Calderón y su escuela: variaciones e innovación de un modelo teatral: XV Coloquio Anglogermano sobre Calderón Wrocław, 14 - 18 de julio de 2008
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Stuttgart
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índice
Manfred
Tietz y
Gero Arnscheidt
A modo
de
prólogo
.9
Urszula Aszyk
El
mágico
prodigioso:
entre
la
comedia
de
santos
y la
comedia
de
magia,
un
modelo teatral
en
evolución
.13
Beata Baczyńska
/
Lola González Martínez
El príncipe constante de Pedro Calderón de la Barca Madrid a.d,
1629
y
Wroclaw
a.d.
1965.,,.23
Beatriz Barrantes-Martín
Ramón Pérez de Ayala y Pedro Calderón de la Barca: variaciones
sobre el tema de El médico de su honra
.,. 47
Martina
Bender
De lo mágico en Calderón a lo sobrenatural de la comedia de magia
dieciochesca
.59
María José Caamaño Rojo
La escuela de Calderón: la figura de Matos Fragoso
.:.77
María Teresa Cacho
Una imitación calderoniana: No hay con Amor competencias. La re¬
cuperación de la fiesta para las bodas de Carlos
II
y Mariana de Neo-
burgo
.99
Ysla Campbell
La tragedia calderoniana: variaciones de un género en El príncipe
constante
.109
Einat Davidi
La sibila de oriente y El árbol del mejor fruto. El oráculo y su fun¬
ción autopoética
.119
Verena
Dolle
Las plumas de Jael: Mira de Amescua, Calderón y Espinosa
Mediano
.133
Francisco Domínguez Matito
Historia, Devoción y Alegoría en los autos de Cubillo de Aragón.
Aportaciones para la taxonomía del auto sacramental
.161
Robert
Folger
Narcisos: la economía de los géneros en Calderón y Sor Juana.
.171
Ángel María García Gómez
Los dos filósofos de Grecia de Fernando de Zarate y el modelo tea¬
tral calderoniano
. 197
índice
Françoise Gilbert
Reflexiones
sobre
los
autos
bíblicos de Calderón: el ejemplo de
¿Quién hallará mujer fuerte?
(1672).223
Christian
Grünnagel
La hija
del aire corno
«monstruo». Aproximaciones
a una estètica
barroca
.241
Georges Giintert
Controversias
en
torno a
El
principe constante
.257
Susana Hernández
Araico
Sor
Juana y sus graciosos
II:
Los empeños
de una casa
y la herencia
de
Calderón
.275
Ursula Jung
Calderón y el teatro de Sor Juana Inés de la
Cruz:
Transvestismo
y
metateatro
en el Festejo de Los empeños de una casa
.287
Karolina Kumor
Variación
e
innovación del modelo calderoniano en el teatro cortesa¬
no de Francisco Bances Candamo
.297
A. Robert
Lauer
El teatro barroco de Juan de
Zabal
eta,
continuador de Calderón
.309
María Luisa Lobato
De Calderón a Moreto: diálogo de una transformación
.329
Roberto
Mansberger
Amorós
Eco y
Narciso,
de
Calderón de la Barca, y los «universales» del Ba¬
rroco
.343
Alessandro
Martinengo
Pietro Monti
(1794-1856),
traductor
e intèrprete de
Calderón y
Rojas: Un hito en el
primer
calderonismo italiano
.355
Hans-Jörg Neuschäfer
Calderón
2008.
¿Cómo acercarle sin falsificarle? El ejemplo del Mé¬
dico de su honra
.367
Alejandra Pacheco
Visiones musicales sobre Calderón en el siglo
XVIII:
La reescritura
musical para Los tres afectos de amor y Eco y Narciso
.379
Alan K. G. Paterson
Calderón, Grotius y el Diablo: un modelo humanístico en El pintor
de su deshonra (auto)
.403
Maria Grazia Profeti
Calderón en las reescrituras
de
Gozzi
.415
María del Carmen
Rivero
Iglesias
Entre bobos anda el juego: la dialéctica entre modernidad y tradición
.435
Ìndice
Monica Roig Tió
La escena sacramentai
en el XVIII:
en torno a El pleito
matrimonial
.449
Hendrik
Schlieper
Matasanos y salvador. El médico y la medicina como variaciones
teatrales en Calderón
.461
Christoph Stiosetzki
¿Debería el rey ir al teatro? Las recomendaciones de Bances Canda-
mo
.483
Marcella Trambaioli
La escritura en colaboración en El pastor
fido
de Solís, Coello y Cal¬
derón
.493
Mesa Redonda: De
Exeter
a
Wrocław.
40
años de Coloquios calderonianos.
Dietrich
Briesemeister,
A. Robert
Lauer,
Alan
К.
G. Paterson, Maria
Grazia Profeti,
Florian L.
Śmieją, Manfred Tietz
.,.,.,.,,.523
Ìndice onomàstico
.531
índice de obras citadas
.
,
.
,
.543
El objeto
primordial de
las Actas
del XV
Coloquio
Anglogermătio sobre
Calderón
(Wrocław,
Polonia)
son los textos del siste¬
ma teatral del Siglo de Oro y los procesos
de variación
e
innovación a los cuales los
sometieron los autores de la época.
Las
31
contribuciones, que se deben a espe¬
cialistas internacionales del Siglo de Oro
español, se centran en Pedro Calderón de
la Barca
(1600-1681)
y su numerosa escue¬
la. Estudian monográficamente los proce¬
dimientos tanto formales como temáticos
con los cuales los dramaturgos lograron
perfeccionar y ampliar los esquemas bási¬
cos del teatro barroco estandardizado y
desarrollado por Lope de Vega (1562-1635)
a partir de unos esquemas y textos previos.
Una especial atención se dedica al Príncipe
constante (1631) y sus puestas en escena
por el gran director polaco
Jerzy Grotow-
ski quien se basó en ellas para elaborar su
concepto revolucionario del teatro.
Al final del tomo se encuentra el protocolo
de una mesa redonda donde se conmemo¬
ran los
40
años de existencia de los Colo¬
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