Brachiale Annäherung: Analyse der sog. Frauenraubdarstellungen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
2009
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INHALTSVERZEICHNIS
I. EINLEITUNG 11
1.1. FORSCHUNGSGESCHICHTE 12
1.2. ABGRENZUNGSFRAGE, METHODE, DEFINITION DES BILDSCHEMAS 20
1.3. FRAGESTELLUNG 23
1.4. SCHWIERIGKEITEN 24
1.5. ZUR PROBLEMATIK DER BEGRIFFSWAHL 25
1.6. CHRONOLOGISCHE VERTEILUNG DER VASENBILDER 27
II. DIE BILDER 29
II.L. THETIS UND PELEUS 29
11.1.1. DAS MATERIAL 29
11.1.2. THETIS UND IHRE TIERE 30
II. 1.2.1. KENNZEICHNUNG DER GOETTLICHKEIT 30
II.1.2.2. TIERE ALS WAFFEN 33
II.1.2.2.1. RAUBTIER UND SCHLANGE 33
II. 1.2.2.2. DAS KETOS - EIN MEERESUNGEHEUER KAEMPFT FUER THETIS 35 II.
1.2.3. FISCHE UND ANDERE MEERESTIERE 36
IL1.2.4. BELIEBTHEIT DER VERSCHIEDENEN TIERE 37
II. 1.2.5. ZUSAMMENFASSUNG 38
11.1.3. DAS UNGLEICHE PAAR 38
II.1.3.1. DER GROESSENUNTERSCHIED 38
II.L .3.2. ZUSAMMENFASSUNG 40
II. 1.4. MUEHEN DER UEBERWINDUNG 40
II.1.4.1. PELEUS' AKTIONEN 40
11.1.4.1.1. OFFENE ARMHALTUNGEN 40
II. 1.4.1.2. GESCHLOSSENE ANNHALTUNGEN 41
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/993687563
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
II. 1.4.1.3. PELEUS' AKTIONSTYPEN IN IHRER CHRONOLOGISCHEN
ENTWICKLUNG _ ^ _ _ _ ^_ 42
II.1.4.2. THETIS' REAKTIONEN 46
II. 1.4.3. PELEUS' AKTIONEN IN REKTION ZU THETIS' ERSCHEINUNGSBILD 48
II. 1.4.4. ZUSAMMENFASSUNG ^ _ _ _ 49
II.L.5. THETIS ALS AUSSERGEWOEHNLICHE PARTHENOS 50
II. 1.5.1. DIE NEREIDEN ALS THETIS' BEGLEITERINNEN 50
11.1.5.2. BLUMENPFLUECKEN ALS BESCHAEFTIGUNG DER PARTHENOI. 51 11.1.5.3.
DAS EINVERNEHMEN DER ELTERN 52
II.1.5.3.1. NEREUS 52
II.L .5.3.2. DORIS 53
11.1.5.4. THETIS IM HEILIGTUM 55
11.1.5.5. ZUSAMMENFASSUNG 55
II. 1.6. ACHILL - FRUCHT DER BEZIEHUNG VON PELEUS UND THETIS 56
11.1.6.1. ZIELGERICHTETHEIT DER DARSTELLUNGEN DURCH DAS AUFTRETEN
CHIRONS 56 11.1.6.2. BEZIEHUNG MIT FOLGEN VS. BEZIEHUNG OHNE FOLGEN 58
11.1.7. PELEUS UND THETIS ALS SINNBILD FUER EHELICHEN SEX UND
NACHKOMMENSZEUGUNG 60
11.1.8. PELEUS UND THETIS - EINE LIEBESBEZIEHUNG ? 66
11.1.9. PELEUS UND THETIS IM NUPTIALEN KONTEXT 69
II.L .9.1. DER *BRAUTGESTUS" 69
II. 1.9.2. PELEUS UND THETIS IM KONTEXT MIT NUPTIALEN SZENEN 71
11.1.9.3. DIE GEFAESSFORM ALS VERBINDUNG ZU EINEM NUPTIALEN KONTEXT 77
II.L.10. PARTHENOS UND MUTTER - UNTERSCHIEDLICHE SOZIALE STELLUNGEN
VEREINT IN EINEM BILD 78
11.1.11. EROS, SCHOENHEIT UND NACKTHEIT 80
11.1.11.1. ZUR JUGENDLICHEN SCHOENHEIT UND WIE MAN BEKLEIDET *NACKT"
ERSCHEINEN KANN 80
11.1.11.2. DAS SCHWERT ALS KENNZEICHNUNG FUER MAENNLICHKEIT 81 11.1.11.3.
EROS UND APHRODITE 82
11.1.11.4. ZUSAMMENFASSUNG 82
11.1.12. PELEUS UND THETIS ? 83
II. 1.12.1. PAAR MIT EINER FLIEHENDEN WEIBLICHEN BEGLEITFIGUR 83
11.1.12.2. PAAR FLANKIERT VON MEHREREN FLIEHENDEN FRAUEN 84
11.1.12.3. PAAR OHNE BEGLEITFIGUREN 84
II. 1.12.4. PAAR NEBEN EINEM PFERDEGESPANN 84
N.1.12.5. ZUORDNUNG 85
II.2. DIE KENTAUREN UND IHRE UEBERGRIFFE 86
11.2.1. NESSOS UND DEIANEIRA 86
11.2.2. EURYTHION UND DEIDAMEIA 91
UE.2.2.1. WESTGIEBEL DES ZEUSTEMPELS IN OLYMPIA 91
II.2.2.2. VASENMALEREI 92
IMAGE 3
II.2.3. GEGENWELTEN 92
11.3. DIOSKUREN UND LEUKIPPIDEN 93
II.3.1. DAS MATERIAL 93
11.3.1.1. ARCHAISCHE UND KLASSISCHE DARSTELLUNG 94
11.3.1.2. DARSTELLUNGEN AUS GROSSGRIECHENLAND 97
11.4. ANTIOPE UND THESEUS 99
II.4.1. DAS MATERIAL 99
11.4.1.1. WESTGIEBEL DES APOLLONTEMPELS IN ERETRIA AUF EUBOEA 99
11.4.1.2. VASENMALEREI 100
11.5. HELENA MIT THESEUS UND PARIS 103
11.5.1. DAS MATERIAL 103
11.5.2. HELENA UND THESEUS 104
11.5.3. THESEUS MIT KORONE - EINE VERWECHSLUNG ODER EIN WITZ DES
VASENMALERS? 104
11.5.4. HELENA UND PARIS 106
11.6. LETO UND TITYOS 108
11.7. BOREAS UND OREITHYIA 109
II.7.1. DAS MATERIAL 109
11.7.1.1. SPAETARCHAISCHE DARSTELLUNGEN 110
11.7.1.2. GROSSGRIECHENLAND 111
11.8. PERSEPHONE UND HADES 114
11.8.1. DAS MATERIAL 114
11.8.1.1. PERSEPHONE UND HADES IN DER ATTISCHEN VASENMALEREI 115
11.8.1.2. DAS PAAR IN DER VASENMALEREI GROSSGRIECHENLANDS 116 11.8.2.
RITES DE PASSAGE 122
H.9. DARSTELLUNGEN MIT NICHT EINDEUTIG ZU BENENNENDEN FIGUREN 124
IMAGE 4
III. ANALYSE 129
III.L. ENTWICKLUNG DES BILDSCHEMAS DER UMFASSUNG IN VERSCHIEDENEN
ASPEKTEN 130
ULLI. DER BEGINN DES BILDSCHEMAS DER UMFASSUNG UND DIE AUSPRAEGUNG
UNTERSCHIEDLICHER FIGUREN- UND INTERAKTIONSTYPEN 130
III.1.2. DIE DARSTELLUNGSWEISE DER PROTAGONISTEN 135
III.L .3. DAS EROTISCHE MOMENT - DIE CHRONOLOGISCHE ENTWICKLUNG 137 III.
1.4. DIE WEHRHAFTE VERSUS DIE WEHRLOSE FRAU 140
111.1.5. DER STATUS DER PARTHENOS 142
HI.1.5.1. DIE GEFAEHRTINNEN 142
111.1.5.2. DIE BESCHAEFTIGUNG DER PARTHENOI 143
111.1.5.3. KAEMPFENDE GOETTINNEN 145
111.1.5.4. DAS EINVERNEHMEN DER ELTERN 146
IU.1.5.4.1. DER VATER 146
III.1.5.4.2. DIE MUTTER 147
111.1.5.5. ENTFUEHRUNG AUS DEM HEILIGTUM 148
111.1.5.6. CHRONOLOGISCHE ENTWICKLUNGEN 148
111.1.6. DIE ZEUGUNG VON NACHKOMMEN WIE VERBINDUNGEN ZUM NUPTIALEN
BEREICH 149
HI. 1.6.1. HINWEISE AUF NACHKOMMEN 149
111.1.6.2. DER SOG. *BRAUTGESTUS" 150
111.1.6.3. DAS VERHUELLEN DES HAUPTES UND DIE BRAUTKRONE 151 111.1.6.4.
DER BEZUG DER GEFAESSFORM ZUM NUPTIALEN BEREICH 151 111.1.7. DIE
UNTERSTUETZER DER TAETER 152
III.2. DIE ENTWICKLUNGEN INNERHALB DER DARSTELLUNGEN EINZELNER FIGUREN
UND DIE DIFFERENZEN ZWISCHEN FIGUREN 153
111.2.1. ENTWICKLUNGEN DES DARSTELLUNGSTYPS IN BEZUG AUF DIE MYTHISCHEN
FIGUREN 153
111.2.2. DIE EXKLUSIVITAET VON INTERAKTIONSARTEN 157
111.2.3. DARSTELLUNGSWEISE DER PROTAGONISTEN 157
M.2.3.1. ANTIOPE UND THESEUS 157
M.2.3.2. OREITHYIA UND BOREAS 158
111.2.3.3. LETO UND TITYOS 159
111.2.3.4. NESSOS, DEIANEIRA UND HERAKLES 159
M.2.3.5. HELENA MIT THESEUS ODER PARIS 160
III.2.3.6. PERSEPHONE UND HADES 161
HI.2.3.7. DIOSKUREN UND LEUKIPPIDEN 161
III.2.3.8. PELEUS UND THETIS 162
IMAGE 5
111.2.4. DAS EROTISCHE MOMENT - NACKTHEIT ALS CHARAKTERISTIKUM? 166
111.2.5. WEHRHAFTE MAEDCHEN UND WEHRLOSE AMAZONE ? 169
111.2.6. WELCHEN STATUS BESASS ANTIOPE? 171
111.2.7. HEKATE - EINE BEGLEITFIGUR MIT NICHT EINDEUTIGER ZUORDNUNG 172
111.2.8. SPEZIELLE BEGLEITFIGUREN BEI DEN LEUKIPPIDEN 173
III.3. KONTEXTUELLE EINBETTUNG 173
111.3.1. KONTEXTE, DIE FUER VERSCHIEDENEN PAARE VERWENDUNG FANDEN 173
III.3.1.1. DIONYSISCHE THEMEN 173
IH.3.1.2. DIE TATEN DES HERAKLES 175
111.3.1.3. SZENEN DER MAENNLICHEN LEBENSWELT 176
111.3.1.3.1. SPORT-UND WETTKAMPFSZENEN 176
111.3.1.3.2. HETAEREN UND PAEDERASTISCHE SZENEN 177
111.3.1.4. VERFOLGUNGS- UND ENTFUEHRUNGSSZENEN 178
111.3.1.5. ILIOUPERSIS 179
111.3.2. PELEUS UND THETIS 179
111.3.2.1. PARTHENOS, *HOCHZEIT" UND ACHILL 179
111.3.2.2. DIE RUECKFUEHRUNG DES HEPHAISTOS 181
111.3.2.3. DER MYTHOS UM OEDIPUS 182
111.3.2.4. VERSCHIEDENE GOETTER 182
111.3.3. ANTIOPE UND THESEUS 183
111.3.3.1. ANTIOPE UND THESEUS - EINE AEUSSERUNG ZUR POLITISCHEN LAGE? _
183 111.3.3.2. THESEUS ALS VERFUEHRER - SEINE LIEBSCHAFTEN 183
111.3.4. NESSOS UND DEIANEIRA 184
111.3.5. DIOSKUREN UND LEUKIPPIDEN 185
IH.3.6. BOREAS UND OREITHYIA 185
III.3.7. HELENA UND PARIS 186
FFL.3.8. PERSEPHONE UND HADES 186
111.3.9. NICHT EINDEUTIG ZU BENENNENDE DARSTELLUNGEN 186
IV. ERGEBNISSE 187
V.VASENB1LDERLISTE 195
VI. LITERATUR- UND ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 211 |
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