Musiktheoretische Grundlagen: ein Führer durch die Elementar- und Akkordlehre der Musik mit kurzer Darstellung der Lehre vom Kontrapunkt
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Siedentop
1927
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EINFUEHRUNG.
SEITE
§
1.
BEGRIFF
DES
WORTES
MUSIK
...........................................................
7
§
2.
STILARTEN
DER
TONDICHTUNG
-
...........................................................
7
§
3.
MUSIKALISCHE
BEGABUNG.
-
MUSIKLEHRE.
-
GEHOER
..................
7
I.
TON,
TONSGSTEM,
TONSCHRIFT.
§
4.
ENTSTEHUNG
DES
SCHALLES
...................................................................
10
§
5.
ZUSAMMENSETZUNG
DES
KLANGES.
-
DIE
OBERTONREIHE.
-
VER
SUCHE.
-
SCHWINGUNGSERSCHEINUNGEN
..................................
10
§
6.
EIGENSCHAFTEN
DES
KLANGES
.................................................................
11
1.
HOEHE
UND
TIEFE.
-
DER
TON.
-
FUSSTONMASS
.......................
11
2.
KLANGFARBE.
-
DAS
HARMONIUM.
-
FARBLICHTMUSIK
...
12
3.
KLANGSTAERKE
.................................................................................
13
4.
KLANGDAUER
..................................................................................
13
§
7.
TONSYSTEM
.......................................................................................
13
§
8.
STAMMTOENE.
-
STAMMTONLEITER.
-
DIE
GLEICHSCHWEBENDE
TEM
PERATUR
.....................................................................................
13
§
9.
BENENNUNG
DER
OKTAVEN.
-
UMFANG
DER
MENSCHLICHEN
STIMME
14
§
10.
DIE
NOTENSCHRIFT
.................................................................................
15
A)
ZUR
GESCHICHTE
DER
NOTENSCHRIFT
..............................................
15
B)
FORM
UND
STELLUNG
DER
NOTE
IM
LINIENSYSTEM
.................
16
C)
DIE
NOTENSCHLUESSEL
...................................................................
17
II.
TONLEITER
UND
TONART.
§
11.
DIE
STAMM-DUR-TONLEITER.
-
TETRACHORD
.....................................
19
§
12.
TONART.
-
DER
LEITTON.
-
DIE
DREI
FUNKTIONEN.
-
MEDIANTE.
WECHSELDOMINANTE
...................................................................
19
§
13.
CHROMATISCH
VERAENDERTE
TOENE.
-
ALTERATION.
-
VIERTELTONSYSTEM.
VERSETZUNGSZEICHEN
...............................................................
20
§
14.
ENHARMONIE
.........................................................................................
22
§
15.
KIRCHENTOENE.
-
DER
PHRYGISCHE
HALBSCHLUSS.
-
DIE
GANZTONLEITER
24
§
16.
TRANSPONIERTE
TONLEITERN
...................................................................
27
A)
ABLEITUNG
DER
KREUZ-DUR-TONLEITERN
.....................................
27
B)
ABLEITUNG
DER
BE-DUR-TONLEITERN
.............................................
28
§
17.
DIE
MOLL-TONART.
-
DIE
HARMONISCHE
UND
MELODISCHE
MOLL
TONLEITER.
-
DIE
ZIGEUNERTONLEITER
.....................................
30
§
18.
TONALITAET.
-
ATONALE
MUSIK
...........................................................
34
§
19.
VERWANDTE
TONLEITERN.
-
DIE
FUNKTIONSUMDEUTUNG
...............
35
§
20.
MODULATION.
-
AUSWEICHUNG.
-
ALTERIERTE
TONLEITERBESTANDTEILE
36
III.
DAS
INTERVALL.
§
21.
DAS
INTERVALL
.....................................................................................
40
A)
DERZWEIKLANG.
-DIETONENTFERNUNG.
-
KLANG
VERSCHMELZUNG
40
B)
KONSONANZ
UND
DISSONANZ.
-
RUHE
UND
BEWEGUNG.
-
INTERVALLFORTSCHREITUNG.
-
ENHARMONISCHE
INTERVALLE
....
46
IV.
DER
AKKORD
UND
SEINE
BEDEUTUNG
IN
DER
KADENZ.
§
22.
BEGRIFF
DES
WORTES
AKKORD.
-
ZARLINO
UND
RAMEAU
...............
50
§
23.
DER
DUR-DREIKLANG.
-
DIE
HARMONISCHE
EINHEIT
.
...................
51
§
24.
DER
DREIKLANG
IM
VIERSTIMMIGEN
SATZE.
-
DIE
GRUNDSTELLUNG.
-
SEITE
OKTAVLAGE.
-
ENGE
UND
WEITE
HARMONIELAGE
........
52
§
25.
DER
DREIKLANG
IN
TERZLAGE
...............................................................
53
§
26.
DER
DREIKLANG
IN
QUINTLAGE.
-
DIE
TERZVERDOPPLUNG
....
54
§
27.
DIE
UMKEHRUNGEN
DES
DREIKLANGES.
-
DER
TERZ-SEXTAKKORD
.
56
§
28.
DER
QUART-SEXTAKKORD.
-
DIE
VERDOPPELTE
DREIKLANGSQUINTE
UND
IHRE
UMDEUTUNG
..........................
YY
................................
58
§
29.
DIE
AUTHENTISCHE
KADENZ
IN
DUR.
-
DER
UEBERMAESSIGE
DREIKLANG
(DIE
HODIALTERIERTE
QUINTE)
....................................................
60
§
30.
DIE
PLAGALE
KADENZ
IN
DUR.
-
DIE
TIEFALTERIERTE
SUBDOMINANTTERZ
61
§
31.
DIE
DREITEILIGE
KADENZ
IN
DUR.
-
TONART
.....................................
62
§
32.
DIE
VIERTEILIGE
KADENZ
IN
DUR.
-
DER
ORGELPUNKT
.......................
64
§
33.
ALLGEMEINE
STIMMFUEHRUNGSREGELN
IM
MEHRSTIMMIGEN
SATZE
.
.
65
§
34.
DER
MOLLDREIKLANG.
-
DIE
UNTERTONREIHE
(H.
RIEMANN)
....
68
§
35.
DER
PARALLELE
MOLLDREIKLANG
IN
DER
KADENZ.
-
DER
TRUGSCHLUSS
70
§
36.
DIE
UMKEHRUNGEN
DES
MOLLDREIKLANGES.
-
DIE
WECHSELNOTE
UND
DURCHGANGSNOTE
...............................................................
74
§
37.
DER
VERMINDERTE
DREIKLANG
IN
DER
KADENZ
.....................................
77
§
38.
DIE
MOLL-TONART
.................................................................................
79
§
39.
DIE
PLAGALE
KADENZ
IN
MOLL
...........................................................
81
§
40.
DIE
AUTHENTISCHE
KADENZ
IN
MOLL
....................................................
82
§
41.
DIE
DREITEILIGE
KADENZ
IN
MOLL.
-
DER
HAIBSDILUSS
......................
83
§
42.
DIE
VIERTEILIGE
KADENZ
IN
MOLL
........................................................
85
§
43.
DER
TONIKA-,
SUBDOMINANT
UND
DOMINANT-VERTRETER
IN
DER
MOLLKADENZ
..............................................................................
85
§
44.
DER
VIERKLANG.
-
DER
GROSSE,
KLEINE,
HALBVERMINDERTE
UND
VER
MINDERTE
SEPTIMENAKKORD
........................................................
87
§
45.
ABLEITUNG
DER
SEPTIMENAKKORDE.
-
DIE
NACHSCHLAGENDE
SEP
TIME.
-
DIE
WECHSELDOMINANTE
.............................................
89
§
46.
DER
DOMINANT-SEPTIMENAKKORD
IN
DER
KADENZ
...............................
91
§
47.
DER
DOMINANT-SEPTIMENAKKORD
IN
SEINEN
UMKEHRUNGEN
...
93
§
48.
DIE
SEPTIMENAKKORDE
IN
DER
KADENZ
............................................
95
§
49.
DER
FUENFKLANG
....................................................................................
97
§
50.
DER
VORHALT.
-
DIE
ANTIZIPATION
...................................................
99
§
51.
MODULATION
......................................................................................
101
A)
DURCH
UMDEUTUNG
EINERFUNKTION
DER
AUSGANGS
ZUR
FUNKTION
DER
ZIELTONLEITER
...................................................................
101
B)
DURCH
DEN
DOMINANT-SEPTAKKORD
DER
ZIELTONLEITER
....
104
C)
DURCH
DEN
AKKORD
DER
YYNEAPOLITANISCHEN
SEXTE
...............
106
V.
KLANGDAUER
UND
KLANGSTAERKE.
§
52.
TAKT
UND
RHYTHMUS.
-
DIRIGIERZEICHEN
.......................................
109
§
53.
TEMPO.
-
METRONOM
.....................................................................
111
§
54.
DYNAMIK
...........................................................................................
112
ANHANG.
§
55.
DER
KONTRAPUNKT.
-
DER
STRENGE
UND
DER
FREIE
SATZ
...............
113
A)
DER
GLEICHE
KONTRAPUNKT
........................................................
114
B)
DER
UNGLEICHE
KONTRAPUNKT
.................................................
115
C)
DER
GEMISCHTE
KONTRAPUNKT.
-
KANON
UND
FUGE
....
117
-NAMENREGISTER
..............................................................................................
119
6
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