Verfügbarkeit: Kriegsbühnen

Kriegsbühnen: Theater im Ersten Weltkrieg ; Berlin, Lissabon, Paris und Wien

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Krivanec, Eva (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld Transcript-Verl. 2012
Schriftenreihe:	Theater 37
Schlagworte:	Geschichte 1910-1918 Hauptstadt Erster Weltkrieg Theater Berlin Lissabon Wien Paris
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	Literaturverz. S. [347] - 375
Beschreibung:	375 S. Ill., graph. Darst., Kt.
ISBN:	9783837618372

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adam_text	IMAGE 1 I N H A L T EINLEITUNG \| 9 1. ZUM VERHAELTNIS V O N STADT, NATION U N D THEATER U M 1 9 1 0 \| 29 1.1 VIER HAUPTSTAEDTE UND IHRE BEZIEHUNGEN \| 29 1.2 THEATERBESUCHE IM KONTEXT NEUER URBANER VERGNUEGUNGEN \| 41 1.3 VON DER KONKURRENZ KOSMOPOLITISCHER METROPOLEN ZUM KRIEG ZWISCHEN DEN ZENTREN DER NATION \| 53 1.4 NATIONALISMUS, MILITARISMUS UND FEINDSELIGKEITEN VOR 1914 \| 61 1.5 "KRANK UND WIEDER GESUND G E L A C H T . . J UE D I S C H E S UNTERHALTUNGSTHEATER IN WIEN UND BERLIN ZWISCHEN 1910 UND 1918 \| 69 2. K R I E G S M O B I L M A C H U N G A U F D E N B UE H N E N \| 87 2.1 VOR DER WIEDEREROEFFNUNG \| 87 2.2 NATIONALE REPRAESENTATION: WELCHE KLASSIKER WERDEN GESPIELT? \| 94 2.3 LACHEN UEBER DEN FEIND: MOBILMACHUNG AM UNTERHALTUNGSTHEATER \| 102 2.4 "FEINDBOYKOTT" A M THEATER \| 109 2.5 "HAELT EIN BOMBERL IM S C H N A B E R L . . W A F F E N UND KRIEGSTECHNIK AUF DER BUEHNE \| 114 2.6 WAS BLEIBT AUSSER ZU SCHWEIGEN? EINZELNE KRITISCHE STIMMEN IM KRIEGSLAERM \| 123 2.7 DIE LISSABONNER THEATER VOR DEM PORTUGIESISCHEN KRIEGSEINTRITT \| 126 3. DIE " G E E I N T E NATION" A U F D E R B UE H N E \| 139 3.1 HEROISCHE VERGANGENHEIT: BEZUGSPUNKTE DES HISTORISCHEN DRAMAS \| 139 3.2 DIE KULTURELLE DIMENSION DER KRIEGSALLIANZEN \| 146 3.3 REPRAESENTATIONEN VON "BURGFRIEDEN" UND "UNION SACREE" AUF DER BUEHNE \| 153 3.4 AUFNAHMERITUALE UND AUSSCHLUSSVERFAHREN DER "GEEINTEN NATION" \| 158 3.5 GRENZVERSCHIEBUNGEN? KRIEG, THEATER UND GESCHLECHTERVERHAELTNISSE \| 163 4. DIE S C H E I N B A R E RUECKKEHR ZUR NORMALITAET \| 181 4.1 ERFAHRUNGSBRUECHE ZWISCHEN FRONT UND HEIMATFRONT \| 181 4.2 RUECKKEHR ZU DEN VORKRIEGSSPIELPLAENEN? \| 187 HTTP://D-NB.INFO/1012138216 IMAGE 2 4.3 "FRIKASSEE AE LA POINCARE": DAS ESSEN ALS ALLTAEGLICHE UND AGGRESSIVE OBSESSION \| 194 4.4 FLUECHTLINGSSTROEME IN DIE HAUPTSTAEDTE \| 199 4.5 FRIEDENSAKTIVITAETEN IM UNTERGRUND UND IM EXIL \| 205 5. U N G L E I C H Z E I T I G K E I T E N A M THEATER \| 215 5.1 LETZTER TRIUMPH UND "ABNUTZUNG" DES BUERGERLICHEN UNTERHALTUNGSTHEATERS \| 215 5.2 ECHTE KASSENSCHLAGER: ERFOLGSMODELLE IN DEN KRIEGSJAHREN \| 230 5.3 DIE AKTUALITAET WIRD ZUNEHMEND KRITISCH: REVUETHEATER UND KRIEG \| 243 5.4 MULTIMEDIALE KRIEGSPROPAGANDA J 251 5.5 AESTHETISCHE VERBINDUNGSLINIEN: VOM UNTERHALTUNGSTHEATER ZUR AVANTGARDE \| 259 6. KRIEGSMUEDIGKEIT UND S O Z I A L E S AUFBEGEHREN \| 263 6.1 "STECKRUEBENWINTER" UND KRISENJAHR 1917 \| 263 6.2 KAMPF STATT KRIEG: POLITISIERUNG VON UNTEN UND KUENSTLERISCHE KRITIK \| 269 6.3 ZERSTOERTE HELDEN: PESSIMISTISCHE KLASSIKERINSZENIERUNGEN \| 279 6.4 DER AUFSTAND DER DINGE: WAHRNEHMUNGSBRUCH UND SUBJEKTVERLUST \| 287 7. ZUSAMMENBRUCH UND NEUBEGINN \| 293 7.1 SIEGESWILLEN BIS ZULETZT: DIE LETZTEN SCHLACHTEN DER INLANDSPROPAGANDA \| 293 7.2 ZUSAMMENBRUCH DER "HEIMATFRONT" UND DOLCHSTOSSLEGENDEN \| 299 7.3 ZWISCHEN AESTHETISCHER UND POLITISCHER REVOLUTION: FORMIERUNG DER THEATER-AVANTGARDEN \| 312 K R I E G S B UE H N E N IN EUROPA \| 341 LITERATUR \| 347 TAGESZEITUNGEN UND ZEITSCHRIFTEN \| 347 ARCHIVMATERIALIEN \| 348 THEATERJAHRBUECHERUND -SPIELPLAENE \| 3 4 9 THEATERSTUECKE UND FILME ~ \| 350 SEKUNDAERLITERATUR \| 352 Was bedeutete der Eintritt des Ersten Weltkriegs für die Thea¬ ter der europäischen Metropolen? In welchem Maße wurden die Theaterbühnen für Kriegspropaganda instrumentalisiert? Wie veränderten sich die Spielpläne der literarischen, kommerziellen und alternativen Bühnen im Laufe der Kriegsjahre? Eva Krivanec erforscht erstmals systematisch die Theaterge¬ schichte während des Ersten Weltkriegs in vier europäischen Hauptstädten aus kulturwissenschaftlicher und vergleichender Perspektive. Es entsteht ein internationales Panorama einer poli¬ tisch hoch aufgeladenen, aber auch kommerziell erfolgreichen und zum Teil ästhetisch innovativen Theaterproduktion, -\
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