Sony Labou Tansi: la subjectivation du lecteur dans l'oeuvre romanesque
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| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Harmattan
2010
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| Schriftenreihe: | Approches littéraires
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des matières
Introduction
...........
PREMIERE PARTIE
:
Inventer un poste de peur
......................................................19
Chapitre
1.
Lire dans l inconfort
................................................................................19
La chronologie rompue
28.
-la géographie pour se perdre
31.
-La profusion des
personnages
34
-Le réat à lire
38.
-Le statut de l œuvre à lire
40.
Chapitre
2.
Des œuvres diffractées
...........................................................................46
Une généalogie narrative
46.
-La propagation des récits
53. (
La vilaine manière
53.
-Le
pécheur Layisho
53.
-Martial et
Chatdana Layisho
dans la forêt des léopards
53.
-La descente aux
enfers de monsieur l Abbé
54.
-L·« guerre contre le Dartnellia
54.)
-Les récits fondateurs de l univers
de Sony
Labou
Tansi
67. (
celui du Guide Providentiel ou la fable du pouvoir
68.
-La guerre contre
les livres
70.
-L intégration des Pygtnées
70.
-La lutte contre le mot
«
enfer
» 70.
-La couleur bleue
71.
-éliminer tout prétendant potentiel
71. -
La sécession de Dartnellia
70.)
(celui de Martial
74.)
(l histoire de Chaïdana
81.)
Chapitre
3.
Des œuvres qui se dérobent
...................................................................88
Le labyrinthodonte
88.
-L esthétique des chemins à suivre
:
un dédale romanesque
97.
-Le
parcours initia tique ou «l homme en dépaysement sous sa propre peau
» 98. -
X
aincre la réalité ou le
leurre des parcours balisés
98.
-Fuir la réalité ou la précaire protection des refuges
101.
-Arpenter
l irréductibilité
106.
(-L impossible conciliation
106.
-Le leurre de la cartographie
110.)
-Une écriture
de la véhémence
115. (
-l^a scène de la torture
:
entre effroi et sidération
116.
-Le corps dépecé
:
une
monstruosité répétée
120.
-Le rôle du récit
:
écouter Monsieur Moche
122.
-La violence affichée de
Martial
129.)
DEUXIEME PARTIE: Les mots sont du silence qui
parle
...........................................................................................................................................133
Chapitre
1.
La planète des signes
.............................................................................133
La lecture en va et vient
134. (
-La longue lettre à Satan
134.
-Victimes et bourreaux
137.
-L étoffe de la mémoire
137.
-Les nouvelles brocarderies de Sarngata
Noia
138.
-Le désarroi de
Monsieur l abbé
139.
-La mise en pièces de la parole
:
les rôles du lecteur
139. (
-La palilalie de
Marti/limi
Lopeţ
140.
-«L envoyé des profondes eaux»
142.
-La description du Révérend Père
Wang
143.
-L adresse directe au lecteur
143.)
-Une écriture du démenti
145.
(-La Providence des
Guides Providentiels
145.
-L écriture mutilée de L État Honteux
146.)
Chapitre
2.
Un parcours de lecture
.........................................................................150
L Etat Honteux
:
un récit à deux voix. -Un kaléidoscope narratif
150.
-La vie et demie
:
le dévoilement progressif du sens
152.
(-L ingestion: manger-vomir
152.
-Le sang, irrigation et
écoulement
153.
-Ilfaut partir
155)
-Les Yeux du Volcan ou la fatalité du lundi
157
Chapitre
3.
Le goût de la subversion
......................................................................160
389
La complicité amusée du lecteur
161.
-La démesure de la folie
164.
-Le chahut du
carnaval
168.
-Le lecteur interloqué
:
un faux
letíeur
? 171.
(La botte des télégrammes
171.
-La
citadelle d Estina
Bronzarlo
173.)
Chapitre
4.
Une dynamique narrative
.....................................................................175
Une nouvelle herméneutique
175.
-Une fonction vaticinatrice
:
la permanence de Martial ou
la parole immortelle
176.
-La geste des Gens-de-Martial ou
Ь
fable archaïque ambiguë
177.
-Un
prophète négro-humain
180.
-Laplace
mobile du conteur
186.
Chapitre
5.
La parole déployée du conteur
............................................................188
Un conteur africain
188.
-Les avatars du conteur
193.
Chapitre
6.
Un écriture de l outrance
......................................................................200
La dimension christique de Martial
200.
-Lorsa Lope%
:
un holocauste vivant
203.
-La
simonie parodique de Félix-le Tropical
204.
-L identité du conteur: un nouveau fil narratif
205.
(
-Les sept solitudes de Lorsa
Lopeţ
ou le récit d un Magnificat
206.
-Les Yeux du Volcan ou
l habile artifice du jeu du conteur
206.
-Le Commencement des douleurs ou le conteur sous les astres
207.
-L anté-peuple ou le monologue de Dadou
208.
-Le corps éloquent de Chaïdana: entre
concentration et propagation
210).
Chapitre
7.
La patrie des monologues ou la représentation de
l absurde
.....................................................................................................................................213
La figure du double
:
une gémellité problématique
213.
-Le chevalier pourrissant ou la double
armure de
Mart
illimi
Lopeţ
215.
-Une gémellité recomposée
218.
-Une écriture du déni ou chausser
des lunettes de myope
220.
-L épopée de l attente
222.
-Un
«
amer voici l homme
» 223.
-La duplicité
de la parole ou le monologue épouvantable
229. (
-Les larmes de crocodiles ou l allégorie de h parole
duplice
229.
-Le langage complice
:
un bngage
«
truite
» 231 ).
-L ère du soupçon
232.
-Les mots
peuvent porter un masque
233.
-Les mots peuvent dire et ne pas dire
234.
-Les mots peuvent aussi
choisir de ne pas dire
235.
-Les mots peuvent être féconds
235.
-Les mots décloisonnent les espaces de
représentation
236.
-Les mots détournent ¡es expressions figées
236.
-Les mots peuvent refuser toute
légitimation
238.
-Un récit suspect
:
le rite de la Semaine des Vierges
239.
TROISIEME PARTIE
:
Le livre des obazansiani ou le marathon
oratoire
.....................................................................................................................................245
Chapitre
1. «
Notre manie d avaler les mots sans les regarder»
.........................247
«
des mots qui explosent dans la chair comme des bombes
» 248.
-L envie de parler ou les
épistoliers insoupçonnables
251.
Chapitre
2.
Le monologue de l univers
..................................................................257
Le récit d une tragédie
257.
-La dramaturgie des mots
263.
-Ne plus
«
Embaumer le
verbe
» 265.
-La cahute paradoxale de Layisho
275.
Chapitre
3.
Les chairs-mots-de-passe pour un livre et demi
...............................280
Ces
«
pius-que-mots
» 280.
-Les parenthèses narratives pour ne pas tuer l Autre
281.
(-La
parenthèse de l hôtel La vie et demie
281. (-Chatdana et
Monsieur l Abbé
285 ).
-Babel revisité
286.
-Perdu dans L·
gigantomachie
289.)
-Mettre le monde au monde
293.
-Un homme et demi
296.
(-Les
sacs d identité ou comment
«
mourir vivant
» 296.
-Les
«
mots-cœurs
»
ou la filiation littéraire
300.)
Chapitre
4.
Un ramardage magnifique
....................................................................306
390
L autre rive ou mettre les mots au monde
306.
-Un manifeste esthétique
310.
-Un amour de
pantographe
314.
-Une topographie pendulaire
316.
-L écriture chromatique du fatum
318.
-La voûte
du verbe ou écrire au crayon de beauté
321.
-L œuvre d un Humaniste
327.
Conclusions
..............................................................................................................333
Annexes
......................................................................................................................339
L espace à travers Les Yeux du Volcan
.....................................................................339
L espace à travers Le Commencement des doukurs
......................................................346
Les personnages de
Ľ
anté-peuple
..............................................................................350
Les personnages de La vie et demie
............................................................................353
Les personnages de L Etat Honteux.
.......................................................................356
Les personnages de Les sept solitudes de Lorsa Lope·^.
..............................................364
Les personnages de Les Yeux du Volcan
..................................................................368
Les personnages de Le Commencement des douleurs
...................................................374
Bibliographie
...............................................................................................................381
Table des matières
.....................................................................................................389
391
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