice du compromis sous l expression d un accord ou d une 118
résistance
321 L absence de mal-être apparent 119
3211 L exercice du compromis dans la conciliation 119
3212 L exercice du compromis sous l expression d une
résistance 122
322 La contribution sociale d artiste sous l expression d un mal-
être 126
3221 Des formes sociales subies 126
3222 La contestation des formes sociales légalisées 129
3 3 Le souci de contenir les conjonctures : entre paranoïa et excès
de responsabilité 130
331 Le souci des contractants 131
332 L excès de responsabilité : le poids des charges 134
3 4 La recherche d occasions pour exercer l aptitude à la
contribution sociale 137
341 La contribution sociale contrariée 137
342 Un ailleurs, autrement 138
3 5 L altération de la contribution sociale et le maintien de la
divergence 140
CHAPITRE 4 LA SOCIALISATION DE L ART 143
1 Les spécificités de l exercice social de l activité
artistique 146
1 1 La production artistique : objet de concurrence 146
1 2 L élection par la singularité 150
1 3 La visée endocentrique et ses conséquences 152
1 4 Le professionnel : le responsable de l univers endocentrique 155
2 Des distinctions stylistiques 157
2 1 Le spectacle vivant 159
211 Les lieux de diffusion : la centralité artistique 160
212 Des appartenances temporelles par les styles 162
213 La parité par les styles : la marque et la confection 164
2 2 Les arts plastiques 166
221 Une centralité parisienne 166
222 Sa contemporanéité 167
223 Avec et sans les institutions 168
2 3 Des inclassables aux limites des usages 171
3 Des façons de s y prendre 175
3 1 Dans la cuisine de l artiste 175
3 2 Des mots et des sons 177
321 Les analystes du verbe 177
322 Fabrication et signalisation musicale 178
3 3 La mise en scène des échanges sociaux : la déictique de
l histoire 180
331 La distinction par l industrie déictique 180
332 La valorisation de l industrie schématique 182
4 L hérésie des habitudes 183
4 1 Les habitudes dans la confection 184
4 2 Les contraintes des conjonctures 186
4 3 Le rejet de la recette 187
4 4 Des habitudes de faire à l interrogation des habitudes 189
4 5 La création artistique : la capitalisation de l expérience 192
CHAPITRE 5 LA TRANSMISSION D ART 195
1 L artiste spectateur de son art 201
1 1 Le public : dernier bastion de classement social 201
111 Les objectivations du public 201
112 Des distinctions à l ordonnancement du paysage culturel 203
1 2 Le maintien d une dichotomie : réception et production d art 206
1 3 Le rapport au public : la dialectique sociale 208
131 L éclatement de l entité public 208
132 L artiste doublement spectateur 209
133 L être là où on ne m attend pas 212
2 L arbitrarité de l échange : l épreuve de la niche
esthétique 214
2 1 Le souci de la transmission 214
211 Une tendance à l excès de propriété 214
212 Répondre aux conjonctures 216
2 2 L expérience de l arbitrarité 217
221 Le public idéal : parfaire les styles 217
222 Le public éclaté : l arbitrarité de la transmission 219
2221 le public de la confection : les collaborateurs 219
2222 Le receptor 220
2 3 Solliciter l évidement ou l efficacité de la production
endocentrique 224
231 La coproduction de l univers endocentrique 224
232 La catharsis ou la vérification de l efficacité de la production
endocentrique 226
233 La niche esthétique ou l appel à l évidement 228
3 Le concours des artistes à la vie sociale : la
création d univers sociaux 231
3 1 Du détachement de la production endocentrique à l instauration
de l échange 231
311 L indépendance de la production endocentrique 231
312 Du conflit de normes à l émergence d univers sociaux 234
313 L artiste, délégué dans les limbes de l implicite humain 235
3 2 La recherche de l absolu de l être 236
321 La volonté de faire trace 237
322 Pérenniser la personne ou la volonté d éternité 238
CONCLUSION 241
BIBLIOGRAPHIE 245
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