Einführung in die Kultur- und Kunstökonomie:
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Wiesbaden
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2011
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IMAGE 1
INHALT
VORWORT 9
ANMERKUNGEN ZUR 3. AUFLAGE 11
I. KAPITEL: EINFUEHRUNG IN DIE THEMATIK 15
1 EINLEITUNG 15
2 ALLGEMEINE EINGRENZUNGEN UND DIFFERENZIERUNGEN 18
2.1 KULTUROEKONOMIE ODER KULTUROEKONOMIK? 18
2.2 DER SONDERFALL KUNSTOEKONOMIE 31
2.3 KULTUROEKONOMIE UND KULTURMANAGEMENT 38
2.4 KULTURWIRTSCHAFT UND WIRTSCHAFTSKULTUR 40
2.5 KULTUR- UND KUNSTOEKONOMIE IM AKADEMISCHEN FORSCHUNGS- UND
LEHRBETRIEB 41
3 DER WEITERE AUFBAU DER ABHANDLUNG 44
II. KAPITEL: DIE OEKONOMISCHEN GRUNDLAGEN 47
4 GESCHICHTE UND GEGENSTAND DER MODERNEN OEKONOMISCHEN THEORIE 48 4.1
VORBEMERKUNGEN 48
4.2 VOM ANFANG DER MODERNEN OEKONOMIE IN DER KLASSIK 49
4.3 DIE BAUSTEINE UND DIE METHODOLOGIE DER OEKONOMIK 52
5 KRITIK DER METHODOLOGISCHEN GRUNDLAGEN 66
5.1 GRUNDSAETZLICHE ANMERKUNGEN 66
5.2 KNAPPHEIT UND GRENZENLOSE BEDUERFNISSE 68
5.3 VERNUNFT UND OEKONOMISCHE RATIONALITAET 74
5.4 EIGENINTERESSE UND SOZIALE RUECKSICHT 77
5.5 PREISMECHANISMUS UND MARKTKULTUR 80
5.6 MARKTVOLLKOMMENHEIT UND ZUFAELLIGKEIT 82
5.7 FUNKTION UND KULTURELLER GEIST DES GELDES 83
6 DER FUROR MATHEMATICUS DER OEKONOMIE 86
III. KAPITEL: DIE KULTURELLEN GRUNDLAGEN DER KULTUROEKONOMIE 89 7
KULTURBEGRIFFE 89
7.1 ALLTAGSVERSTAENDNIS UND WISSENSCHAFTLICHE DEFINITIONEN 89
7.2 DER ANTHROPOLOGISCHE KULTURBEGRIFF 91
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/101149664X
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
KULTURFELDER 96
8.1 DIE KORRESPONDENZ VON DENKEN UND HANDELN 96
8.2 KULTUR UND WIRTSCHAFT 98
8.3 KULTUR UND KUNST 103
RV. KAPITEL: THEMEN UND FRAGESTELLUNGEN DER KULTUROEKONOMIE 107 9 DER
KULTUROEKONOMISCHE DENKHORIZONT 107
10 MIKRO-UND MAKROOEKONOMIK IN KULTURELLER PERSPEKTIVE 109
11 GRUNDFRAGEN DER GEGENWART AUS KULTUROEKONOMISCHER PERSPEKTIVE 113 11.1
TECHNISCHER FORTSCHRITT 113
11.2 STAEDTEBAU UND REGIONALENTWICKLUNG 117
11.3 ENERGIE UND ZIVILISATION 119
11.4 BILDUNG UND WISSENSCHAFT 122
12 UEBERLEITUNG: VON DER KULTUROEKONOMIE ZUR KUNSTOEKONOMIE 127
V. KAPITEL: THEMEN UND FRAGESTELLUNGEN DER KUNSTOEKONOMIE 133 13 KUNST IN
DER GESELLSCHAFT 133
13.1 EINLEITUNG 133
13.2 DER DIENSTLEISTUNGSCHARAKTER DER KUNST 135
13.2.1 ADAM SMITH UND DIE UNPRODUKTIVEN KUENSTE 135
13.2.2 DIENSTLEISTUNGEN - KRITIK EINER OEKONOMISCHEN KATEGORIE 140 13.2.3
DIE KUNSTOEKONOMISCHE PERSPEKTIVE 145
13.3 DIE ROLLE DER KUNST IN DER GESELLSCHAFT 147
13.3.1 KUNST ALS AUSDRUCK GESELLSCHAFTLICHER VITALITAET 147
13.3.2 KUNST ALS UNTERHALTUNG 149
13.3.4 DAS KOMMERZIELLE POTENTIAL DER KUNST 151
14 DIE VERANTWORTUNG DES STAATES 154
14.1 EINLEITUNG 154
14.2 DIE FINANZIELLE FOERDERUNG DER KUNSTEINRICHTUNGEN 158
14.3 EIGENTUMSRECHTE AN GEISTIGEN ERZEUGNISSEN 160
14.4 KUNST UND WIRTSCHAFTLICHKEIT 165
15 BETRIEBSWIRTSCHAFTSLEHRE DER KUENSTLERISCHEN ARBEIT 173
15.1 EINFUEHRUNG 173
15.2 DER KUENSTLER ALS PRODUKTIONSFAKTOR 175
15.3 DIE SOZIALE SICHERUNG DER KUENSTLER 177
15.4 DIE BETRIEBSWIRTSCHAFTLICHEN GRUNDLAGEN 187
15.4.1 DIE AUSGANGSLAGE 187
15.4.2 BUEHNENKUENSTLER 188
15.4.3 KULTURSCHAFFENDE 195
15.5 DIE GESUNDHEITLICHEN ASPEKTE DER KUENSTLERISCHEN ARBEIT 196
IMAGE 3
15.5.1 GESUNDHEIT UND BERUFSAUSUEBUNG 196
15.5.2 GESUNDHEIT DURCH BERUFSAUSUEBUNG 199
15.6 DIE STEUERLICHE BEHANDLUNG VON EINKUENFTEN AUS KUENSTLERISCHER
TAETIGKEIT 201 16 KUNST UND BILDUNG 204
16.1 DIE FEHLGELEITETE BILDUNGSPOLITIK 204
16.2 MUSIK ALS BESONDERER BILDUNGSZUGANG 210
16.3 EINE KONTRAPRODUKTIVE KULTURPOLITIK 215
17 KUNST ZWISCHEN WANDEL UND DEGENERATION 217
17.1 INTELLEKTUALITAET UND SINNLICHES ERLEBEN 218
17.2 KULTURNATUR UND FASSADENKULTUR 225
17.3 ZIVILISATION UND KOMMERZIALISIERUNG 230
18 DIE OPER IST TOT - ES LEBE DIE OPER! 236
18.1 DIE MISERE DES THEATERS 236
18.1.1 DAS DRAMA DES DRAMAS 236
18.1.2 WERKTREUE ODER BELIEBIGKEIT 242
18.1.3 PUBLIKUMSSCHWUND - ALS REAKTION? 245
18.1.4 THEATERKRISE DURCH SUBVENTIONSABBAU 246
18.1.5 DIE ANFANGE DER OPER 248
18.2 DAS NEUE MUSIKTHEATER 250
18.2.1 THEORIE DER STIMMBILDUNG 250
18.2.2 GESETZE FUER DAS HANDWERK 257
18.2.3 DIE GESETZE DER WAHRNEHMUNG 260
18.2.4 MODERNE KOMPOSITION UND GEGENARGUMENTE 261
18.2.5 DER REGISSEUR IM NEUEN MUSIKTHEATER 263
18.2.6 DAS LEITENDE TRIUMVIRAT IM MUSIKTHEATER 264
18.2.7 OPER UND CEREBRALE VERARBEITUNG 266
18.2.8 NATURWISSENSCHAFT UND KUENSTLERISCHER BILDUNGSAUFTRAG 268 18.3
FOLGERUNGEN 277
19 ZUSAMMENFASSUNG UND OFFENE FRAGEN 280
ANHANG 285
LESEEMPFEHLUNGEN NACH SACHGEBIETEN 287
VERZEICHNIS DER BENUTZTEN LITERATUR 300 |
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