Praktiken des Sehens im Felde der Macht: gesammelte Schriften
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| Veröffentlicht: |
Hamburg
Philo Fine Arts
2011
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IMAGE 1
INHALT
PRAKTIKEN DES SEHENS IM FELDE DER MACHT ODER: WIE AESTHETISCHE FORM
(HISTORISCH REFLEKTIERT) POLITISCHE BRISANZ ERZEUGT. VORWORT 9
I. WIE KOMMT GESCHICHTE INS BILD? VON DER KONSTRUKTION DER NATION IN DER
(HISTORIEN-)MALEREI: ZWISCHEN GRUENDUNGS- MYTHOS UND SPRENGUNG DER
GATTUNG
1. 1880-1945: WIE KOMMT GESCHICHTE INS BILD? WARUM VERSCHWINDET SIE
DARAUS? UND TAUCHT SIE WIEDER AUF? EINE SKIZZE 17
2. WIE DIE GEWALT AUS DER KUNST SPRICHT . UEBER VISUELLE CODIERUNG VON
GEWALT 53
3. EINE IDYLLE DES NATIONALEN ITALIEN. »LUISA SAN- FELICE IN CARCERE
VON GIOACCHINO TOMA 79 4. ZWISCHEN MYTHOS, PRAXIS UND POLITIK. FUTURIS-
MUS UND ANDERE AVANTGARDEN 1 19
II. IM BILDLICHEN SINNE PRAESENZ UND REPRAESENTATION. KRISEN UND
VERSCHIEBUNG VON GATTUNGSNONNEN
1. GATTUNGSKRISEN IM 20. JAHRHUNDERT. DAS JAHR 1960 ALS SCHALTIAHR
ODER: VOM ACTION PAINTING ZUM HAPPENING 147
2. THE BODY OF ABSTRACTION. THE POLITICS OF VISUAL REPRESENTATION IN
POSTWAR AMERICAN ART 179 3. VOM KONZEPT ZUR GESTE ODER: WIE FRAU DEN
MINIMALISMUS VOM KOPF AUF DIE FUESSE STELLT 199
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1008897582
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
4. KLASSISCHE REGLEMENTS. VANESSA BEECROFTS
ANORDNUNGEN 205
M. IM BILDE SEEN POLITIKEN DER IDENTITAET UND VISUELLE REPRAE- SENTATION
1. DER CALENDRIER DES FEMMES LIBRES (1794). ZU EINEM VERSUCH, DIE
VERFEHLUNG POLITISCHER SOU- VERAENITAET AESTHETISCH ZU V/ERKENNEN 221
2. DAS BILD DES VOLKES. VOM ZENTRALISMUS ZUR TOTALITAET IN ITALIEN UND
DEUTSCHLAND 247
3. ECCENTRIC IDENTITIES. INTIMITAET UND FOTOGRAFI- SCHER APPARAT 271
IV. ETHIK DER FORM VS. AESTHETIK DER TOTALITAET? BAUVISIONEN UND
-METAPHERN
1. DER FALL TERRAGNI. MONUMENTALITAET UND ETHIK DER FORM IM FASCHISMUS
299
2. FUNKTIONALE SCHOENHEIT. DIE HAUPTWERKSTATT DER STADTREINIGUNG VON
JOSEF PAUL KLEIHUES 331 3. »AM I A MONUMENT? ODER: WAS HABEN BERLIN
UND LAS VEGAS GEMEINSAM? DIE »BRANDENBURGER TREPPE VON DENISE SCOTT
BROWN UND ROBERT VENTURI 337
4. KUGEL VERSUS NETZWERK. NEU-ALTE TOTALITAETEN 343
IMAGE 3
V. KUNSTGESCHICHTE^) UND KULTUR-
POLITIK Z UR BEDEUTUNGSPRODUKTION IN AUSSTELLUNGS- DISPOSITIVEN
1. GEDAECHTNIS, ORNAMENT, SAMMLUNG, BILD. MOEGLICHE FRAGEN EINER
UNIVERSITAEREN KUNSTGE- SCHICHTE AN DIE ALTE NATIONALGALERIE 371
2. MIT ALLER MACHT. UEBER DIE GEWALT KURATORI- SCHER KOMMENTARE 403
3. SONDERWEG BEUYS. EIN STATEMENT 425 4. WER MUSS WAS TOLERIEREN? ZUR
»MACHT DER BILDER 429
5. MAHNMALE AUF ZEIT. HANS HAACKE IN DEN DEICHTORHALLEN, HAMBURG, UND
DER AKADEMIE DER KUENSTE, BERLIN 435
6. GESCHICHTE GOOGELN. THOMAS DEMAND IN DER NEUEN NATIONALGALERIE,
BERLIN 441
VI. VERZWICKTE VERWANDTSCHAFTS- VERHAELTNISSE? KUNSTGESCHICHTE NACH DEM
VISUAL T U RN
1. VERZWICKTE VERWANDTSCHAFTSVERHAELTNISSE. KUNSTGESCHICHTE, VISUAL
CULTURE, BILDWISSEN- SCHAFT 451
DRUCKNACHWEISE 471
ABBILDUNGSNACHWEISE 477
UEBER DIE VERFASSERIN 485
ABBILDUNGEN 487 |
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