Künstlerautobiographie: die Konstruktion von Künstlerschaft am Beispiel Ludwig Richters
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Berlin
Mann
2011
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| adam_text | Im »Jahrhundert der Autobiographie« be¬
ginnen auch Künstler ihre Lebenswege auf¬
zuschreiben und zu veröffentlichen. Der An¬
stieg gedruckter Künstlerautobiographien
in Deutschland während der zweiten Hälfte
des 19. Jahrhunderts ist bedeutsam. Die Tex¬
te entstehen dabei jeweils im Spannungs¬
bereich von persönlichen Beweggründen,
öffentlichem Interesse, wissenschaftlichen
Anliegen und literarischen Vorbildern. Sas¬
kia Pütz untersucht diese Konstruktion von
Künstlerschaft in der Künstlerautobiogra¬
phie des 19. Jahrhunderts. Im Zentrum ste¬
hen die Lebenserinnerungen eines deut¬
schen Malers von Ludwig Richter, anhand
derer sie die Strukturen und Motive analy¬
siert, mit denen künstlerische Identität im
Text entworfen wird. Im Vergleich mit ande¬
ren Selbstbiographien, so von Carl G. Carus,
Wilhelm v. Kügelgen, Ernst Rietschel und
Louise Seidler, werden zentrale Parameter
herausgearbeitet, die für die Künstlerauto¬
biographik des 19. Jahrhunderts allgemein
von Interesse sind.
Die Künstlerautobiographie erweist sich als
literarischer Text, der die Entstehung und
Darstellung von Künstlerschaft explizit zum
Thema hat. Ihr charakteristischer Ausdruck
künstlerischer Identität sowie ihre Prägung
eines Modells sind kennzeichnend für die
Moderne.
Inhalt
Danksagung.................................................... 7
Editorische Anmerkung.......................................... 8
1 Einleitung...................................................... 9
Künstlerautobiographien......................................... 18
Gattungsproblematik.......................................... 24
Die Frage nach Künstlerschaft und Künstlerautobiographie
in der Kunstgeschichte........................................... 29
Die Aktualisierung des Begriffs »Künstlerschaft«................... 37
2 Der Einfluss der Kunstgeschichte auf die Künstlerautobiographie...... 41
Autobiographien als Quellen der Wissenschaft....................... 41
Die Entstehungsgeschichte von Ludwig Richters Lebenserinnerungen
eines deutschen Malers............................................. 54
Der dargestellte Lebensabschnitt................................... 78
3 Das künstlerische Werk.......................................... 87
Die wissenschaftliche Diskussion um die Darstellung
von Werk und Leben............................................. 89
Künstlerautobiographien......................................... 94
Die »aufzählende« Werkdarstellung: Carl Gustav Carus,
Lebenserinnerungen und Denkwürdigkeiten (1865/66)................. 96
Die Entwicklungsgeschichte bis zum »ersten Werk«
I:
Ernst Rietschel,
Erinnerungen aus meinem Leben (1863)............................ 104
Die Entwicklungsgeschichte bis zum »ersten Werk«
II:
Wilhelm von
Kügelgen, Jugenderinnerungen eines alten Mannes (1869/70) .......... 117
Zusammenfassung............................................ 130
Die Darstellung von Werk und Künstlerdasein bei Ludwig Richter....... 132
Die Inszenierung des ersten Werkes Der Watzmann................. 134
Die Ausprägung eines eigenen Stils.............................. 151
Werkphasen................................................. 157
Farbabbildungen................................................ 179
4 Kunststreben und schöpferisches Unbewusstes...................... 187
Kunststreben ................................................... 187
Das Unbewusste................................................. 194
Exkurs: Carus System der Psyche und die zentrale
Bedeutung des Unbewussten ................................... 196
Die Verbindung von Kunststreben und Unbewusstem.................200
5 Künstlerische und nationale Identität..............................205
Bildung einer künstlerischen Identität..............................205
Innere Natur versus äußere Einflüsse.............................205
Richters künstlerische Ausbildung...............................207
Abgrenzung gegen den höfischen Akademismus...................215
Kunsthistorische Zuordnung...................................... 219
Künstlerische Autonomie...................................... 219
Genealogie und Schulbildung...................................221
Künstlerische als nationale Identität................................232
6 Rechristianisierung von Kunst und Leben.......................... 239
Künstlerische und religiöse Wiedergeburt........................... 239
Die protestantische Gemeinde in Rom.............................. 256
Richter und die protestantische Gemeinde........................... 271
Der Einfluss der protestantischen Gemeinde
auf die deutschen Künstler in Rom.................................275
7 Schluss........................................................293
Exkurse
Aspekte der Kirchenreform von Carl Christian Josias von
Bunsen
.....299
Der Bekenntnisstand der protestantischen Gemeinde in Rom........302
Quellen........................................................ 311
Literatur.......................................................324
Abbildungsnachweis.............................................359
Personenregister ................................................360
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